HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

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Miuchas de ellas eran los portavoces ~ficiales , de clubs «club». Sus miembros eran ensu gran mayoóa aquellos afide ~ficionadQs, l~s cuales crecierdn ' r'ápidame~te. En cionados que la prensa llamaba «serios» o «avanzados». 1893, el American Annual af Photo"grp,phy publk6 una Los periodistas, los escritores, los pintores y otros lista internacional de tales socied~des, que llégaban a que no habían mostrado hasta entonces el deseo de in- 500: ,m~ de la mitad correspondía a Gran Bretaña y sus ' corporarse a la fotografía como profesi6n, comenzaron colonias. Variaban desde pequeños grupos de entusias- a descubrir que la cámara era una asistente útil para su tas; que se reunían en hogares privados o edificios pú- trabajo. A menudo autodidactas, esos aficionados problicos, hasta grandes sociedades que poseían sedes per- dujeron con frecuencia algunas fotografías de valor manentes; ··dotadas de estudios, cuartos oscuros para el · 'perdurable, que trascendían del mero-registro; - revelado, los últimos equipos~ un programa de expo- Cuando 1 acob August Riis, unperiodistapólicial de siciones y conferencias, a menudo publicaciones pro- Nu~va York, comenz6 su campaña personal para depias y hasta bibliotecas. El Club der Amateur- nunciar la miseria en que vivían los desamparados, en Photographen, en Viena (luego llamado Wiener Kama- los suburbios infectados por el delito de la zona orienra Klub); la Gessellschaft zur Forderung der Amateur tal y baja de la ciudad, pronto descubrió que la palabra Photographie {Sociedad para la Promoción de la Foto~ ' impresa no era lo bastante convincente, y se volvió a la grafía de Aficionados], en Hamburgo; el Photo-Club, fotografía por flash [destello]. en París; .el Camera Clu~, en Londres; la Society of En 1888, el periódico Sun de Nueva York publicó Amateur Photographers, en Nueva York; el New York doce dibujos tomados de sus fotografías, con un artícu- Camera Cl!Jb, fueron instituci~nes cuya importancia lo titulado «Flashes from the Slums» [Destellos desde iba más allá de la habitual acepción de la p;tlabra los suburbios] e informó cómo J J J J I J J jACOB AUGUST RUS, Casa de una ropavejera itaLiana, 1888'. Gelatino-bromuro sobre eL negativo original, The Museum of the City of New York 132
lIr >, .... un grupo misterioso ha estado sorprendiendo a la ciud~d por las noches. Somnolientos ~igilantes en la calle, parro~ulanos de los garitos en sus guandas, vagab~ndos en s~s aSI llamadas viviendas, toda la gente de la salvaje y maravillosa variedad en la vida nocturna de Nueva York, se ha maravillado y luego asustado, por tumos, ante el fenómeno. Lo que llegaron a ver fue un grupo de tres o cuatro figuras en la penumbra, un trípode fantasmal, algunos movimientos extraños y como espectrales, un destello enceguecedor. Luego escucharon el rumor de pasos que se retiran, con lo que los misteriosos, visita.ntes se .ihan~ .ante§ d~q~~ los tes~igos pu4iC!r~ ce"'WL _, ,", sus pensamientos dispersos y poder averiguar de qué se trataba. 31 Los intrusos eran Riis, dos fotógrafos aficionados llamados Henry G. Piffard y Richard Hoe Lawrence (miembros, cabe anotarlo, de la Society of Amateur Photographers de Nueva York) y el Dr. John T. Na ~ gle, miembro del cuerpo sanitario. Su propósito, según manifestara Riis, era realizar una colección de vistas que se utilizarían como diapositivas,. para mostrar, «como no podría hacerlo la mera descripción,·toda la miseria y el mal que había advertido en sus diez años de experiencia ... y sugerir el camino en que se podría hacer algún bien».32 En la década de 1880, las técnicas de reproducción facsimilar no habían llegado al punto en que se hiciera posible reproducir fotografías en los periódicos, y los dibujos que acompañaban al artículo, con una columna de ancho, no eran demasiado convincentes. Cuando en 1890 se publicó el famoso libro de Riis, How the Other Hal! Uves [Cómo vive la otra mitad],33 17 de las ilustraciones fueron realizadas con clichés, si bien de escasa calidad, careciendo de detalle y nitidez. Las otras 19 fotografías fueron mostradas de los dibujos hechos sobre ellas: algunos de esos dibujos están firmados «Kenyon Cox, 1889, sobre una fotografía». El resultado fue que la obra fotográfica de Riis no recibió atención alguna hasta 1947, cuando Alexander Alland, también fotógrafo, hizo excelentes ampliaciones sobre los negativos originales en vidrio qué había adquirido, por gestión del mis~o Alland, el Museo de la Ciudad de . Nueva York. La ~iposicióil realizada por el Museo, y la subsiguiente pliblicación de algunas de sus mejores copias en U.S.Camera Magazine (1948), revelaron que Riis había sido un fotógrafo de importanCIa. Las fotografías son directas y penetra~tes, tan crudas, como las escenas s
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