LaidentidadPerdida

her gazein the mirror until she succeedsin making her own facedisappear.
The arabesquesof her ears, however, are still there; that is her hair, too,
and that is her neck. She never managestosee all of herself, and neither is
she very sure whatshe wants to see. Dad had said it, in one occasion, after
playing the piano and of rereading to Goethe on the untruthful movement:
‘it is impossible to know with absolute precision both the position and the
speed, two of the basic magnitudes of mechanics, of a subatomic particle.’
She associatesherfather with acomplex, intermittent smell. When heis near
her it is a light, discreet aroma; when he moves awayit changesprofoundly
and becomesa rich, sumptuous apparel. A companionable smell. The light
in aphotograph, asin amirror, brightens someareasatthe costof darkening
others. The placeof the spectatoris disturbing becauseit is uncertain.
DuaneMichals
Como artista, opté por el azufre a finales de los 90 paracrear unas esculturas
ambivalentes de pequeñas dimensiones. A pesar de su belleza intrínseca, algo
que siempre estápresente en mis obras, el azufre paramí era un elemento vulgar.
El polvo de azufre, debido asu fuerte olor repelente, sesolíaesparcir al pie
de las paredes para impedir que los gatosmearan encima. Era un material de
pocacategoría,pero quealmismo tiempo, debido asu relación con los volcanes
y la alquimia, me permitía hacer volar la imaginación. Además, y por encima
de todo, dadoque los títulos de mis obras siempre han sido descriptivos y particularmente
significativos, la palabraazufre, soufreen francés, despierta ciertas
asociaciones de marcado carácter poético como: soufre,souffrir, souffreteux,sulfureux
[azufre, sufrir, enfermizo, sulfuroso]. Era también una opción que encajaba
con mi deseode trabajarcon un material que anteriormente no hubieran utilizado
otros artistas.
JeanMichel Othoniel
“As an artist I chose sulphur in the late 90s to create small and ambivalent
sculptures. In spite of its inherent beauty,aconstant characteristicof my works,
sulphur wasfor me a vulgar element. The powdered sulphur, becauseof its
strong repellent smell, wasspread around the bottom of walls to prevent cats
pissing on them. It wasalow material, but which, at the sametime, becauseit
hasto do with volcanoes and alchemy, one that allowed my imagination to run
riot. And then, most of all, since the titles of my works were alwaysdescriptive
and particularly significant, the word one that, soufrein French, sparks some
eminently poetical associations like: soufre,souffrir,souffreteux,sulfureux[sulphur, to
suffer, sickly, sulphurous]. The choice alsofitted in with my desire to dealwith
amaterial not previously employed by other artists.”
JeanMichel Othoniel
PATRICK ESTÁ DE VISITA EN LONDRES, ESTÁ EN UN PUB, SABE
QUE NO ES EL MEJOR LUGAR PARA UNA CITA. MIRA SU RELOJ, TE
MIRA A TI, ESTÁ SEGURO DE QUE NO LE VAS A VER…LE FASCINA
TU OLOR…
Luis Macías
PATRICK IS VISITING LONDON, HE’S IN A PUB, HE KNOWS IT’S
NOT THE BEST PLACE FOR A DATE. HE LOOKS AT HIS WATCH, HE
LOOKS AT YOU, HE’S SURE YOU’RE NOT GOING TO SEE HIM…
YOUR SMELL FASCINATES HIM…
Luis Macías
“Son tusperjumenesmujerlosquemesulibeyan...”
C. MejíaGodoy.
...”Nadie jugabay nadie se apurabaen esacalle, ni aun los remolinos del terral
pesadoscomo piedras.
Ya no había hacia dónde salir ni adonde entrar. La neblina o el sol eran de
arena...”
Extracto deCrónicadelNiñoJesúsdeChilca.1982. Poesía deAntonio Cisneros.
Tal como en el poemade Cisneros, donde uno casi palpala arena en la piel,
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