5051Portugal / Portugalpar / By mElanie goodfellowcroatie / croatiaSlovénie / sloveniapar / By martin blaneyLe réseau ec : vitrine <strong>du</strong> cinéma européenThe E.C. Network brings european films to the screenLe réseau <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> <strong>du</strong> Portugal, fort de six cinémas, soit 20 sallesau total, ne représente qu’une infime partie <strong>du</strong> parc <strong>du</strong> pays qui compte 550 salles.mais il joue un grand rôle en termes de promotion <strong>du</strong> cinéma européen.Portugal’s <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> network, with six cinemas and a combined 20 screens,is only a tiny fraction of the country’s pool of 550 screens. but It still playsa big part in terms of promoting European cinema.La numérisation, clé <strong>du</strong> succèsDigitization is the keyTandis que les autorités croates préparent l’avenir avec un programme de soutienà la numérisation des cinémas d’art et essai indépendants, La transition technologiquestagne en Slovénie. While the Croatian authorities are forging ahead with a programmeto support the digitization of independent art house cinemas, This endeavourhas stalled in Slovenia.Si des films comme les danoisRevenge et Melancholiaont réalisé 40% de leursentrées dans des salles<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> (EC), dessorties modestes comme Tournée deMathieu Amalric et Mardi après Noëlde Ra<strong>du</strong> Muntean ont enregistré 80%de leurs entrées grâce à EC. “L’appartenanceau réseau, c’est le prolongementde ce que je fais depuis plus de20 ans, d’abord comme pro<strong>du</strong>cteur decentaines de films en France, puis auPortugal en tant que distributeur et exploitant.Le cinéma est au cœur de toutce que je fais”, confie Paulo Branco,qui partage son temps entre Lisbonneet Paris, où est basée sa société de pro<strong>du</strong>ction,Alfama <strong>Film</strong>s.La chaîne de cinéma <strong>du</strong> pro<strong>du</strong>cteur,le Medeia à Lisbonne, représente 15des 20 salles membres. Quatre autresappartiennent au plus récent adhérentportugais, le cinéma Alvalade, àLisbonne, qui a rejoint le réseau en2011. Située à Setúbal, à 40 km au sudde Lisbonne, la 20 e salle, l’Auditor iummunicipal Charlot, organise le festivalFestroia chaque année en septembreautour <strong>du</strong> cinéma européen. Sa dernièreédition a ren<strong>du</strong> hommage auxfilms croates.Quant à Alvalade, c’est un nouveau venutrès dynamique dans le réseau portugais.Alors que les entrées ont baissé aubox-office, ce cinéma qui innove, avec uncafé branché et des fresques au plafond,a connu une hausse de 30% de sa fréquentationl’an dernier, selon sa directriceet programmatrice, Tania Fragoso.Le cinéma n’est pas parvenu à atteindreles chiffres fixés par EC en ce quiconcerne les films européens non portugaisen 2011 et n’a pu, par conséquent,obtenir la subvention, mais il reste en-gagé afin d’atteindre ces objectifs dansles années à venir. “Pour nous, il esttrès important d’appartenir au réseau<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>, explique-t-elle. Pasuniquement pour les subventions, maisaussi pour les merveilleuses conférenceset les actions <strong>du</strong> type 27 Times Cinema,qui sont destinées aux jeunes cinéphiles.On y a envoyé un étudiant cette année etil en est revenu totalement enthousiaste,expliquant qu’il n’avait jamais rien vécud’aussi fort. Seule une organisation del’envergure d’<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> peut offrirce genre d’opérations.”While films such asDenmark’s “In aBetter World” and“Melancholia” haverecorded 40% oftheir admissions in <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>(E.C.) theatres, small releases suchas “Tuesday, After Christmas” andMathieu Almaric’s “On Tour” registered80% of their admissions there. “Beingpart of the E.C. network is simply a continuationof what I have been doing formore than 20 years, first as pro<strong>du</strong>cer ofhundreds of films in France, and then inPortugal as a distributor and exhibitor.European cinema is at the heart of everythingI do,” says pro<strong>du</strong>cer Paulo Brancowho splits his time between Lisbon andParis, home of his pro<strong>du</strong>ction companyAlfama <strong>Film</strong>s, says.Branco’s Lisbon-based Medeia theatrechain accounts for 15 of the 20 E.C. affiliates.Four others belong to the network’slatest