arquitec- tura escrita - CLONE Magazine
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legado de Gainsbourg. Falso Cabaret fueron los sevillanos<br />
responsables de inaugurar la velada, de un modo contraproducente,<br />
en su labor como teloneros. La gente intentaba resistir<br />
canción tras canción en su butaca, ausentándose de la platea<br />
hasta el inicio del auténtico espectáculo en aquella noche.<br />
Ané, seductor e ilusionista trovador que mediante epilépticos<br />
movimientos corporales y constante oscilación de brazo, en<br />
cada pieza simula quizá la libertad del aleteo de un ave, que<br />
inicia una senda por la desgarrada melancolía de la chanson<br />
francesa. 24 obsequios en forma de canción, destacando<br />
“Hasta Que El Cuerpo Aguante”, folk achansonado de estribillo<br />
en castellano sin resultar postizo y dedicada a Rafa López<br />
(Green Ufos); “La Musique”, solemne columna vertebral<br />
como esqueleto sobre el que armar el conjunto de su obra, y<br />
que a través de un synth-pop ochentero, configura un himno<br />
atemporal; “Immortels”, aromas de composición definitiva<br />
en un lamento de soledad para este corredor de fondo tras<br />
la búsqueda de la canción perfecta; y para concluir, “Le<br />
Courage des Oiseaux” al ritmo enérgico de una contundente<br />
e incesante percusión, con una electricidad desgarradora de<br />
guitarra, con un controlado aumento progresivo en el tempus<br />
sonoro, incitando a liberar toda rabia contenida. Sublime<br />
broche de oro para uno de los mejores conciertos a presenciar<br />
en este 2010.>Armando Marín Ruiz<br />
ZIMMERMANN & DE PERROT<br />
(TEATRO CENTRAL, SEVILLA,<br />
5 DE FEBRERO)<br />
La noche del 5 de febrero el Teatro Central de Sevilla se llenó<br />
para ver el principio de la mini-gira española de los suizos<br />
Zimmermann & de Perrot, con su espectáculo “Öper-Öpis”.<br />
De la anunciada mezcla de teatro, danza, circo y música en<br />
directo, sobresalió el protagonismo de estos dos últimos<br />
recursos. Y es que la música creada por Dimitri de Perrot con<br />
sus platos, mesa de mezclas y loops recorder, bien merecía<br />
para sí sola toda la atención. Los que de este modo pensaron,<br />
tuvieron la oportunidad de verle luego pinchar en la Sala<br />
Malandar. A la derecha de la posición de Dimitri, los otros seis<br />
componentes del elenco brillaron cada uno en su cometido:<br />
Martin Zimmermann, con su cuerpecito de papel, bailaba,<br />
hacía de payaso y de maestro de ceremonias. La bellísima<br />
Blancaluz Capela (increíble su entrada como tetrápodo cortado<br />
por la mitad) era la contorsionista. Kati Pikkarainen (la rubita)<br />
ponía colorido y simpatía a su rol principal de acróbata. La<br />
rolliza Eugénie Rebetez agitaba el escenario móvil yendo de un<br />
lado a otro a su bola. Mientras, los gigantones Victor Cathala y<br />
Rafael Moraes cumplían con su envidiable función de portores.<br />
Las acrobacias y contorsiones sorprendieron casi siempre y<br />
todas las posiciones dibujaban imágenes con colores y formas<br />
estudiadas. Un trabajo casi, casi perfecto desbordante de<br />
imaginación, humor, sensualidad, etc.>Matías Marín<br />
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Foto_ Ricardo Blanco<br />
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Foto_ Ricardo Blanco Foto_ Ricardo Blanco<br />
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Foto_ Gretelle Daffon Foto_ Gretelle Daffon<br />
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Foto_ Gretelle Daffon