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11] Appunti «guercineschi» per la chiesa del Carmine di Brescia 153
sulta che ci sia mai stato un tentativo di venderla a privati. Mi
chiedo, quindi, se la pala di cui si parla nel carteggio non fosse
quella del Carmine di Brescia, inviata a Milano in anticipo
su quasi tutte le altre opere requisite, che vi arrivarono ai primi
anni dell’Ottocento, e lì disponibile sul mercato, dove l’avrebbero
acquistata i Lechi.
Fatto sta che negli elenchi relativi alle opere divenute di
proprietà demaniale in seguito alle soppressioni delle «Corporazioni»,
uno, relativo a tutta la città, redatto il 19 febbraio
1808, registra al quarto altare del Carmine la presenza del dipinto
che ancor oggi occupa quella sede, la Santa Cecilia
«d’autore moderno di razione [che vuol dire di proprietà] de’
signori professori di musica» 17 . Si tratta di una pala di Giacomo
Zanetti, pittore nativo di Ghedi e allievo a Venezia di
Sebastiano Ricci, che sembra esser stata dipinta in origine per
la chiesa di Sant’Agata, sopra il cui ingresso la ricorda il Maccarinelli
nel 1747, ed essere pervenuta al Carmine prima del
1751, destinata però ad una diversa collocazione dall’attuale,
vale a dire l’ultimo altare a destra dall’ingresso. Di lì fu probabilmente
spostata in data imprecisata, ma comunque, come
si è detto, entro il 1808, nell’altare già dedicato a sant’Andrea
Corsini18 .
17 C. BOSELLI, 1961, pp. 295. Vedi ibidem, p. 315, per un altro elenco,
questa volta redatto dal pittore Francesco Viani e da padre Lelio carmelitano,
custode della chiesa, in data 6 agosto 1806.
18 F. MACCARINELLI, 1747, ediz. Boselli, 1959, p. 52. Secondo Boselli,
alla p. 1 del supplemento del 1751 se ne registra il passaggio alla chiesa del
Carmine, forse per scambio con i candelieri che adornano in Sant’Agata l’altare
del Sacramento (sui quali è impresso lo stemma dei Carmelitani), e la
collocazione «nell’ultimo altare a destra, entrando nella chiesa». L’indicazione,
peraltro, non è chiarissima. Cfr. PIER VIRGILIO BEGNI REDONA, in
G. MEZZANOTTE, V. VOLTA, R. PRESTINI, 1991, p. 236. Su Zanetti e questa
pala, che viene datata all’inizio del quinto decennio, si veda anche BRUNO
PASSAMANI, in Brescia pittorica 1700-1760: l’immagine del sacro, catalogo
della mostra, Brescia 1981, pp. 97-101.