Supplément du Film français - Europa Cinemas

Wim Wenders, Claude Miller, alors président d’Europa Cinemas,Julie Gayet et Claude-Éric Poiroux sur la scène du Balzac, en 2010.Wim Wenders, the late Claude Miller (then E.C. president), Julie Gayetand Claude-Éric Poiroux at the Balzac cinema, in Paris, in 2010.Ctd from page 7and screen European films if they want to. It’s thekey to enabling the circulation of films, and it’sthe “raison d’être” of the MEDIA Programme. It’sthanks to the continuity of the Commission’s policythat we have managed to build a solid network,which is vital for European films’ production.◗◗Europa Cinemas was set up at a timewhen European cinemas were at a verylow point…Throughout Europe, exhibitors were facingcompetition from television and video. In 1992,ticket sales had fallen to 116 million in France, anall time-low! In response, the first multiplexes werebeing created in Belgium and the United Kingdom.A new generation of cinema exhibitors, who weredetermined to hold their own in a fast-changingmarket, was emerging. The dynamism and driveof these mostly independent operators contributedto the setting up of Europa Cinemas.◗◗Both audiences and professionalsidentified visibility as an issue very early…We are a network, not a a single owner distributioncircuit. We include different types of cinemas,run by people with strong personalities, each withtheir own style. Nevertheless, it was important toshow that we all belonged to the same network.8 bilan 20 ans / 20 th Anniversary reportWe therefore created the logo and a mini-trailer,which are popular with audiences. In order tobring together our members, who are scattered allover the continent, we created an annual meetingat the Cannes Film Festival, the Bologna seminar,and, since 1996, yearly conferences. The first one,held in Strasbourg, welcomed 150 professionals.This is the only international opportunity for us,independent exhibitors and distributors, to discussvital issues for our sector’s future, and it is alwayswell attended. Beyond taking part in round-tabledebates and workshops, participants have the opportunityto discuss and share their experiences,focusing on a permanent and healthy competition.This is about maintaining the network’s dynamism.We expect more than 600 professionalsfrom Europe and other continents for this year’sconference in Paris.◗◗Digital cinema was first discussedat the Seville conference in 1999…We had been accused of wanting to move too fast,but we were proven right. Beyond the controversy,the idea was to think together about the advantagesof this technological evolution, because itappeared there was no escaping digitization. Allthe more so since some of the network cinemaswere already equipped with video-projectors to© ANTOINE LEGONDshow documentaries which were not available in35 mm. One example comes to mind, the DocuZoneprogramme which was being successfully developedin the Netherlands. We always made time todiscuss digital technology. We were the first onesto evoke VPF as a potential business model and,by the way, we did invent the concept of flexibleVPF, best adapted to some European contexts. Itwas immediately obvious that cinemas could notfinance digitization on their own and that distributorswould necessarily have to contribute.◗◗Support measures for digitization withinthe network were first set up in 2005.Once again, you helped broadcastingrather than equipment. Why?We had to stay true to our purposes, i.e. supportof programming. Between 2005 and 2011,160 cinemas had help to show digitized Europeantitles. More than €1.6m were thus funded to startthe DCP circulation between distributors and operators.◗◗In 2003, you created the Europa Cinemaslabel. Why would you go and give prizesto European films that could bedistinguished elsewhere and by others?We wanted to involve exhibitors in discoveringfilms earlier. Their judgement is highly valued atfestivals because they have a good knowledge oftheir audience. Having our own jury allows us toassert our preferences and reward films that wewould afterwards gladly include in our cinemas’programming. Award-winning titles benefit fromboth a better visibility at festivals and an incentivefor exhibitors to reach out to their audience. Westarted at the Directors’ Fortnight in Cannes, andvery quickly extended it to the Authors’ Days inVenice, the Panorama in Berlin and the KarlovyVary competition. Since then, 120 operators haveserved on a jury during one of these festivals and37 films from 17 countries won prizes. Over theyears, exporters and distributors have come tofully acknowledge the Europa Cinemas label, andits promotional qualities to open or develop newmarkets.Ctd on page 10Le