Portuguese member, the Alvalade,also in the capital, which joined in 2011.The #20 screen belongs to the CharlotMunicipal Auditorium in Setúbal, 25miles south of Lisbon. It organises theannual Festroia festival, which putsthe focus on European cinema everySeptember, and paid a tribute to Croatianfilms in 2012.Alvalade is a particularly dynamic member.While admis sions have been fallingat the local box office, this innovativecinema, with its trendy café and frescoedceilings, has achieved a 3% increase inattendance over the last year, accordingto the venue’s manager and programmer,Tania Fragoso. The theatre, whichfailed to hit E.C. targets for non nationalEuropean films in 2011 did not qualifyfor the subsidies but remains committedto membership and determined to fulfilthe criteria in coming years. “It is reallyimportant for us to be part of <strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong>,” Fragoso says. “Not only forthe subsidies but also for its wonderfulconferences and other initiatives such asthe 27 Times Cinema project, which wasdirected at young cinema-goers this year.We sent a student and he came back fullof enthusiasm, saying it was the best experienceof his life. Only an organi zationwith <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>’ scope can providethese types of events.”Écrans EC (marché)E.C. screens (Market) 20 (554)Fréquentation réseau ECE.C. network attendance 422 756Entrées réseau EC (%)E.C. admissions (%) 2,7Entrées européennesdans le réseau (%)Share of European filmsin E.C. network (%) 37,1(Chiffres 2011 / 2011 Figures)En mai, les membres croatesd’<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> (EC)comme le Kino <strong>Europa</strong> deZagreb, le Kino Valli dePula et le Kino Sloboda deDubrovnik faisaient partie des 28 indépendantsfigurant sur une liste établiepour le Centre audiovisuel croate etle ministère de la Culture : il s’agitd’un projet pour la numérisation descinémas entre 2012 et 2014 afin depréserver, renforcer et développer leréseau indépendant croate et de militerpour une programmation de plusgrandes qualité et diversité. L’<strong>Europa</strong>de Zagreb accueille la plupart des manifestationscinéma tographiques <strong>du</strong>pays – <strong>du</strong> Festival <strong>du</strong> film de Zagreb enpassant par Animafest jusqu’au Festival<strong>du</strong> film juif. Le Kino Valli de Pulaest, de son côté, le cadre de nombreuxévénements tout au long de l’année etla 60 e édition <strong>du</strong> Festival <strong>du</strong> film y seraprésentée en juillet prochain. Ces deuxcinémas achètent parfois des titrespour les distribuer eux-mêmes.Dans le pays voisin, la Slovénie, l’undes principaux problèmes concerne lanumérisation des salles : à quelle vitesseet dans quelle mesure s’effectuera-t-elle ?Même les deux chaînes de multiplexesqui dominent le marché n’ont pas équipétoutes leurs installations. Une seule salledans le secteur de l’art et essai, celle <strong>du</strong>Kidnovor (197 places), membre d’<strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong>, est compatible avec les spécificationsDCI. Repris par la municipalitéde Ljubljana en 2008, le Kinodvor estpassé au numérique à l’automne 2011grâce aux subventions de MEDIA et àses propres ressources financières.Avant la crise, le gouvernement slovèneavait prévu de financer en partie lanumérisation <strong>du</strong> réseau de salles art etessai l’an dernier, mais il a fini par supprimertoute subvention, et il n’existeaucune garantie d’aides à l’avenir.<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> souligne que lesmembres de son réseau en Croatie eten Slovénie représentent 7% de la fréquentationtotale dans ces pays. Lesfilms européens y totalisent plus de lamoitié des billets ven<strong>du</strong>s : il s’agit aussibien d’œuvres locales que d’autres payseuropéens. Parmi les grands succès récemmentenregistrés en Croatie, figurentle film pour enfants Koko and the Ghosts,de Daniel Kušan, qui a enregistré75 597 entrées en 14 semaines, et le film<strong>du</strong> cru La parade, de Srđan Dragojević,qui a attiré près de 51 000 spectateursdès le premier mois de sa sortie.Last May, <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>’Croatian members, such asZagreb’s Kino <strong>Europa</strong>, Pula’sKino Valli and Dubrovnik’sKino Sloboda, were among28 independent cinema operators includedon a list drawn up for the