documentario

nascere moltissime case di produzione di cortometraggi che si
avvalgono del tempestivo decreto legge “protettivo” dell’ottobre
1945, che riserva loro il 3% dell’introito lordo degli spettacoli.
Le leggi successive del 1947 e del 1949 ritoccano questo principio
senza variarlo nella sostanza. Il produttore si trova grazie a esse in
una situazione privilegiata: ha garantito un incasso che può anche
diventare cospicuo se il suo cortometraggio viene abbinato a un
lungometraggio di successo (grazie anche ad accordi “privati” con
gli esercenti); e si sente in qualche modo autorizzato, in mancanza
di controlli, a ridurre al minimo i costi di produzione. I cortometraggi
non superano quasi mai gli 11’ della bobina da 300 metri,
utilizzano pochissimo negativo e prevedono assai di rado riprese
fuori sede (cioè il più delle volte fuori Roma) che aumenterebbero
i costi. La legge del 1949 riserva una percentuale supplementare
per cortometraggi «di eccezionale valore tecnico e culturale», che
in pratica è un incentivo per girare sempre più spesso a colori, e
più tardi anche in scope, in anticipo rispetto al lungometraggio
(ma c’erano stati esperimenti, prima in Technicolor e poi con procedimenti
italiani, fin dal 1935).
In pratica alcune case (Edelweiss, Documento, che dal 1952 produce
anche lungometraggi, incom e Astra, che producono anche i cinegiornali
“La Settimana incom” e “Mondo Libero”) si assicurano l’80%
dei contributi statali grazie ai loro appoggi governativi (e anche perché
a volte acquistano a poco prezzo cortometraggi altrui non ammessi
alla programmazione obbligatoria e che, casomai rimanipolati, vengono
successivamente ammessi). Altre case (Universalia, Lux, Cortimetraggi
di Milano) tentano coraggiosamente la strada del cortometraggio
di qualità. Il luce, che ricomincia già nel 1946 a produrre come
luce Nuova (è suo il documentario che vince il primo Nastro d’argento,
La Valle di Cassino di Paolucci), è poi messo in liquidazione nel
1947, ma viene subito ridimensionato con appositi finanziamenti per
produrre solo cortometraggi, spesso di ispirazione governativa. Nel
1955, quando sta per scadere la legge del 1949, si arriva a produrre
1.132 cortometraggi. La nuova legge del 1956 (anno in cui si producono
solo 225 cortometraggi) e le successive del 1959 e del 1960,
fino a quella del 1965, cambiano un po’ le cose introducendo premi
di qualità in numero limitato per i produttori e abbuoni erariali per
gli esercenti. Di conseguenza, il numero dei cortometraggi prodotti si
riduce. Data la quantità dei cortometraggi prodotti dal 1945 a oggi
(più di 14.000), è assai difficile fare discorsi complessivi che non siano
generici. Stando ai giudizi dell’epoca e a quel po’ che io stesso ho fatto
in tempo a vedere nelle sale, si può dire che la gran parte di questa
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