Atención Salseros, Atención Bongoseros: Llegó el Bembé. Música ...
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municipal. Hablan de lo que Williams, nos dice, de una “tradición s<strong>el</strong>ectiva” en<br />
donde se <strong>el</strong>igió la salsa sobre otras manifestaciones culturales y la convirtió, de<br />
manera paulatina, en uno de los más importantes referentes de un pasado<br />
„configurativo‟ que, definiéndonos, se hace en nosotros en un presente<br />
intencionalmente pre-configurado (y lo de intencional pasa por situaciones como <strong>el</strong><br />
coleccionismo voluntario, o por los grandes ingresos generados por un<br />
espectáculo en donde la identidad cultural resulta altamente lucrativa, como en <strong>el</strong><br />
caso de D<strong>el</strong>irio 12 ), que logra llegar a definir muchos de los derroteros r<strong>el</strong>acionados<br />
con la identificación cultural en la ciudad: <strong>el</strong> estereotipo d<strong>el</strong> mulato o<br />
afrodescendiente salsero, bailarín por antonomasia, tan presente por estos días;<br />
las rutas de la salsa, dibujadas en periódicos; especiales multimedia y demás, en<br />
donde se describe a Cali como una ciudad ultra-salsera que jamás duerme,<br />
contribuyen a perpetuar ese poderoso sistema operativo de definición e<br />
identificación d<strong>el</strong> que Williams nos habla.<br />
La hegemonía cultural de la salsa que existe en la ciudad, y que como Williams<br />
argumenta, enfatiza y permite unas manifestaciones culturales al mismo tiempo<br />
que silencia otras, es asumida en este trabajo como la tradición- musical a la que<br />
nos referimos. Si bien nos concentramos en hablar de un grupo en particular, las<br />
prácticas y dinámicas de sus miembros se inscriben dentro de un contexto d<strong>el</strong> cual<br />
no pueden aislarse: su r<strong>el</strong>ación con otros coleccionistas, escu<strong>el</strong>as de baile,<br />
espectáculos locales en la Feria de Cali, eventos públicos y privados, iniciativas de<br />
la alcaldía, proyectos de industrias culturales financiados por entidades de<br />
cooperación internacional, y entre muchos otros ejemplos que podrían citarse.<br />
Asumiendo que desde las muchas perspectivas desde las cuales la salsa se<br />
enuncia, se vende y se publicita como un producto cultural “típico” de nuestra<br />
ciudad, se representa <strong>el</strong> “pasado significativo” de los habitantes de la urbe<br />
(raizales o migrantes) por lo menos desde los últimos cincuenta años, se buscará<br />
ejemplificar a lo largo d<strong>el</strong> texto cómo <strong>el</strong> fenómeno que aquí se estudia, se inscribe<br />
en una atmósfera de aparente -continuidad- de la tradición, al mismo tiempo que<br />
ayuda a mantenerla, reinventando sus usos y sus medios.<br />
Thompson y <strong>el</strong> rearraigo de la tradición [s<strong>el</strong>ectiva].<br />
Frente a una visión comúnmente obsoleta d<strong>el</strong> término tradición, asociado de<br />
manera general a prácticas pertenecientes al pasado y contrapuestas a las<br />
llamadas “sociedades modernas”, Thompson contribuye a la resignificación d<strong>el</strong><br />
12 D<strong>el</strong>irio es un espectáculo local que integra dinámicas propias d<strong>el</strong> circo y <strong>el</strong> “estilo caleño” d<strong>el</strong><br />
baile salsero, ubicado al norte de la ciudad, e identificado como parte de un consumo de “élite”. Su<br />
público, que tiende a salir en las publicaciones mensuales de la prensa local, se encuentra en la<br />
capacidad económica de pagar aproximadamente 80.000 pesos por una entrada al espectáculo,<br />
que se realiza <strong>el</strong> último viernes de cada mes.<br />
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