CroatianAudiovisual Centre and the CultureMinistry. This was part of their projectfor cinemas’ digitization from 2012 to2014. In order to preserve, strengthenand develop the independent networkand fight for a better and more diverseprogramming. Zagreb’s <strong>Europa</strong> hostsmost of Croatia’s film festivals (Zagreb<strong>Film</strong> Festival, Animafest, Jewish <strong>Film</strong>Festival…). Pula’s Kino Valli additionalystages many events throughout theyear and will be presenting its 60 th <strong>Film</strong>Festival next July. Both of these venuesoccasionally pick up titles for local distribution.In neighbouring Slovenia, one of themain concerns is how fast and to whatextent screens will be digitized. Even thetwo multiplex chains who control theSlovenian market have not equipped allof their theatres. Only one screen in theart house sector, the 197-seater Kinodvor,a <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>’ member, complieswith the DCI standard. Taken over by theLjubljana municipality in 2008, Kinodvorwas digitized in the fall of 2011, with fundingfrom MEDIA and through its owninvestment. Before the current economiccrisis, the Slovenian government hadplanned to partly fund the digitization ofthe art house network last year, but eventuallywithdrew all funding, and there isno guarantee that there will be any publicsupport in the future.<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> points out that its membersin Croatia and Slovenia represent9% of the total number of cinemas operatingthere and that more than half of alltickets sold are for European films – bothnational and non-national titles. RecentCroatian significant successes includeDaniel Kušan’s children’s film “Kokoand the Ghosts”, which recorded 75,597admissions in 14 weeks, and SrđanDragojevic’s regional hit “The Parade”,which attracted almost 51,000 viewersin its first month of release.Écrans EC (marché)E.C. screens (Market)Croatie / Croatia 8 (138)Slovénie / Slovenia 15 (111)Fréquentation réseau ECE.C. network attendanceCroatie / Croatia 295 990Slovénie / Slovenia 202 579Entrées réseau EC (%)E.C. admissions (%)Croatie / Croatia 9,0Slovénie / Slovenia 7,0Entrées européennesdans le réseau EC (%)Share of European filmsin E.C. network (%)Croatie / Croatia 47,3Slovénie / Slovenia 57,8(Chiffres 2011 / 2011 Figures)<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> 20 e anniversaire<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> 20 th anniversary
5253Royaume-Uni / united kingdompar / By Geoffrey MacnabLe Watershed,à Bristol.Bristol’sWatershed.Le soutien con<strong>du</strong>it les indépendants vers les écransSupport brings euro indies to screensL’aide financière d’europa cinemas favorise le jeune public et soutient la numérisationet l’exportation de films. Les petits exploitants peuvent également y trouver leur compte.<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> Funding focuses on young cinema-goers, and supports digitizationand exports. Smaller theaters are also benefiting from this financial aid.Certains exploitants britanniques,membres d’<strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong> depuis sestout débuts, ne tarissentpas d’éloges sur le réseau.Le cinéma Watershed, à Bristol, couronnémeilleur entrepreneur <strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong> (EC) en 2010, l’a ainsi rejointen 1995. “En tant que cinéma indépendant,faire partie d’<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>nous a énormément apporté”, expliqueMaddy Probst, <strong>du</strong> Water shed,qui parle <strong>du</strong> soutien “pertinent et sansfaille” fourni depuis 17 ans.L’aide financière est certes relativementmodeste, mais au Royaume-Uni,où seules 7% des salles sont dédiéesà l’art et essai, il est souvent crucialde s’assurer que des films européens,hors pro<strong>du</strong>ctions nationales, parviennentau public britannique. L’objectifdes cinémas EC est de montrerplus de 35% d’œuvres européennesnon britanniques, un chiffre très élevéétant donné le petit nombre de films decette catégorie diffusés dans les sallesbritanniques plus traditionnelles.En région, des cinémas comme leShowroom à Sheffield, le Broadwayà Nottingham et le Cornerhouse àManchester ont rejoint <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>.Les plus petits forment leurs propres miniréseauxafin de satisfaire aux critèresd’adhésion. Ces exploitants génèrentégalement