Als kunst de metro neemt... - Jean-Michel Folon
Als kunst de metro neemt... - Jean-Michel Folon
Als kunst de metro neemt... - Jean-Michel Folon
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Burssens Jan<br />
[ De Zwarte Vijvers<br />
station Zwarte Vijvers<br />
23<br />
De <strong>kunst</strong>enaar<br />
Het <strong>kunst</strong>werk: 1981<br />
Jan Burssens (Mechelen, 1925 - Merendre, 2002).<br />
Jan Burssens volgt lessen aan <strong>de</strong> Aca<strong>de</strong>mies van Mechelen en<br />
Gent. Hij maakt aanvankelijk figuratieve schil<strong>de</strong>rijen met een<br />
expressionistische toets en richt zich vervolgens tot <strong>de</strong> lyrische<br />
abstractie. Hij is me<strong>de</strong>stichter van <strong>de</strong> groep «Art Abstrait», maar<br />
verliet <strong>de</strong>ze <strong>kunst</strong>groep al na een jaar. Hij had namelijk intuïtief<br />
aangevoeld dat het picturale <strong>de</strong>nken volgens niet-figuratieve,<br />
streng constructieve beginselen hem als schil<strong>de</strong>r niet kon<strong>de</strong>n<br />
bevredigen.<br />
Met een beurs van <strong>de</strong> UNESCO reist hij naar <strong>de</strong> Verenig<strong>de</strong> Staten<br />
en verblijft hij in New York. Deze reis drukt een dui<strong>de</strong>lijke stempel<br />
op zijn werk en zijn stijl neigt naar een steeds meer herkenbare<br />
figuratie. Hij schil<strong>de</strong>rt een reeks portretten: John Kennedy, Adolf<br />
Hitler, Marilyn Monroe.<br />
Vanaf <strong>de</strong> jaren zestig doen ook landschappen hun intre<strong>de</strong> in zijn<br />
werk. Hij integreert an<strong>de</strong>re materialen in zijn schil<strong>de</strong>rijen: zand,<br />
keien, kiezel en gruis. Deze blijven echter beperkt omdat verf<br />
voor een rasechte schil<strong>de</strong>r het hoofdbestand<strong>de</strong>el en onovertroffen<br />
medium blijft.<br />
De <strong>kunst</strong>enaar wou <strong>de</strong> Zwarte Vijvers voorstellen die zich<br />
vroeger op <strong>de</strong> plaats van het station bevon<strong>de</strong>n. De oppervlakte<br />
van <strong>de</strong>ze vijvers was troebel, vol onrust en lokkend gevaar.<br />
Deze sfeer geeft hij weer met vlakken van verstild donkerblauw<br />
met lichtere, mobiele vlekken geel, groen, paars en<br />
bruin. Precies het ontbreken van <strong>de</strong> betoveren<strong>de</strong> effecten van<br />
licht en schemering, weerschijn en waterglans on<strong>de</strong>rschei<strong>de</strong>n<br />
dit werk van Burssens van «Vijvers met waterlelies» van <strong>de</strong><br />
hand van Monet, waar «De Zwarte Vijvers» <strong>de</strong> reizigers ongetwijfeld<br />
aan doen <strong>de</strong>nken.<br />
Het schil<strong>de</strong>rij, 4m hoog op 14m breed, is abstract maar <strong>de</strong><br />
toeschouwer heeft <strong>de</strong> neiging tot figureren en ziet er wellicht<br />
planten, bloemen, herfstbla<strong>de</strong>n, spiegelingen van licht en zon<br />
en diepdonker water in. Voor <strong>de</strong> interpretatie is <strong>de</strong> reiziger<br />
dus aangewezen op zijn verbeelding.<br />
De «Zwarte Vijvers» ruim<strong>de</strong>n plaats voor huizen en kantoren,<br />
waar <strong>de</strong> mensen wonen en werken, terwijl men er vroeger <strong>de</strong><br />
diepe rust van het water en het planten- en dierenleven aantrof.<br />
Olieverf op gemaroufleerd doek op panelen.