FuoriAsse #18

ne molto politica dell’ecologia. Era il
frutto di un intenso lavoro di preparazione,
anche molto fisico: si facevano
“gli esercizi teatrali”, si “esplorava lo
spazio”, si cercava di superare le resistenze
al contatto reciproco, le corazze
di Wilhelm Reich, si esercitava la voce.
Nel frattempo mi ero iscritto all’Università,
con un bizzarro piano di studi individuale
che prevedeva Storia del Teatro
e molta Orientalistica. La mia attenzione
per le tematiche naturalistiche si era
affievolita, anche se sotterraneamente
continuo ancora adesso a informarmi,
leggere e possibilmente studiare testi
scientifici. Storia del Teatro a Roma era
una vasta fucina di proposte e di incontri,
di laboratori e seminari, sotto la
guida del grande Ferruccio Marotti e del
suo valido gruppo di assistenti. Lì vidi
Min fars hus dell’Odin Teatret. Roma in
generale era ricca di stimoli, le famose
cantine offrivano spettacoli interessanti
e nuovi, da Il Bagno di Vladimir Majakov -
skij con la regia di Carlo Cecchi e lui in
scena, al Pirandello Chi? di Memè Perlini,
alle Centoventi giornate di Sodoma di
Giuliano Vasilicò, ai tanti altri lavori che
mi colpivano per le immagini, i suoni, il
ritmo. Mi ci portava mio fratello Saverio
con i suoi amici.
Una grande esperienza, che veramente
servì ad allargare la mente e gli orizzonti
percettivi e culturali (non solo miei), fu
la rassegna Contemporanea organizzata
dal gallerista romano Fabio Sargentini,
nel parcheggio sotterraneo del galoppatoio
di Villa Borghese: lì ebbi modo di
vedere spettacoli di nuova danza americana,
di ascoltare la musica di Terry
Riley e degli altri minimalisti americani
insieme a quella della grande tradizione
classica indiana.
Inizio della storia (1974 – 1975)
Nel 1974 incontrai Alessandra Vanzi.
Lei era molto più figlia d’arte di me, suo
padre era stato regista cinematografico,
©Andrea Fiorentino - Archivio privato Marco Solari
aveva lavorato con Michelangelo Antonioni,
la madre, Giannina, poetessa, pittrice
e gallerista, figlia dello scrittore e
intellettuale Giovanni Battista Angioletti.
Ma, come si dice a Roma, “non se la
tirava” da figlia d’arte. Del resto la sua
famiglia era scombiccherata come la
mia, più o meno.
Coinvolsi Alessandra una prima volta
durante un corso che mi era stato affidato
da Giovanni Ubaldi, per conto della
Provincia o della Regione, non ricordo
bene, solo che lo tenevo nel teatrino del
Convento degli Scolopi a Monte Mario.
Utilizzavo come testo Tremila formiche
rosse di Lawrence Ferlinghetti, uno dei
poeti della Beat Generation nonché editore
della mitica City Lights di San Fran -
cisco. Feci fare delle improvvisazioni ad
Alessandra che era dapprima un po’
riluttante poi “si buttò”: pensai che fosse
molto brava.
Nel dicembre del ’74 facemmo una breve
performance in casa, per pochi amici, in
cui citavamo Majakovskij, Fëdor Dostoevskij,
Allen Ginsberg.
L’anno successivo, nel 1975, Luca Ron-
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Redazione Diffusa