leurs propres opérationscommunes. En 2010, le Watershed apar exemple organisé un cycle IntenseIntimacy, une présentation de dix filmsde Claire Denis, projetés dans neufcinémas. En 2003, des exploitants <strong>du</strong>réseau se sont rassemblés pour faireen sorte que le cycle Breaking the NewWaves: Visions from Europe, présentantcinq films récompensés dans des festivalsmais n’ayant pas trouvé de distributeurbritannique, soit programmé dans13 établissements sur l’ensemble <strong>du</strong>Royaume-Uni et de l’Irlande.Avec l’aide <strong>du</strong> soutien d’<strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong>, les exploitants ciblent égalementles jeunes cinéphiles, mettenten place des actions é<strong>du</strong>catives et projettentdes films d’une très grande diversité.“Ce que le réseau offre, ce n’estpas forcément un financement maisun environnement qui incite à penserque ce genre d’action vaut la peine”,explique Maddy Probst. Les déléguésse réjouissent toujours d’assister à laconférence annuelle de novembre. “Il© DRle réseau offreun environnementqui incite à penserque les actionsé<strong>du</strong>cativesvalent la peine.Maddy Probst (Watershed)s’agit d’une discussion collective surles problèmes à affronter dans le secteur.Tout l’intérêt est d’aller au-delàdes politiques nationales, remarque-telle.Les contacts que l’on établit nousapportent beaucoup.”Un mélange de soutien pratiqueet symboliqueD’autres exploitants citent également cemélange de soutien pratique et symbolique.“Quand on est petit et indépendant,il est agréable de faire partie d’unréseau plus important où l’on ressentl’apport d’énergie provenant de cettealliance de sociétés aux valeurs communes”,confirme Ross Fitzsimons,directeur de la société de distributionet d’exploitation Curzon Artificial Eye.Comme il le souligne, un échange bilatéralentre le Royaume-Uni et le réseauexiste : <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>, et le programmeMEDIA en général, soutient“l’exportation <strong>du</strong> cinéma britannique”.Des films britanniques récompensésaux Oscars, comme Le discours d’unroi, ou un cinéma plus expérimentalcomme Berberian Sound Studio de PeterStrickland sont comptés dans la catégoriedes films européens non-nationauxet gagnent donc à être présentés dansles cinémas <strong>du</strong> réseau.Même si les principaux programmesde subventions concernent la programmationet l’accès au public, <strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong> a également offert un soutienen matière de numérisation. “Si l’onanalyse les subventions par site, selonchaque configuration et la programmation,il s’agit de montants à quatrechiffres (fourchette basse) ou à cinqchiffres (fourchette haute), confie RossFitzsimons. Cela nous a beaucoupaidés pour attirer le public vers ce typede films.” Clare Binns, directrice de laprogrammation et des acquisitions chezCity Screen/Picturehouse <strong>Cinemas</strong>, dit<strong>du</strong> réseau qu’il est “d’un grand soutien,une voix, un groupe de personnes ayantdes affinités.”Ces acteurs, les plus importants <strong>du</strong> circuitbritannique indépendant, n’ont pasbesoin d’<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> pour existerfinancièrement. Néanmoins, tous deuxsoulignent l’importance <strong>du</strong> réseau enmatière de programmation. Clare Binnscite des titres comme L’enfant d’en hautd’Ursula Meier ou Barbara de ChristianPetzold comme exemples de films d’auteureuropéens de tout premier rang quele spectateur britannique peut continuerà découvrir grâce à ce soutien. Oui, leréseau est un lieu de discussion, maisil offre également des idées pratiques.“Avec la machine hollywoodienne, sinous n’avions pas cette voix, ce seraitabominable ! En termes de culture, maintenirun cinéma européen dynamique eten bonne santé est primordial, notammenten dehors de la France.”Some British exhibitors havebelonged to <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>(E.C.) from the very beginning.They wax enthusiasticabout what the networkprovides. Bristol-based Watershed,for instance, which was named E.C.Entrepreneur of the Year in 2010, joinedin 1995. “As an independent cinema,being part of <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> has beena huge thing,” Watershed’s Maddy Probstsays. She speaks of the “consistent andinspirational” support they have beenprovided over the last two decades.The financial