HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

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utilizado, en Francia, especialmente para la documentación de arquitectura, con los auspicios del Gobierno. Los fr~nceses hicieron dos importantes mejoras técnicas al proceso básico de calo tipo creado por Talbot. La primera fue encerar .el papel de negativo, antes de aplicarle la solución química que lo hacía sensible. La ·técnica -fue descrita por Gustave Le Gray, un pintor convertido en fotógrafo, en una nota publicada en el " Compte-~remiu . .. que en 1851 editara la Academia Francesa de Ciencias. 6 Una placa de metal, un poco más grande que la hoja de papel, era sostenida mediante un soporte sobre una lámpara de alcohol. Se frotaba un trozo de cera sobre la placa caliente hasta dejarla recubierta en forma pareja, y luego el papel era prensado con firmeza contra la placa. Luego se apretaba entre dos hojas de papel secante y' se hacía sensible sumergiéndolo en baños sucesivos de yoduro de potasio y de nitrato de plata. Tras la exposición fotográfic~, la imagen surgía mediante un revelado con ácido gálico. Le Gray señaló qUe! los errores cometidos en el tiempo de exposición podían ser compensados en el revelado: un tiempo de ~2 segundos requería «una permanencia de un,día y una noche en el ácido gálico», mientras una exposición de 15 minutos, con la misma imagen, «quedaba completa en sólo una hora».7 La segunda mejora introducida en el proceso de calotipo hizo posible la producción en masa de copias, para su publicación en libros y álbumes, en una cantidad que excedía la producción del T albotype Establishment en Reading. Fue creado por Louis-Désiré Blanquart Evrard, de Lille, quien ideó un papel para revelado con el que se reducía el tiempo de impresión a 6 segundos bajo la luz del sol y a 30 ó 40 segundos a la sombra. Esto supO'nía la posibilidad de más ~e cuatro mil copias en. un solo día . A diferencia de los «tonos ricos, aterciopelados, morados» que procuraba Talbot, las copias de Blanquart-Evrard eran de un color gris pizarra cuando eran retiradas de la fuerte solución de tiosulfato de sodio que él utilizaba como fijador. En el verano de 1851, su "Casa de Impresiones Fotográficas» publicó el primer número del Album photographique: una carpeta de copias con temas arquitectónicos y paisajistas, al estilo de las litog~afías románticas, hermosamente montadas sobre un excelente papel, con epígrafes grabados en tinta dorada. En 1857, Thomas Sutton, director de la revista Photographic Notes, . escribió .. .Ias pruebas realizadas son permanentes; no se han desvanecido. También son hermosamente artísticas: vigorosas, sin parecer vidriosas, y soberbias de color, particularmente en las partes iluminadas. Se vendió una gran cantidad de ejemplares de este Album, y en 1852 le fue necesario [a Blanquart Evrard] ampliar su casa de impresiones. Levantó un enorme edificio, similar a una fábrica, en los terrenos cercanos a un castillo, propiedad de un amigo, que estaban situados a unas tres millas de Lille. Como era un hombre de fortuna, 50 Blanquart-Evrard dejó la empresa a cargo de su amigo, quien se había ocupado de operaciones de química y de teñido y rápidamente dominó los detalles de la Impresión Fotográfica. Un personal de treinta a cuarenta operarios, que en su mayor parte eran mujeres, pasó a ser instruido, cada uno de ellos en una etapa determinada del proceso, y las operaciones comenzaron en gran escala. 8 La obra maestra de las publicaciones de Blanquart Evrard fue Egypte, Nubie; Palestine et Syrie (editado en , París por Gideet l Baudry, 1852), 'l1n volumen con 122 copias hechas sobre negativos tomados por Maxime Du Camp, un literato que había viajado al Oriente Medio con el ' novelista Gustave Flaubert entre 1849 y 1852. Siendo estrictamente un aficionado, Du Camp se dedicó a la fotografía porque, como lo anotara en sus Recuerdos de una vida literaria, «comprendí en mis viajes previos que había perdido mucho tiempo valioso, tratando de dibujar construcciones y paisajes que no quería olvidar. Dibujaba con lentitud y no muy correctamente ... pensé que necesitaría un instrumento de precisión para registrar mis impresiones si después quería reproducirlas con exactitud ... " 9 Así, procuró recibir instrucciones de Gustave Le Gray, quien le preparó una provisión de papel encerado, ya presto para ser sensibilizado. Pero cuando Du Camp llegó a Egipto descubrió con aflicción que sus negativos eran malos sin remedio, lo que se debía -pens~ a las altas temperaturas del país. Por azar encontró en El Cairo a otro fotógrafo y expedicionario, llamado Lagrange, quien estaba de paso hacia la India. Éste aconsejó a Du Camp que diera al papel preparado un segundo baño con clara de huevo y yoduro de potasio, y que mientras estuviera . todavía húmedo le aplicara la solución que lo sensibilizaba. La técnica tuvo éxito, pero -se quejó Du Camp-- era «tediosa y larga, necesitaba gran destreza manual y emplear más de 40 minutos en cada negativo para obtener una imagen completa. La pe'rsona u objeto debía posar al menos durante un par de minutos, cualquiera fuese la acción de los productos químicos y de la cámara, y había que darle las más favorables condiciones posibles». Entre las mejores placas están las . primeras fotografías obtenidas sobre el templo de Ramsés I1, cortado sobre las rocas de Abu Simbel. Las colosales estatuas estaban entonces tan enterradas que Du Camp ordenó a los marineros de la dahabeha --con la que había remontado el Nilo a lo largo de 500 millasque cavaran en las arenas del desierto para poder hacer las fotografías. En 1854, J ohn B. Greene -un arqueólogo y fotógrafo norteamericano, cuya carrera quedó interrumpida por su muerte en 1856, a la edad de 24 años- realizó una serie de calotipos sobre los antiguos monumentos egipcios, situados ,a las orillas del Nilo, que fueron notables por su sensación de ambiente desértico. Una selección de esas fotografías fue publicada por Blanquart-Evrard en su álbum Le Nil: Monuments, I i I .. " J .. i I J I J J I -1
í MAXIME DU CAMP, El Coloso de Abu-Simbel, Nubia, 1850. Copia en papel salado de L.-D. Blanquart-Evrard sobre un negativo de calotipo. Placa 107 del álbum Egypte, Nubie, Palestine et Syrie (París, 1852), George Eastman House, Rochester (Nueva York) 51
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