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31] Appunti «guercineschi» per la chiesa del Carmine di Brescia 173
una collaborazione fra i due, ma nella cui fascia inferiore, dove
compaiono i santi domenicani, è da riconoscere la mano di
Cesare 37 .
Più convincenti sono i paralleli stilistici con alcune opere
che spettano con sicurezza a Cesare. Innanzi tutto, con il Martirio
di santa Caterina d’Alessandria, già nella chiesa di Cento
dedicata a quella santa ed oggi nella locale Pinacoteca, assegnata
al minore dei Gennari da tutte le fonti; datata da Prisco
Bagni prima del 1660, è più convenientemente riferibile
alla fine del decennio successivo, come pensa Nora Clerici Bagozzi
38 (Figura 13).
Il vigore compositivo e la decisa partizione luministica, l’ombra
netta a segnare la gota, i panni corposi presenti nella tela con
la santa carmelitana pervenuta da poco a Cento sono gli stessi
presentati dal Martirio di santa Caterina, dove gli occhi estatici
della martire si caricano di un umore liquido che ne accentua
il patetismo, così come avviene nella Santa Maddalena de’ Pazzi
appena ricordata. L’espressione drammatica del volto della
santa carmelitana, poi, coincide con quella della splendida Maddalena
in adorazione del crocifisso di proprietà della Fondazione
della Cassa di Risparmio di Cento, uno degli esiti più alti di
Cesare Gennari nell’ambito dei quadri «da stanza» 39 (Figura 14).
37 Per una collaborazione fra i due pittori propende, sulla scia dei suggerimenti
delle locali fonti ottocentesche, N. CLERICI BAGOZZI, 1985, p. 248,
che colloca cronologicamente la pala nel corso del settimo decennio. Per P.
BAGNI, 1986, p. 28, scheda 10, l’opera spetta al solo Benedetto; N. ROIO,
Cesare…, 2004, p. 207, fig. 367, infine, la restituisce a Cesare, per la «maniera
vigorosa». Vedi anche N. CLERICI BAGOZZI, 1999, pp. 111, 117.
38 P. BAGNI, 1986, p. 295, fig. 161 a p. 299. Propende, invece, per una
datazione successiva, sul crinale fra settimo ed ottavo decennio, N. CLERI-
CI BAGOZZI, 1985, p. 245, tav. 158, e 1999, p. 117, dove la Santa Caterina
viene considerata di poco precedente all’Annunciazione firmata da Cesare,
un tempo, con due tele compagne nelle quali si avverte la collaborazione di
Benedetto, nella Certosa di Villeneuve-lés-Avignon ed oggi nel Museo Municipale
della stessa città. Si veda anche N. ROIO, Cesare…, 2004, pp. 207,
208, figg. 341, 342, che non sceglie fra le due ipotesi di datazione.
39 N. ROIO, Cesare…, 2004, p. 214, fig. 385.