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A propuesta <strong>de</strong> sentidos privilegiados o provocados:<br />
la obra <strong>de</strong> Douglas Gordon<br />
Algunos artistas <strong>de</strong> la mo<strong>de</strong>rnidad entendieron<br />
que los nuevos procedimientos para la creación<br />
plástica, las llamadas artes visuales, podían asumir<br />
más que aspectos representativos o reproductivos:<br />
actitu<strong>de</strong>s agresivas y transgresoras que en<br />
lugar <strong>de</strong> conservar lo establecido condujeran hacia<br />
su <strong>de</strong>strucción, una nueva forma posible, inédita,<br />
<strong>de</strong> la realidad ambiente. Es real todo lo que se ve,<br />
pero también es real aquello que convertimos en<br />
real, a lo que damos presencia inédita. Esta opción<br />
plástica tiene sentido en tanto que ofrece presencias<br />
activas reales que nos obligan a darles contenido,<br />
significado, aunque sea insólito, inesperado,<br />
en ocasiones obligado por la nueva coherencia que<br />
hay que or<strong>de</strong>nar <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los sentidos para que lo presentado<br />
sea accesible al entendimiento. Douglas<br />
Gordon es uno <strong>de</strong> estos agresores <strong>de</strong> lo inmediato<br />
y lo practica sirviéndose <strong>de</strong>l tiempo, pero también –<br />
como en el caso presente– <strong>de</strong>l fuego. Un tiempo o un<br />
fuego controlados, maniatados, que suspen<strong>de</strong>n su<br />
acción y actividad cuando el artista lo <strong>de</strong>ci<strong>de</strong>, que<br />
es cuando ha conseguido que el observador le siga<br />
a él y no al objeto primigenio que motivara la acción.<br />
Estas imágenes así suspendidas e interrumpidas<br />
en el tiempo en sus procesos otros, incluido el agresivo,<br />
se prestan, se ofrecen a nuevas funciones. La<br />
que posee la colección <strong>Olor</strong>-Visual pasa <strong>de</strong> ser una<br />
fotografía atentada, por un motivo subjetivo o <strong>de</strong><br />
aberrante juego sádico, al margen <strong>de</strong> la <strong>de</strong>sfiguración<br />
alcanzada, a adquirir un sentido y significado<br />
nuevo: su nariz ha sido alterada y en este preciso<br />
instante, lo que clama y pone en evi<strong>de</strong>ncia la imagen<br />
es el imperativo <strong>de</strong>l olfato. Luego cabe preguntarse<br />
–con consentimiento <strong>de</strong>l agresor o sin él– ¿<strong>de</strong><br />
qué sentido básico querías <strong>de</strong>sposeer la imagen?<br />
¿Del <strong>de</strong> la belleza o <strong>de</strong>l <strong>de</strong>l olor? Ha conseguido ambos<br />
y el segundo en <strong>de</strong>masía, poniendo en evi<strong>de</strong>ncia<br />
el horroroso y, para el pirómano, dulce olor <strong>de</strong>l<br />
fuego que quema o el apestante aroma <strong>de</strong> la carne<br />
abrasada.<br />
Digno premio Turner, el <strong>de</strong> Douglas Gordon.<br />
[Arnau Puig]<br />
Douglas Gordon<br />
Self-portrait of you + me (Jenny Agutter), 2006<br />
65,6 x 61,1 cm<br />
Quemado y espejo<br />
114-115