FuoriAsse #18

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Istantanee W. EUGENE SMITH USATE LA VERITÀ COME PREGIUDIZIO 24 settembre - 4 dicembre 2016 Centro Culturale di Milano Largo Corsia dei Servi 4, Milano ©The Heirs of W. Eugene Smith a cura di Cristina De Lauretis W. Eugene Smith, Steelworker with Goggles, Pittsburgh, 1955, Ho visitato diverse mostre. Alcune le ho amate di più, altre meno, qualcuna mi ha deluso, qualcun’altra è stata una rivelazione. La mostra di Eugene Smith è ospitata nella nuova sede del Centro Culturale di Milano, a un passo dal Duomo. Pareti bianche, due sale ampie, luci dirette sulle fotografie esposte, pochissime persone, una zona d’ombra centrale dove è situato un divano che offre una visuale perfetta su tutti gli scatti. Smith è uno dei più grandi fotografi documentaristi. L’esposizione riper - corre la sua carriera e la sua collaborazione con la rivista «Life». Si tratta di scatti realizzati tra il 1945 e il 1978: cinquanta fotografie in bianco e nero, provenienti da una collezione privata, che sanno emozionare profondamente. La mostra si apre con le immagini che lo hanno consacrato alla fama internazionale, ovvero le immagini del Pacifico durante la Seconda Guerra Mondiale. Scatti strazianti, brutali, e proprio per questo di una bellezza straordinaria. Mi colpisce una foto in particolare, quella di un’esplosione: la nube nera, i rami neri, scheletrici, i soldati che se ne stan - no rintanati, minuscoli come formiche, sotto quell’ammasso che sovrasta ogni cosa: il titolo della fotografia è Rami, pietre e pezzi di ossa umane. Basta que - sto scatto, o meglio l’abbinamento foto/titolo, a farmi commuovere. Altre fotografie di soldati: sono sporchi, provati, doloranti, come pugni nello stomaco, soprattutto quella in cui è ritratto un militare mentre trova un bambino. Gli orrori della guerra e le ferite riportate al volto causeranno a Smith una crisi crea - tiva che durerà anni. È a questo punto che, per Smith, la fotografia diventa strumento di sensibilizzazione sociale. Ricomincerà a fotografare nel 1948, FUOR ASSE 120 Istantanee
curando nuovi reportage, sempre per «Life». Due in particolare sono qui, davanti a me: il reportage su un medico di campagna e quello su una levatrice di colore. Smith è fotografo caparbio e ostinato. Segue il medico e la levatrice per settimane, e gli scatti che ne ricava sono meravigliosi. Riesce a immortalare i loro sforzi, la loro stanchezza, la loro lotta quotidiana, e su tutto la loro umanità. Il medico è ritratto nella sua fatica, intento a bere una tazza di tè, lo sguardo perso nel vuoto, o mentre applica punti di sutura, stravolto e sudato. La levatrice consola un uomo disperato che piange, o fa nascere un bambino, circondata sol - tanto da povertà e disperazione. Vestiti consumati, coperte logore. Un inferno assai diverso dalla guerra, ma pur sempre un inferno. Il reportage che mi colpisce di più è quello su Minimata, in Giappone. Smith vi si era recato per documentare l’inquinamento di mercurio nel mare, causato dagli scarichi della Chisso Chemical Company. Centinaia di persone erano diventate storpie, in un periodo in cui ancora non si aveva consapevolezza dei danni ecologici che quel settore del mondo industriale stava provocando. Devastanti le fotografie, che ritraggono i terribili effetti sull’uomo, da non riuscire più a trattenere le lacrime. Ammiro la forza di quest’uomo, e allo stesso tempo mi scopro terrorizzata davanti a quello che l’umanità è in grado di provocare. Lo scatto Tomoko nella vasca da bagno mostra una bambina deformata mentre fa il bagno tra le braccia della madre. E non ci sono parole per descrivere una fotografia così amara, terribile, e meravigliosa. Così mi metto qui, sul divano centrale, ripercorrendo tutti gli scatti e cercando la forza per andare via. Sopra mi aspetta la confusione di Milano, di un sabato pomeriggio qualsiasi, che non ho voglia di affrontare. Ho bisogno di stare qui ancora un po’. La profondità di queste foto colma ogni vuoto, nonostante il dolore. ©The Heirs of W. Eugene Smith W. Eugene Smith, The Walk to Paradise Garden, 1946 FUOR ASSE 121 Istantanee
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