12 luglio 2008 - VicenzaPiù

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16 economia 12 LUGLIO 2008 DI MARCO ZACCARIA Questa settimana desidero parlarvi di un concetto che ritengo essere interessante e sui cui penso sia utile rifl ettere per capire da cosa può essere guidata una scelta di investimento. Immaginiamo di analizzare un ipotetico titolo azionario e che per ipotesi l’andamento di questo titolo nel tempo sia approssimativamente orizzontale. Immaginiamo inoltre di applicare alla valutazione del titolo una media mobile (per esempio una media degli ultimi 5 giorni che viene aggiornata quindi alla fi ne di ogni seduta di borsa). La maggior parte delle case di investimento, come abbiamo già spiegato più volte nelle settimane scorse, consiglia di acquistare uno specifi co titolo quando questo dimostra una decisa dinamica positiva (cioè quando è già salito di un bel po’), per poi vendere sulla debolezza (ovvero quando il titolo è già crollato!) in base alla convinzione di “puntare sul cavallo che corre di più”. Più o meno lo stesso avviene con il nostro titolo dall’andamento pressoché piatto. Gli analisti consiglieranno di comprare In borsa la pazienza paga: ecco perché è meglio acquistare nei periodi di crisi e vendere quando le quotazioni volano Vendi tu che compro io, i trucchi per investire in borsa www.minettigroup.com www.minettigroup.com Via Lanza, 41 - Vicenza Ovest Prenotazione tavoli: 393.1365903 Infoline: 0444.560264 Aperto da MARTEDÌ a SABATO dalle 23,00 alle 4,00 www.plazalapdance.com IPERMERCATO AUCHAN VIA LANZA MILANO VICENZA OVEST VENEZIA Chi svende poi si pente Nel grafi co la linea più in basso rappresenta la ricchezza delle famiglie italiane, in mezzo la crescita ipotetica della ricchezza se avessero tenuto duro durante le fasi di ribasso, quella più in alto rappresenta la crescita di ricchezza che avrebbero avuto se avessero incrementato l’esposizione in azioni in fase di forti ribassi quando la sua quotazione sarà superiore alla media, partendo dalla convinzione che la fase di ribassi sia ormai lontana; e al contrario andranno a vendere quando il prezzo sarà inferiore al prezzo medio, ritenendo conclusa la fase rialzista. Quello che chiedo è: se sappiamo che il titolo ha e, ipotizziamo per facilità, continuerà ad avere, un andamento più o meno piatto (molto vicino quindi al suo valore medio), perché andare ad acquistare quando ci troviamo al di sopra del prezzo medio dello stesso (media mobile) per vendere al di sotto del prezzo medio? Una risposta potrebbe essere quella di evitare ribassi eccessivi impedendo agli investitori di perdere grandi quantitativi di denaro in fasi economiche diffi cili come quelle attuali. Un’altra risposta potrebbe essere che, quando un titolo inizia a scendere va ad autoalimentarsi un circolo vizioso che incute paura nei detentori del titolo che si sta sgonfi ando anche se l’azienda è solida esattamente come qualche settimana prima (mi riferisco ad esempio ad alcuni istituti di credito nostrani). In sostanza, il panico degli investitori genera ribassi che portano alcuni titoli a quotazioni davvero ridicole. Resta il fatto che la strategia di acquistare sull’onda dell’entusiasmo quando le quotazioni sono alte, e vendere quando stanno precipitando, nella maggior parte dei casi si rivela sbagliata: semplifi - cando, è come dire che acquisto un’azione quando è in linea con il suo prezzo medio, e la rivendo quando è ad un prezzo più