label EuropaCinemas depuis 2003Europa Cinemas labelprize-winning films since 20032003◗◗The Mother, Roger Michell (Cannes)◗◗Salmer fra kjokkenet, Bent Hamer (Cannes)2004◗◗Maarek hob, Danielle Arbid (Cannes)◗◗Le cauchemar de Darwin,Hubert Sauper (Venise/Venice)2005◗◗Crustacés et coquillages, Olivier Ducastelet Jacques Martineau (Berlin)◗◗Va, vis et deviens, Radu Mihaileanu (Berlin)◗◗La moustache, Emmanuel Carrère (Cannes)◗◗Le petit lieutenant, Xavier Beauvois(Venise/Venice)2006◗◗Knallhart, Detlev Buck (Berlin)◗◗12 h 08 à l’est de Bucarest,Corneliu Porumboiu (Cannes)◗◗Valkoinen Kaupunki,Aku Louhilies (Karlovy Vary)◗◗Azul oscuro casi negro,Daniel Sánchez Arévalo (Venise/Venice)2007◗◗El camino de los Ingleses,Antonio Banderas (Berlin)◗◗Control, Anton Corbijn (Cannes)◗◗Sztuczki,Andrzej Jakimowski (Venise/Venice)2008◗◗Revanche, Götz Spielmann (Berlin)◗◗Eldorado, Bouli Lanners (Cannes)◗◗Bahrtalo !, Robert Lakatos (Karlovy Vary)◗◗Machan, Uberto Pasolini (Venise/Venice)2009◗◗Welcome, Philippe Lioret (Berlin)◗◗Nord, Rune Denstad Langlo (Berlin)◗◗La pivellina, Rainer Frimmelet Tizza Covi (Cannes)◗◗Applaus, Martin Zandvliet (Karlovy Vary)◗◗De laatste dagen van Emma Blank,Alex van Warmerdam (Venise/Venice)2010◗◗Die Fremde, Feo Aladag (Berlin)◗◗Le quattro volte,Michelangelo Frammartino (Cannes)◗◗Neka ostane medju nama,Rajko Grlic (Karlovy Vary)◗◗Le bruit des glaçons,Bertrand Blier (Venise/Venice)2011◗◗Über uns das All, Jan Schomburg (Berlin)◗◗Atmen, Karl Markovics (Cannes)◗◗Cigan, Martin Sulík (Karlovy Vary)◗◗Présumé coupable,Vincent Garenq (Venise/Venice)2012◗◗My Brother The Devil,Sally El Hosaini (Berlin)◗◗Le repenti, Merzak Allouache (Cannes)◗◗Romanzo di une strage,Marco Tullio Giordana (Karlovy Vary)w Crawl, Hervé Lasgouttes (Venise/Venice)© Sophie dulac dist.9Suite de la page 6car cette conférence demeure le seul rassemblementinternational où sont abordées les questionscruciales qui touchent l’évolution de notresecteur majoritairement composé d’exploitantset de distributeurs indépendants. Les participantsassistent à des tables rondes, des ateliers,et échangent et partagent leurs expériencesdans un souci d’émulation permanente. Il s’agitici d’alimenter la dynamique du réseau. Cetteannée, nous attendons à Paris plus de 700 professionnelsvenus d’Europe et de nombreux paysau-delà.◗◗C’est au cours de la conférencede Séville, en 1999, que la questiondu numérique a été abordéepour la première fois…Certains nous ont reproché d’aller trop vite, maisles faits nous ont donné raison. Hors polémique,il s’agissait de démarrer une réflexion communesur l’intérêt de cette évolution technologique alorsque la numérisation nous semblait inéluctable.D’autant que certaines salles du réseau s’étaientdéjà équipées de vidéoprojecteurs afin de présenterdes documentaires indisponibles en 35 mm.Je pense notamment au programme DocuZonequi était développé avec succès aux Pays-Bas.Nous avons toujours aménagé un temps de discussionà chaque conférence autour du numérique.Nous avons été les premiers à parler desVPF comme possible modèle économique, eninventant d’ailleurs le concept de VPF flexiblemieux adapté à certaines réalités européennes.Nous savions depuis le début que les salles neLe repenti de MerzakAllouache, label EuropaCinemas 2012 (Cannes).Merzak Allouache’s“Le repenti”, recipientof the Europa Cinemaslabel in 2012 (Cannes).pourraient pas financer seules le numérique, etque les distributeurs allaient devoir nécessairementy contribuer.◗◗Au sein du réseau, les premièresmesures d’accompagnementau numérique ont été mises en placeen 2005. Là encore, vous avez soutenula diffusion et non l’équipementnumérique. Pourquoi ?Il s’agissait de respecter nos fondamentaux, àsavoir le soutien à la programmation. De 2005à 2011, 160 salles ont été soutenues pour ladiffusion de films européens en numérique. Plusde 1,6 M€ ont ainsi été versés pour amorcer lemouvement de circulation de DCP entre les distributeurset les exploitants.◗◗En 2003, vous avez créé le label EuropaCinemas. Pourquoi aller dans les festivalsrécompenser des films européens quipeuvent l’être par ailleurs et par d’autres ?Il s’agit d’associer les exploitants à la découvertedes films en amont. Leur jugement est très appréciédans les festivals parce qu’ils connaissentbien le public. En constituant un jury, nous affirmonsnos préférences et distinguons des filmsque nous aurons ensuite à cœur de programmerdans nos salles. C’est un double avantage pourles films primés que d’avoir une meilleure visibilitédans les festivals et de bénéficier ensuite d’uneincitation auprès des exploitants pour atteindrele public. Nous avons démarré avec la QuinzaineSuite page 11Europa Cinemas 20 e anniversaireEuropa Cinemas 20 th anniversary