EEN LEVEN - Jozef Schellekens
EEN LEVEN - Jozef Schellekens EEN LEVEN - Jozef Schellekens
de figuratie terug dringen ten voordele van de materie, is weerom menigeen ontgaan. Eender welke inhoud kan door picturale vertaling tot een goed schilderij geworden. De picturale beeldoplossing, de inventieve verfbehandeling en zoveel meer vormcomponenten zijn vooreerst het wezenlijke waarmee de kunstenaar hoeft te dialogeren. De vrijheid die de autonome kunstenaar heeft verworven kan enkel door zelfkritiek worden verantwoord. Daarom is die innerlijke samenspraak, een dialoog met de kunstgeschiedenis geworden en, een toetssteen of het klankbord voor solide kunst. De veilige haven die het animisme bood aan Jozef Schellekens is volgens mijn inzien een (on)bewust inspelen op de tegenspoed die hem overkwam. Een artiest mag toch ook iets menselijk vertonen? Dat hij zich zou afgezet hebben tegen een al te buitensporige ontwikkeling van het expressionisme vind ik eerder onwaar. De drang naar orde en huiselijke warmte waren noden die hij wellicht koesterde. Een conformistische houding, zou je kunnen stellen, omwille van een zeker zelfbehoud. Nochtans, als we de werken in deze periode gaan lezen, zien we vooral portretten die op een afstandelijke houding ten opzichte van het model zijn genomen, dus modellen zonder emoties. Het fel onderdrukt kleurgebruik, voor een colorist bij uitstek, is opmerkelijk vreemd. Ook dissonanten in de grijswaarden zijn er niet. Alles getemperd, ontdaan van een zekere levenslust, een introverte introspectie van een man die aan zijn gevoelens in deze artificiële wereld van de kunst en daarbuiten, de keiharde realiteit, geen andere oplossing kan geven buiten deze artefacten. Een kunstenaar legt zich vaak zelf een taak op. Het ontbreken aan een platform om te communiceren met de buitenwereld dwingt de creator tot eigenzinnigheid. Zijn de langmoedige kinderportretten misschien een uitdrukking van een innig gemis bij hem of zijn kinderen? Jozef Schellekens Jozef Schellekens Laten we het werk van Jozef Schellekens eens overlopen. Dit doe ik hier aan de hand van de data, gegeven op de inventaris van de website http:// www.jozefschelllekens.be. pagina 36 van 48
Max Beckmann ‘Zelfportret in tuxedo’ 1927. Jozef Schellekens ‘Theo Op de Beeck’ 1933-36. De eerste groep: ‘mans portretten 1933-1936’. Deze sterke, in contrast geschilderde portretten reminisceren naar de portretschilderkunst van Max Beckmann en Lovis Corinth. Stevig in de verf gezette werken, die in een expressionistische vormentaal werden gebracht. Ze getuigen van een geschoolde schilder die qua compositie en vormgeving en op het gebied van de waarneming, de materie volwaardig beheerst volgens de klassieke en de academische normen die er dan gelden. Grafische werken 1937-1940. Mooie, gestileerde houtsneden die de vergelijking met Frans Masereel gerust kunnen doorstaan. Het decoratieve beeld in deze prenten zijn grafisch gaaf ontworpen en sluiten thematisch aan met zijn levensloop. Een van de vele technieken die de duizendpoot heeft geëxploreerd. Jozef Schellekens Frans Masereel pagina 37 van 48
- Page 1 and 2: JOZEF SCHELLEKENS 1909 - 1963 EEN L
- Page 3 and 4: 1. INLEIDING Hoe komt het dat ieman
- Page 5 and 6: uitgezet, zonder enige vorm van dis
- Page 7 and 8: Ignaas Schellekens, een nobele onbe
- Page 9 and 10: 3. VAN TOEVALLIGE ONTMOETING TOT LO
- Page 11 and 12: 4. VAN ONTGRENDELING TOT ONTPLOOING
- Page 13 and 14: Het jaar 1933 moet voor mijn vader
- Page 15 and 16: Hoewel men doorheen dit huis duidel
- Page 17 and 18: Portret van Theo Op de Beeck Zo had
- Page 19 and 20: 7. VAN NOODLOT TOT OMMEKEER (1942 -
- Page 21 and 22: Maar Maria weigert. En terecht. “
- Page 23 and 24: 8. TWIJFELS Mijn vader had vele tal
- Page 25 and 26: 9. DE HEROPBOUW (1946 - 1949) Na de
- Page 27 and 28: 10. DE CATHARSIS (1950 -1963) Ik de
- Page 29 and 30: Vrouwenfiguren Olieverf op doek Vro
- Page 31 and 32: Hij was gelovig maar zeker niet fan
- Page 33 and 34: Voorbeelden van deze langgerekte en
- Page 35 and 36: periode ontwierp hij een woning in
- Page 37: 14. ARTISTIEK-HISTORISCHE PLAATSING
- Page 41 and 42: Invloed van het boek “het 25e uur
- Page 43 and 44: Rode periode 1956. Idem. Stadsbeeld
- Page 45 and 46: Georgio De Chirico Oscar Schlemmer
- Page 47 and 48: Pablo Picasso Jozef Schellekens Joz
- Page 49 and 50: 16. REFERENTIES [1] “Bouwen in Be
Max Beckmann ‘Zelfportret in tuxedo’ 1927. <strong>Jozef</strong> <strong>Schellekens</strong> ‘Theo Op de Beeck’<br />
1933-36.<br />
De eerste groep: ‘mans<br />
portretten 1933-1936’. Deze<br />
sterke, in contrast geschilderde<br />
portretten reminisceren naar<br />
de portretschilderkunst van<br />
Max Beckmann en Lovis<br />
Corinth. Stevig in de verf<br />
gezette werken, die in een<br />
expressionistische vormentaal<br />
werden gebracht. Ze getuigen<br />
van een geschoolde schilder<br />
die qua compositie en<br />
vormgeving en op het gebied<br />
van de waarneming, de<br />
materie volwaardig beheerst<br />
volgens de klassieke en de<br />
academische normen die er<br />
dan gelden.<br />
Grafische werken 1937-1940. Mooie, gestileerde houtsneden die de vergelijking met Frans Masereel gerust<br />
kunnen doorstaan. Het decoratieve beeld in deze prenten zijn grafisch gaaf ontworpen en sluiten thematisch<br />
aan met zijn levensloop. Een van de vele technieken die de duizendpoot heeft geëxploreerd.<br />
<strong>Jozef</strong> <strong>Schellekens</strong><br />
Frans Masereel<br />
pagina 37 van 48
Change language