basso. Certo, direte, magari dipende dalle ipotesi inserite. Invece ipotizzare un andamento lineare è l’ipotesi, tra tutte quelle possibili, più corretta ove applicare i propri ragionamenti. Infatti, vi saranno titoli dal trend positivo e altri dal trend negativo. La media dei loro andamenti, sarà all’incirca orizzontale grazie alle correlazioni inverse dei vari set- tori industriali (sale il petrolio, sale Tenaris e scende Fiat). Investire quindi al di sopra di una media mobile per disinvestire al di sotto della stessa è come andare al casinò e voglio dimostrarvelo nel modo più semplice possibile; andate al casinò e scoprirete che alla roulette potrete puntare su 38 numeri: 0, 00, e tutti i numeri interi dall’1 al 36. Se vincete, vincete 36 volte quello che avete puntato (meglio 35 volte la vostra puntata più quanto avete puntato). Il casinò quindi, su 38 milioni di puntate (ho preso un numero molto grande per supportare la mia tesi con Perché andare ad acquistare quanto ci troviamo al di sopra del prezzo medio del titolo per vendere al di sotto? la statistica che richiede numerosità di dati elevate), se ne porta a casa un numero pari a 2 milioni, cioè quelle che l’insieme dei clienti perdono tutti messi assieme. Ci sarà chi vincerà naturalmente, ma in media si deve essere consci del fatto che, alla lunga, come clienti giocatori, si perde al casinò. Nei mercati fi nanziari è un po’ la stessa cosa (a patto di parlare di imprese sane e non in fallimento). Quando un’impresa sana vale molto meno del proprio prezzo medio di un periodo di un intervallo di tempo considerevole, prezzo che quindi è prossimo al valore reale dell’impresa stessa, e l’impresa rimane sana e continua a guadagnare i medesimi utili o, meglio, li aumenta, è bene aumentare la propria esposizione su tale impresa. Allo stesso modo, quando ci si trova in aree molto al di sopra del prezzo medio di un titolo che rimane pur sempre rappresentativo di un’ottima impresa, è comunque prudente alleggerire la propria esposizione verso quello specifi co titolo. Questo ragionamento da “uomo della strada, è lo stesso che fa Warren Buffett, un signore anziano che è riuscito a divenire (a oltre 80 anni) l’uomo più ricco del mondo. Volete un esempio del suo ragionamento? Un anno fa le azioni del gruppo automobilistico BMW quotavano oltre i 45 euro al pezzo. Oggi, valgono sotto i 30 e l’azienda vende e guadagna di più. Gli analisti dicono di vendere, Buffett ha appena confermato di essere entrato nel capitale della casa automobilistica dietro un poderoso acquisto di azioni BMW in Borsa. Un altro che ragiona in questo modo è Pietro Giuliani, fondatore e leader di Azimut, società di gestione di patrimo- ni quotata in Borsa. Giuliani ha affermato in una recentissima intervista pubblicata che a questi prezzi è pronto a costruire portafogli al 100% azionari (rischiosissimo!). E sapete da cosa sarebbe composto questo 100% di azioni? In gran parte da istituti di credito italiani, reduci da un vero e proprio ingiustifi cato massacro nei mercati fi nanziari. Le performance di Giuliani, in media, sono state sin dalla fondazione della sua società di gestione, superiori di oltre un punto e mezzo al rendimento dei Bot mentre, in media, le banche hanno distrutto ricchezza andando ad offrire rendimenti un punto e mezzo inferiori ai Bot! Chi avrà ragione stavolta? Buffett e Giuliani o i gestori che hanno in passato bruciato i risparmi delle famiglie? Solo il tempo ce lo dirà.
