ELIO DA RIDERE - Urban

capiscono altre cose? Non fa niente, lasciamoglielo
credere...
Un po’ come quando andaste a sbancare Sanremo...
(Elio) - Ecco, sai la cosa più esilarante, quella che mi fece
davvero impazzire. Tu cantavi Italia sì, Italia no, e quelli
sotto, eleganti, le signore impellicciate, a battere le
mani... Italia sì, Italia no... L’oggetto della satira che non
si accorge di essere satirizzato e che anzi applaude...
fantastico.
Arrivaste secondi perché truffati, ma chi vinse
quell’anno?
(Faso) - Ron!
Ah! Pazzesco!
(Faso) - Vedi, non se lo ricorda mai nessuno, e questa
non è satira?
(Elio) - Se arrivi primo sei out, se arrivi secondo e sei
stato truffato, o lo fai credere, o accrediti l’ipotesi... Vedi,
è tutto un giocare con i luoghi comuni.
Un po’ come Pelù e Renzulli che cantano in Litfiba
tornate insieme, cosa sarebbe, autosatira?
(Elio) - Ma si divertono! Gli piace partecipare agli Elii!
(Faso) - Ospiti e amici vengono anche perché
musicalmente si sa che da qui non uscirà mai una
schifezza. Quando abbiamo invitato Imparato, batterista
che stava lavorando con Cristiano De André e gli
abbiamo detto, beh, fai qualcosa che ti piace, lui non
poteva crederci. Cioè, mettici qualcosa di tuo, non siamo
qui per dare ordini... Nella musica italiana mica funziona
così.
E tutto questo solo per ridere?
(Elio) - Certo, per ridere. E anche per creare arte, che è
una cosa rara. Gli anni ’60 e ’70 erano una fucina di
“siamo un’azienda che si impegna a morte per fare cose completamente inutili divertendoci”
creatività. Oggi comanda il commerciale, passa qualsiasi
cosa, tutto è rifatto come dal chirurgo estetico!
Però tutto questo è fatto in modo smaccatamente,
direi addirittura oscenamente pop.
(Elio) - Certo. Se fai il creativo tout-court finisci povero, o
in manicomio. Vivi poco, lavori poco, in fin dei conti godi
poco e noi, non essendo ricchi e avendo voglia di vivere
bene... Ma per esempio se ti senti Pagano, sull’ultimo
disco, ecco, è quello che mi piace fare ora. Ci stiamo
riascoltando gli Area, per esempio, creatività allo stato
puro... Oggi stiamo creando la nostra etichetta e
pensiamo alla Cramps di quei tempi. Incredibili certe
cose di Demetrio Stratos...
E ora tornate indipendenti, addirittura con l’idea di
un’etichetta...
(Elio) - Sì cerchiamo di diventare totalmente
indipendenti, dipende anche da lui (indica il disco
nuovo, che sta andando benone, ndr). Per la verità il
nostro unico disco con una major, l’allora Cbs, è stato il
primo, ed era tutto materiale preesistente... Comunque
non ci siamo mai sentiti controllati. Da chi, poi? Dalla
discografia italiana? Ma andiamo! La discografia italiana
sta in coma farmacologico da dieci anni, per favore... Se
la discografia italiana è Caterina Caselli, beh, siamo al
medioevo!
(Faso) - Poi c’è il rapporto con il nostro pubblico. Chi
sono? Boh, non facile saperlo, anche perché capita che
qualcuno ci scopra dopo. Viene lì e ti dice: sai, vi ho
sempre considerati dei cazzoni, e invece...
Eh, invece?
(Elio) - Siamo un’azienda che si impegna a morte per
fare cose completamente inutili divertendosi un sacco.
A proposito del disco. Ne La follia della donna
ve la prendete con la moda, il tatuaggetto,
l’omologazione...
(Faso) - È satira? Non direi, è quello che percepisco del
mondo della moda. Scarpe di merda da donna / che
costano milioni all’uomo / E pensare che tutto questo lo
hanno deciso / i ricchioni... La follia della donna / quel
bisogno di scarpe che non vuole sentire ragioni...
E vi sembra carino? Bello? Politicamente corretto?
(Elio) - È un tormentone, è la foto dell’atteggiamento
imperante. I gay intelligenti ridono di queste cose,
abbiamo pure vinto il premio Mario Mieli... Quanto al
politicamente corretto lasciamo perdere. Piuttosto,
quell’irrefrenabile bisogno di un tatuaggetto, di scarpe,
di vestiti nuovi, mi sembra una corsa disperata
all’omologazione... Già, adesso che ci penso, in ogni
canzone è nascosto un dramma...
(Faso) - E poi diciamolo! Nel mondo della moda, nel
locale giusto, le ragazze hanno sempre un amico gay!
Alla fine può far comodo!
Siete dei guastatori, altroché. Vi portate in tour quel
Mangoni, l’architetto...
(Elio) - Mangoni è fantastico, fa tutto, non ha vergogna
di niente e si diverte come un pazzo. Una volta lo
abbiamo regalato a Morandi. Siamo andati ospiti a un
suo concerto e poi glielo abbiamo lasciato lì, sul palco.
E quello ha preso una sedia ed è stato lì, sul palco, per
tutto il concerto... pazzesco. E del resto, questo è
abbastanza un mondo di Mangoni...
Ma dalle origini cos’è cambiato?
(Elio) - La mia impressione è che quando siamo usciti
noi (nell’89, ndr) il livello tecnico si sia un po’ alzato,
anche per merito nostro. Dio mio, c’era Cutugno... Oggi
i giovani che sento magari non sono geni, però
suonano. Anche le cose che sentiamo, che ci mandano,
magari non c’è l’idea geniale, ma si suona, bisogna
cercare... È assurdo che l’Italia non sappia valorizzare
i suoi talenti, qui arte e musica sono considerati
optional... E il risultato? Guardalo, è questa città qui,
Milano: fare i soldi e del resto, chissenefrega. Direi che
lo stato della Scala è abbastanza indicativo di come
vanno le cose qui.
Avrei un’altra domanda, ma non so se posso...
(Elio) - Puoi.
(Faso) - Ma sì, puoi...
Com’è nata quella faccenda dell’inno dell’Inter, C’è
solo l’Inter? Lo dico da interista, tra parentesi, non è
che magari porta un po’ sfiga?
(Elio) - È semplice come è nata... me l’hanno chiesta e io
l’ho fatta. Ma quanto alla sfiga non ci sto, lì l’unica sfiga
sono quelli che scendono in campo. Ma sono contento,
allo stadio vedo gente con gli occhi lucidi.
Anch’io maledizione, è anni che piangiamo come
vitelli...
Però quello che mi ha convinto veramente è che ero
presente quando l’ha sentita Mario Corso, Mariolino
Corso, il più grande di tutti. Pensa che io quando gioco
a baseball ho il numero 11 sulla maglia... Beh, l’ha
sentita, era lì davanti a me, e si è commosso...
URBAN 19