support may be relativelysmall but in the U.K., where only 7%of screens are dedicated to art housecinema, it is often crucial in ensuringthat European non-national films actuallyreach British audiences. The basic aimfor E.C. cinemas is to show at least 35%of non-national European films. That’sa very high figure given the tiny numberof such pro<strong>du</strong>ctions released in mainstreamBritish cinemas.The networkcreatesthe environmentand the incentivefor thinkingthat e<strong>du</strong>cationalinitiatives arevaluable.Maddy Probst (Watershed)In the regions, venues like the Showroomin Sheffield, Broadway in Nottinghamand Cornerhouse in Manchester havesigned up for <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>. Someof the smaller players form their ownmini-networks so they can meet the criteriafor joining. These exhibitors willalso hatch their own joint ventures. Forexample, in 2010, Watershed screened“Intense Intimacy”, a tour of ten ClaireDenis films, shown at nine venues. Backin 2003, E.C. exhibitors came together toensure that “Breaking the New Waves:Visions from Europe”, five award-winningfilms that didn’t have a U.K. distributor,were shown at 13 venues acrossthe U.K. and Ireland.Using <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> support, exhibitorsalso target younger cinema-goers,develop e<strong>du</strong>cational initiatives andbroaden the range of films they show.“While they don’t necessarily put up thefunding, they create the environmentand the incentive for thinking that thistype of work is valuable,” Probst says.Delegates relish attending the annualconference in November. “It’s a collectivediscussion about the issues we face as asector. What is refreshing about it is thatit transcends national policies,” Probstnotes. “We get so much value out of thecontacts we make!”A mix of practicaland symbolic supportOther exhibitors likewise talk up the mixof practical and symbolic support theyreceive from <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong>. “When youare small and independent, it’s nice to bepart of something bigger where you canfeel the energy that comes from being partof a group of like-minded businesses,”Ross Fitzsimons, director of distribution/exhibition outfit Curzon Artificial Eye,agrees. As he points out, the relationshipbetween the U.K. and the network is atwo-way street: <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> (andthe MEDIA programme in general)support the export of U.K. film. Britishmovies, from Oscar winners like “TheKing’s Speech” to more experimental farelike Peter Strickland’s “Berberian SoundStudio” count as European non-nationalpro<strong>du</strong>ctions outside the U.K., and benefitfrom being shown in affiliated cinemas.Although the main grants are basedaround programming and audiencereach, <strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> also provided asmall amount of support toward digitization.“If you look at the per site grant,depending on the configuration and programming,it amounted to a high four- tolow five figure sum per site,” Fitzsimonssays. “It helped a great deal in terms ofattracting the audience to those films.”Clare Binns, director of programmingand acquisitions at City Screen/Picturehouse <strong>Cinemas</strong>, describes <strong>Europa</strong><strong>Cinemas</strong> as “a great support, a voice, agroup of like-minded people”.These bigger players aren’t relying onthe E.C. network to keep their businessesafloat. Nonetheless, they both trumpetits importance to their programming.Binns names such recent titles as UrsulaMeier’s “Sister” or Christian Petzold’s“Barbara” as examples of top-notchEuropean art house fare that British audiencesare still able to see thanks to thissupport. Yes, she suggests, the networkis a talking shop but it also provides verypractical ideas. “With the Hollywoodmachine, if we didn’t have this voice,it would be terrible! In terms of culture,keeping European cinema alive and well,particularly outside of France, is hugelyimportant.”Écrans EC (marché)E.C. screens (Market) 98 (3 767)Fréquentation réseau ECE.C. network attendance 4 430 050Entrées réseau EC (%)E.C. admissions (%) 2,6Entrées européennesdans le réseau EC (%)Share of European filmsin E.C. network (%) 53,2(Chiffres 2011 / 2011 Figures)<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> 20 e anniversaire<strong>Europa</strong> <strong>Cinemas</strong> 20 th anniversary