17 cultura 12 LUGLIO 2008 L’artista di Trissino porta avanti da vent’anni una personalissima ricerca artistica Che parte dagli oggetti del quotidiano Sociale, molecolare, disegnata nel cielo la scultura di Giovanni Morbin DI FEDERICA CEOLATO La trasformazione del quotidiano L’arte nei secoli ha sempre accompagnato l’uomo nella sua comprensione degli eventi, offrendo punti di vista e analisi che vanno oltre la percezione tradizionale e l’accettazione di principi elementari alla base dell’esistenza. Una testimonianza della presenza dell’uomo, una rappresentazione delle sue abitudini e delle sue credenze, una ricerca costante in relazione alla dimensione esistenziale dell’uomo. L’arte come espressione sociale, come strumento di comunicazione del pensiero e della società, da cui non può prescindere. Spingere l’interlocutore oltre gli orizzonti della percezione, stimolare spunti di rifl essione. “L’arte come linguaggio e come strumento per innescare processi di comunicazione con il pubblico”, afferma Giovanni Morbin, artista vicentino impegnato nella preparazione della sua mostra personale a Verona il prossimo ottobre. Dall’ambito della performance, che ha visto l’artista impegnato nei primi anni del suo lavoro artistico, al concetto di scultura, sviluppato nelle sue ultime opere, passando attraverso la Scultura sociale, ad indicare un uso pratico e collettivo della scultura; composta di tante piccole semisfere di acciaio che si avvitano l’una nell’altra, questa scultura è scomponibile in tanti elementi che si possono ricomporre negli oggetti del quotidiano, a rivelare la loro identità. “Una scultura che se smontata cessa gradualmente di essere scultura, perché dissolta nel quotidiano. Ecco che il singolo elemento d’acciaio può essere utilizzato come supporto di un mobile o di una maniglia. Una scultura che scompare nella sua forma originaria, ma che continua ad esistere negli oggetti che utilizziamo ogni giorno, ai quali siamo abituati e a cui, per questo, siamo indif- materia nei suoi primi elementi, questa continua ad esistere nel suo evolversi. “La mia recente ricerca artistica, che nasce dall’idea molecolare dell’oggetto scultoreo, lavora proprio sulla disgregazione della materia, per dimostrare che la materia continua a trasformarsi, a trasferirsi, a mutare, anche se queste evoluzioni non sono percepite dai nostri occhi. Prendo un elemento del quotidiano, come una fon- Lancio in fonderia (nel riquadro sotto a destra: Scultura sociale, 2003 - 400 moduli torniti in acciao inox, 6 mt totali - Applicaziotana di ghisa, ne ne n° 4 - Artericambi, 2004 - moduli applicati su termosifone - Courtesy Artericambi Verona) prelevo un pezzo, ferenti, quasi anestetizzati”. In ciò l’arte e genera ansia perché incontra l’igno- lo polverizzo e lo gioca un ruolo fondamentale che consito. Da sempre l’uomo, nell’illusione di spruzzo con una pistola pneumatica sul ste proprio nel mettere in discussione le fermare il tempo, si ingegna a trovare muro, che ne trattiene le particelle me- abitudini e i comportamenti, sofferman- soluzioni che impediscano o rallentino talliche. Proietto dei cerchi perfetti, sfudosi a rifl essioni sul perché delle cose, il deperimento della materia, e il ricormati nei bordi ad indi- per capirle, oltrepassarle e migliorarle. so diffuso alla chirurgia estetica ne è un carne un’espansione, esempio attuale. Ma nel momento in un movimento”, spiega L’evoluzione dell’essere cui interveniamo per bloccare l’avan- l’artista. Nelle Atomiz- L’arte come rifl essione anche sui limiti zamento del tempo, creiamo un nuovo zazioni Morbin opera dell’essere umano, di uno in particola- stato delle cose, che non è più lo stesso una sorta di smateriare, spesso non accettato: la morte. “La di prima, ma un nuovo modo di essere lizzazione degli oggetti quotidianità ci vede impegnati nel lavo- di quell’evento o di quell’oggetto, che e ricomposizione delle ro, che, qualunque esso sia, è proiettato perde di vista l’originale – spiega Mor- molecole in forme nuo- in qualche modo a produrre opere per bin -. Un tentativo di fermare il tempo, ve. Un modo di ricon- lasciare segni che rimangano in