HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

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I 1 ,j i 'l "; ;'i J .J J J Anónimo, El grumete ae la pólvora', sobre el ~U.S.S. New Hampshire»,frente a Charlestown, S.c., ca. 1865. Copia en gelatinobromuro sobre el negativo original, The Library of Congress, Washington, D.C. _ J J J J I . ~ 1 I ----¡ I I \ 'f I - : 90
! ,t -4 ,¡ , - ! ¡ j ~ - ! Gardner se separó de Brady en 1863 y fundó s~s pr:07, pio grupo fotográfico, llevándose consigo a O'Sullivan y a otros fotógrafos. El conflicto se originó al negarse Brady a dar crédito a sus operadores y permitirles conservar los negativos que hubieran realizado durante su ' propio tiempo libre. En 1865-1866, Gardner publicó en dos tomos el Photographic. Sketch Book of the War, ' que contenía cien copias originales, cada una de ellas acompañada por una pagina ae texto:'tEsos tomoséon':: tienen algunas de las mejores fotografías de la Guerra Civil. Los nombres de quienes hicieron negativos y copias están minuciosamente registrados. 10 George N. Bamard, que trabajó durante un tiempo ' en la Washington Gallery de Brady y fotografió para él los m'omentos mayores de la batálla de BuIl Run,cuando los ejércitos norteños recapturaron esa zona ' de ~ , combates, fue el fotógrafo oficial para el general William Tecumseh Sherman durante la campaña que le He- . vó desde Tennessee hasta Georgia y South Carolina. En 1866 publicó una colección de esas fotografías, que , muestran ,campos de batalla, fortificaciones presuramente amadas, inmensos puentes ferroviarios construidos por el Cu~rpo de Ingenieros y también la des· ' trucción de Atlanta. l1 En las fotografías de Hamard ~ . • produce una extraña mezcla entre la inmediateide'·.J~s es~enas de devastación y el romanticismo delC;sl'~i' sajes, que en su mayor parte fueron hechos mucho después de haber cesado las hostilidades. " , Entre las fotos más vigorosas de la Guerra Civil ~stáD. las de cadáveres rígidos y truculentos; diseminados ~or el campo y esperando su presuroso entierro durante las cortas treguas que seguían a cada batalla. Una ~itotíaI --'áérNew T ork Times, de 'ZO de' octubre de ' i86'2', '~o~ -- _., hace presente el impacto de esos documentos trági~os: FOTOGRAFÍAS DE BRADY ,'' ; .' IMÁGENES DE LOS MUERTOS EN ANTIETAM" ... Brady ha realizado algo para hacernos presentes la terriblé: realidad y seriedad de la guerra. Si no ha traído cuerpos y. Jos ha tirado frente a nuestras puertas y a lo largo de las , calles~ . ha hecho algo muy parecido. En la puerta de su galería ,~uelga Un pequeño letrero: «Los muertos en Antietam ... Multitudes de personas están subiendo continuamente esas escaleras; síguec las, y seJas verá inclinadas sobrel~s vistas fotográficas d!! ese aterrador campo de batalla, realizadas inmediatamente después de la acción... , ,, ' Esas illlágenes poseen una terri~le nitidez. Con laayúda de una lente' de aumento, se pueden distinguir los' rasgos deJ9S seres muertos., No deseariamos e~tar presentes en la galería cuando una de las mujeres allí inclinadas reconoce a !lJllllaCl. do, a un hijó o un h~rmano' en' esás hileraS dei:uerpos; rígidos y sin vida, que yacen ya puestos -para ser ,voleados a 'fás trÍf\- cheras... .' " - Anónimo, Ruinas de los rrwlinos de harina Gallego, en Richmond (Virginia), 1865. Copia a la albúmina, The Museum of Modeen Art, Nueva York
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