FuoriAsse #18

un po’ traumatico, non solo all’interno
del gruppo originario che aveva assicurato
la continuità (cioè Giorgio, Alessandra
ed io), ma anche tra chi era entrato
in compagnia solo da due o tre anni.
Fu anche percepito come un tradimento
da parte della critica e dei fans. La critica
si sentì probabilmente tradita da un
gruppo al successo del quale aveva contribuito
molto e anche i fans (che c’erano:
curiosamente La Gaia Scienza era
diventata trendy). Costretti a doversi
schierare da una parte o dall’altra, a
tifare per Notturni diamanti (il nostro
primo lavoro autonomo) o per Il ladro di
anime (lo spettacolo di Giorgio). Vale
quindi la pena dopo tanti anni cercare
di riassumere i motivi di quella frattura.
Sicuramente c’è un dato fisiologico: dopo
tanti anni di lavoro comune i rapporti
si logorano, cosa che avviene spesso nei
gruppi musicali o in altre aggregazioni; i
nostri erano già logorati da tempo. Avevamo
però questa grande capacità di
ritrovarci sul palcoscenico sia nella preparazione
sia proprio durante gli spettacoli,
cioè ritrovare il piacere del confronto,
della fisicità, del ragionamento, anche
se fuori dal rapporto teatrale ci si
frequentava poco. Nel nostro caso c’era
stato però un riconoscimento importante,
soprattutto negli ultimi anni, a livello
critico e di pubblico, ma anche istituzionale,
con crescenti finanziamenti dal
Ministero del Turismo e dello Spettacolo;
ma non avevamo una struttura interna
ben definita per ruoli e funzioni.
Tutto poteva e doveva essere ragionato e
deciso insieme. Questo chiaramente generava
una forte tensione interna, tant’è
vero che la preparazione di Cuori strappati
fu bellissima e faticosissima. In
seguito a quei successi Franco Quadri,
assieme a Bartolucci il più grande critico
italiano e allora a dirigere la Biennale
Teatro, ci invitò a Venezia offrendoci la
produzione di un nuovo spettacolo che
affrontasse la problematica del linguaggio.
Fu lì che ci fu la frattura definitiva
con Barberio Corsetti. Giorgio infatti pro -
pose a me e ad Alessandra Vanzi di
curare lui stesso la regia del nuovo lavoro.
Noi rifiutammo. Avevamo sempre
pensato che la forza di Cuori strappati
risiedesse in quello spirito collettivo, anche
a costo di forti conflittualità. Secondo
punto di contrasto fu proprio il tema
della Biennale. Certo linguaggio in teatro
si può intendere in tanti e molteplici
modi, non necessariamente come parola,
copione, testo. Giorgio proponeva un
lavoro cercando già di decidere quanti
minuti di parlato ci dovessero essere: 10
minuti, 15 minuti, sul totale di un’ora (il
nostro abituale standard di durata per
uno spettacolo), al di là del tema o del
soggetto del lavoro, così, a prescindere.
Questo per puntare a una comunicazione
più immediata, non intellettualistica,
facilmente esportabile all’estero. Noi
non eravamo assolutamente d’accordo:
Alessandra ha sempre avuto la passione
per la scrittura e ora voleva misurarsi
con qualcosa di più di piccole frasi
sparse nella partitura dello spettacolo; a
me interessava entrare in una progettualità
che comprendesse e non escludesse
la parola. Telefonammo a Quadri,
offrendogli di portare due spettacoli, anziché
uno. Disse: – Va bene, venite a Venezia
che ne parliamo –. Andammo noi
tre, senza parlarci in aereo. Quando
arrivammo nel suo ufficio, Franco era
furibondo: – Ma che vi siete messi in
testa? Ma che, volete dividervi? Proprio
ora che vi invito alla Biennale? – Cercammo
di fargli capire che non saremmo
tornati indietro. Alessandra espose il
nostro progetto, Giorgio il suo. Quadri,
lì, fu un grande; disse: – I progetti li facciamo
tutti e due – e raddoppiò il
budget. Ai Cantieri Navali della Giudecca
nell’ottobre del 1984 nacquero le due
nuove formazioni, tutte e due si presentavano
come La Gaia Scienza.
FUOR ASSE
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Redazione Diffusa