eterno, negando l’evolversi della materia, per aldurre la materia alla superando l’estensione umana, oltre la lontanarsi dalla morte, nella speranza di sua essenzialità, ai suoi morte, quell’unico limite reale imposto sconfi ggerla”. Contrariamente, il lavoro elementi minimi, i cor- dalla nostra stessa natura di esseri uma- dell’artista vicentino rifl ette proprio sulpuscoli polverizzati, per poi organizzarli ni. Se vive l’uomo è destinato anche a la trasformazione, sul trapasso da uno in modo nuovo. L’oggetto viene a perdere morire, una caratteristica che spaventa stato di materia ad un altro. “Quello che così la sua identità e tra l’oggetto stesso e voglio rappresentare con la sua trasformazione viene a crearsi una i miei lavori è proprio il relazione. La discontinuità tra l’oggetto e movimento della materia, la sua proiezione non è più una debolez- il suo continuo evolversi, za della materia, come nella concezione che spesso è invisibile ai tradizionale, ma un punto di forza, che nostri occhi e per questo ne affermiamo l’inesistenza”. Una rifl essione sulla scultura Negare la morte signifi ca, quindi, anche negare la disgregazione dei legami molecolari di cui ogni cosa è costituita, così il corpo come gli oggetti. Le opere di Morbin intendono invece affermare il contrario, ossia che attraverso la scomposizione della Fontana, 2006 - Oggetto in ghisa polverizzato su muro - Cerchio in limatura diametro 90 cm - Courtesy Artericambi Verona. Collezione AGIVR La scheda La carriera Nato a Valdagno nel 1956, Giovanni Morbin vive e lavora a Cornedo Vicentino (VI). Diplomato all’Accademia delle Belle Arti di Venezia, è allievo del maestro Emilio Vedova. Dal 1978 inizia la sua ricerca legata ai comportamenti, alle performance, quale mezzo ideale per esprimere idee. Oltre ai lavori già citati, Morbin dipinge su carta una serie di “Ritratti” realizzati con sangue umano, affronta il rapporto dell’uomo con se stesso attraverso lo “Strumento a perdifi ato”. permette l’evolversi e il mutamento della stessa. Uno sciame di materia che si trasforma, contro la sua stabilizzazione, per vivere oltre la vita. “Con i miei lavori – continua l’artista - cerco di ampliare il concetto di realtà degli elementi. Esistono perché respirano, si trasformano ed evolvono, oltre il limite visivo.” Un disegno nel cielo La stessa tensione si avverte nei Lanci di materia polverizzata in natura, in montagna nello specifi co, dove il cielo assume il ruolo di un foglio da disegno, che defi nisce il gesto del lancio. “Un gesto che nell’abbandonare la mano, quale strumento che crea, genera un’opera artistica. La scultura in questo caso è concepita come concetto, come pensiero. Altro luogo da sfondo ai miei Lanci è la fonderia, dove tradizionalmente si fa scultura per aggregazione di materia. Un evento riportato dallo scatto fotografi co, che suddiviso e ritagliato in tanti piccoli quadratini, viene applicato ad una architettura pluridimensionale, formata da tanti cubi tenuti insieme da bastoncini di plexiglas, che rappresenta la struttura molecolare del metallo lanciato”. L’interesse intimo che caratterizza i lavori dell’artista è, quindi, una rifl essione al limite dell’essere in contrapposizione al non essere, alle dinamiche intra, inter ed extra relazionali fra gli individui, al modo in cui l’essere esiste solo se percepito dall’occhio, e a come invece si possano raggiungere orizzonti altri attraverso l’osservazione dell’evento “trasformazione”, intrinseco in ogni oggetto del quotidiano, bello o brutto, utile o banale. Al centro di tutto l’artista, come soggetto e oggetto, inteso come strumento per comunicare l’arte in rapporto all’esistenza. Un interesse testimoniato dagli ultimi lavori dell’ar- Recenti mostre personali e collettive (2007) Gennaio, Artefi era Art First, Bologna, galleria Arte & Ricambi Ottobre, Strade Bluarte Sp65, a cura di Chiara Pilati, Bologna, Pianoro, Loiano, Monghidoro Novembre, Artissima 14, Torino, galleria Arte & Ricambi Dicembre, Abbiamo fatto bene ad uscire, SPAC Villa di Toppo Florio Buttrio (UD), a cura di Paolo Toffolutti F.C.
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