documentario

ealistica e quotidiana, senza voce fuori campo (nel primo ci sono
solo poche battute dai Vangeli che danno voce ai personaggi dell’affresco)
e con musiche classiche che la sostituiscono. Molto elaborati,
e sorprendenti, sono i due documentari di Damicelli, Pronto!?!
Chi parla? e La storia di ogni giorno, ambientati a Milano, il primo
sulla Società telefonica e le telefoniste, il secondo sui tram. Mario
Damicelli (1913-1991) debutta nel 1932 come operatore di Pasinetti
nel Cine-guf di Venezia, per il quale realizza anche come regista
Ritmi di una grande città; dal 1934 al 1943 è operatore di guerra
per il luce, specializzato in riprese aeree; dal giugno 1944 al maggio
1945 è operatore al seguito della Quinta Armata usa; dal 1946
al 1948 è corrispondente per il cinegiornale “La Settimana incom”;
è operatore di cortometraggi (Comacchio, Milizie della civiltà) e,
dopo la guerra, anche di lungometraggi; come regista, e operatore
realizza quattro cortometraggi fino al 1943 (l’ultimo, Accendiamo
un fiammifero, è per ora irreperibile [ma è stato successivamente
ritrovato]) e almeno una decina nel dopoguerra. In entrambi i cortometraggi
che ho visto è presente uno stile preciso, un ritmo veloce
e disinvolto, un tono ironico che fanno pensare a Camerini e Clair
per l’affettuoso disegno di piccoli personaggi e situazioni minime
che rendono vivo il proposito “documentario” (al contrario di ciò
che accade in due analoghi documentari della incom su forme di lavoro
collettivo, peraltro interessanti e per l’epoca “moderni”, come
Edizione straordinaria, 1941, di Francisci, su come nasce, a Milano,
un numero di «Il Popolo d’Italia», e La grande voce, 1941, di Paolella,
sulla pubblicità).
Fantasia sottomarina
Mine in vista
Quanto al realismo, che dovrebbe essere la linfa vitale del documentarismo,
esso non va rintracciato nei cortometraggi ma semmai in
qualche servizio dei cinegiornali luce (ne sono stati realizzati più
di 1.000 muti dal 1927 al 1931 e più di 2.000 sonori dal 1931 al
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