Programma di sala - Ravenna Festival

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Figaro aveva scritto una commedia
che anticipava la Rivoluzione, con Les
Deux Figaro Martelly mette in scena
un pezzo post-rivoluzionario.
Che Carafa e Romani abbiano attinto
da questa commedia proprio nel 1820
(un anno dopo i decreti di Karlsbad
e l’inizio della Restaurazione di
Metternich nell’Impero Asburgico)
e proprio a Milano (in un territorio
soggetto all’Austria) per scrivere
un’opera, può essere visto solo come
un gesto politico, cioè come un modo
sottile per manifestare la volontà
della borghesia di opporsi a ogni
tentativo di restaurazione. Proprio in
ciò doveva consistere l’attrattiva del
libretto per Mercadante, anch’egli
liberale e amico di Carafa, che
oltretutto voleva sfruttare la distanza
geografica dall’Italia per mettere
in musica un libretto che in patria,
per rispetto nei confronti di Carafa,
avrebbe altrimenti rifiutato.
Sorprendentemente la rigida censura
milanese approvò il libretto senza
Frontespizio della Sinfonia
dell’opera I Due Figaro, spartito
per canto e pianoforte, Madrid,
Biblioteca Histórica del
Ayuntamiento.
interventi di sorta. Sicuramente il
merito fu essenzialmente di Felice
Romani, che modificò il testo di
Martelly in due punti: nella sua
commedia, l’autore francese fa
entrare in scena un commediografo
e un tragediografo – una prassi
usuale in Francia nel Settecento
– che intavolano con Figaro delle
discussioni circa la natura del teatro,
consentendogli così di dimostrare
la sua statura intellettuale. Romani
da un lato fonde queste due figure
in quella del poeta teatrale Plagio,
dall’altro inserisce volutamente dei
richiami al libretto delle Nozze di
Figaro che Lorenzo Da Ponte aveva
scritto per Mozart.
Con la figura del poeta teatrale,
Romani riprende un’idea che aveva
già collaudato nel 1814 nel libretto
del Turco in Italia scritto per Rossini,
e che gli aveva consentito di inserire
nell’azione elementi metateatrali:
da un lato, cioè, il personaggio del
librettista commenta sulla scena