FuoriAsse #18

era vittima degli assalti del figlio: e invece
origliavano, e incolpavano lei di
ogni cedimento. Pochissimi hanno nei
suoi confronti un atteggiamento di umana
compassione, o almeno mostrano un
minimo di attenzione: e anche questi sono,
a modo loro, vittime del perbenismo
razzista e malfidente che strangola le
relazioni umane del paese – vi è anche
tra questi chi è troppo distratto o debole,
e chi finge solo solidarietà e cerca
di insinuarsi nella sua vita.
Strano paesaggio, questo descritto da
Pignatelli, reticente, lontano: le colline e
i particolari paesaggistici lasciano spazio
sempre alle miserie, ai pensieri più
foschi, all’ossessione del danaro, al bisogno
dell’accumulo, alla maldicenza e
alla derisione; e il fuori (i campi, i sentieri,
il lavoro nei campi) sempre più è relegato
nei ricordi della vita dura con il
defunto marito, mentre l’oggi è una reclusione
ostinata in poche stanze male
illuminate.
I sogni di Gina sono incerti, contraddittori:
da una parte vuole difendere il suo
diritto a rimanere lì, nell’alloggetto, con
le sue cose, a rintanarvisi al chiuso da
minacce e incomprensioni, dall’altra desidera
andarsene, per cercare altrove di
ricostruirsi una nuova vita, reinventandosi
come sensitiva o qualcosa del genere:
questa incertezza è una delle ragioni
della sua fragilità rispetto alla cattiveria
del mondo, che la vuole lontana,
sì, ma non felice, e rinchiusa, sì, ma non
in un ambiente che lei possa definire
casa.
Si contrappone ai gesti trattenuti e compressi
di Gina, alle sue giornate ormai
tutte in levare, la vitalità insopprimibile
del gatto Ferro, maschio non castrato,
che ama azzuffarsi (o meglio, vi è costretto
dalla sua natura) per giorni con i
rivali per accoppiarsi, e torna a casa
malconcio ma trionfante. Il gatto esprime
una forza vitale lontana da ogni
accomodamento morale, per questo piace
alla vecchia Gina. Come il gatto è un
nomade suonatore di violino, con cui
Gina sogna, prima che precipitino gli
eventi, una fuga da quel mondo oppressivo.
Ma appunto, queste figure di libertà
sono per definizione sfuggenti, e in
esse il desiderio di Gina di affrancarsi
definitivamente da chi la opprime non
può trovare appoggio.
La scrittura di Pignatelli, attenta,
scabra, rallentata non da orpelli retorici
ma dall’attenzione alle cose e dalla necessità
della precisione, è avvolta in una
lieve patina arcaizzante, che situa la
storia in un’epoca che è la nostra (con
tanto di indiretti ma limpidi riferimenti
televisivi al ventennio berlusconiano)
ma potrebbe anche essere collocata
ovunque nel Novecento. È stato fatto
spesso, per affinità geografica e stilistica
e per l’insistenza su taluni temi, il nome
di Tozzi, nel definire la letterarietà di
questa voce; di certo ci troviamo dinanzi
a un romanzo che non insegue alcuna
moda corrente, e che proprio per questa
sfasatura suona singolarmente intonato
al presente.
FUOR ASSE
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