HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

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, --!.., I J I --~ DAVID OCTAVIUS HILLlROBERT ADAMSON, Esposas de pescadores, Newhaven, 1845. Copia en papel salado sobre un negativo de calotipo, The Museum of Modero Art, Nueva York rante su breve colaboración. Sus calotipos fueron ampliamente exhibidos, vendidos en ejemplares sueltos por comerciantes del ramo y montados en álbumes. HiIl y Adamson hacían posar a los clientes al aire libre, y generalmente de a uno por vez. Las sombras negras provocadas por la luz directa del sol eran compensadas mediante una luz reflejada por un espejo cóncavo; el tiempo de exposición era a menudo de varios minutos. Veían en amplitud a sus temas y componían con masas simples de luz y de sombra, porque profesaban un respeto intuitivo por su med'io expresivo. En 1848, Hill escribió: La superficie rugosa y la textura desigual en el papel son la causa principal de que el Calotipo falle en detalles frente al proceso de la daguerrotipia: y ésa es su verdadera vida. Se trata de la obra imperfecta de un hombre, y no de la perfecta y muy disminuida obra de Dios. 5 No es sorprendente que la influencia de la pintura sea muy marcada en las fotografías de estos pioneros escoceses. El geólogo Hugh Miller ha comparado aquellos retratos con los de Raeburn, y algunos de sus muchos estudios de damas, vestidas con lustrosas ropas de rica seda, recuerdan a 'las pinturas holandesas del siglo XVII. Si bien recordamos a los calotipos de Hill y Adamson por su dignidad, su profundidad de percepción, la expresión del carácter individual en la persona que ha posado. El papel jugado allí por Adamson parece haber sido algo más que puramente técnico, porque cuando él falleció, HiIl dejó de hacer fotografías hasta que volvió a encontrar a otro colaborador, y estas imágenes posteriores no se comparan con la obra que hiciera junto a Adamson. La pintura de Hill ha sido olvidada hace ya tiempo; la gran tela que le llevara hasta la fotografía no fue completada hasta 1866, cuatro años antes de su mu~rte. El uso principal del calotipo no fue sin embargo el retrato, sino el registro de la arquitectura y el paisaje. En ese terreno fueron muy activos los aficionados británicos: Thomas Keith, que era famoso como cirujano, realizó en Edimburgo una buena cantidad de calotipos; C. S. S. Dickins registró escenas del campo; J ohn Shaw Smith, de Dublin, que viajó por el Mediterráneo entre 1850 y 1852, volvió con varios centenares de negativos en papel. Aunque Talbot registró una patente francesa, no parece haberla aplicado, y el calotipo fue ampliamente I J J . J ____ J I I .J I .J 48
THOMAS KEITH, El callejón Bakerhouse, Edimburgo, ca. 1854. Copia en papel salado sobre un negativo de calotipo, Biblioteca d~ la Ciudad de Edimburgo 49
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