FuoriAsse #18

San Lorenzo in Lucina nel 2009. Insomma,
Compagno mi propose di lavorare
su una drammaturgia che aveva scritto
assieme alla figlia di Filippini, Concita,
che ora vive a Zurigo. Accettai molto
volentieri, mi ricordavo ancora, anche
se vagamente, gli articoli di Filippini su
«Repubblica»: bellissime interviste coi
grandi protagonisti della cultura internazionale.
Ma ero anche terribilmente
imbarazzato, perché avrei dovuto impersonare
la figura di Filippini, di fronte a
sua figlia, alla sua ex moglie, ai suoi
amici, ai suoi compagni di letteratura.
Ci fu una prima serata all’Auditorium,
una lettura di testi suoi, con interventi
di Umberto Eco, Irene Bignardi, Federico
Pietranera, Giacomo Marramao ed
altri. Poi altre letture in Svizzera, fino
allo spettacolo che fu fatto ad Ascona,
Milano, Firenze, Roma, su un treno tra
Italia e Svizzera o su un barcone sul
Lago Maggiore. Credo che alcuni miei
aspetti caratteriali comuni con Filippini,
tra i quali un certo gusto per l’ironia,
abbiano reso credibile il lavoro, evitando
il rischio della retorica o della ricostruzione
“televisiva”. Era uno spettacolo
molto emotivo e non intellettualistico;
quello che si vedeva e sentiva era il rapporto
riconquistato tra un padre e una
figlia, nell’ultimo periodo della vita di
questo grande personaggio della cultura
italiana. Il titolo era L’ultimo viaggio.
Nel 2014 ho interpretato i diversi ruoli
maschili di Fedra di Marina Cvetaeva, in
uno spazio molto alternativo di Roma
che credo ormai sia stato chiuso, il Fanfulla,
al Pigneto. Si è trattato di un
lavoro duro, lungo e complesso, con la
regia di un giovane, Matteo Lolli, che
avevo conosciuto tramite un’attrice incontrata
sul set di un film indipendente,
Monica Perozzi. Monica interpretava Fedra
e le altri parti femminili, in particolare
la Nutrice, con grande carattere e
forza. Lavoro ostico, perché la scrittura
FUOR ASSE
della Cvetaeva è bellissima ma anche
molto densa, solleva dubbi continui,
così com’è tesa tra significazione e musicalità.
Mi ero già misurato con la scrittura
della Cvetaeva molti anni prima per
la realizzazione dello spettacolo L’accalappiatopi.
Nell’Accalappiatopi la Cvetaeva
reinterpretava una storia della
tradizione popolare, in Fedra una tragedia,
dandone una propria particolare
versione. La scelta di regia di Lolli era
molto radicale, al limite dell’ascetismo,
tenendo tutto concentrato sulla parola,
senza concessioni scenografiche, senza
grandi azioni o movimenti: quindi tutto
molto tenuto, tutto nelle parole, nei versi.
Per me un percorso davvero difficile,
abituato a giocare su registri ironici, a
sporcare e ibridare gli elementi, a ragionare
sullo spazio. Lì lo spazio era la
parola.
Come ultima opera impegnativa, lo spet -
tacolo La Ruota dentata, omaggio all’opera
e alla figura di Dino Terra: un
grande protagonista del Novecento, un
punto, un fulcro di incontri di conoscenze,
di consapevolezza civile, letteraria,
politica dagli anni Venti, alla fine del
secolo (breve o lungo non so). Un autore
di testi come si suol dire d’avanguardia,
con un gusto trasgressivo dato dall’aper -
tura alle più diverse discipline, dalla
curiosità per le varie forme dell’arte. Daniela
Marcheschi mi ha fatto scoprire
Armando Simonetti – Dino Terra era il
suo pseudonimo –, alcuni anni fa, mettendomi
in contatto con la Fondazione
Dino Terra di Lucca. Le opere scritte nel
l’arco della sua lunga vita mi sono sembrate
ancora in grado di generare pensieri,
associazioni mentali, riflessioni
antropologiche, storiche e politiche utili
per la comprensione del mondo e dell’Italia
in particolare. Il lavoro si è svolto
per fasi diverse, un lungo periodo di lettura
e studio dei suoi testi, dai primi
racconti della fine degli Anni Venti, alle
53 Redazione Diffusa