Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
LUCIFER WAS<br />
blues from hellah<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Norge<br />
Innspilt 1983-2000<br />
Utgitt 2004<br />
Plateselskap Transubstans Records<br />
Katalog<strong>nr</strong> TR-001<br />
Spilletid 41:25<br />
Jon Christian Lie<br />
ette albumet har en nokså<br />
spesiell forhistorie. Blues From<br />
DHellah baserer seg nemlig på<br />
grunnkomp fra innspillinger foretatt<br />
allerede tidlig på 80-tallet. På den<br />
tiden spilte Thore Engen gitar i<br />
gruppa Plann – et band som rakk å<br />
utgi to LP’er, samt en single. Deres<br />
tredje album ble aldri utgitt, og har<br />
siden ligget i private arkiver i snart<br />
20 år. Da opptakene ble gjenfunnet i<br />
nyere tid, fikk Engen umiddelbart en<br />
følelse av at dette var et låtmateriale<br />
som var nærmest skreddersydd for<br />
hans nåværende band Lucifer Was.<br />
En del grunnleggende spor er<br />
beholdt, og siden har bandet gått<br />
inn og bygget på dette igjen, foretatt<br />
overdubs på gitarspor, lagt på<br />
strykerseksjon, ny vokal, ny perkusjon<br />
etc. En arbeidsmetode som for<br />
utenforstående sikkert kan høres ut<br />
som reinspikket galskap, men faktum<br />
er at det ferdige resultatet<br />
lyder overraskende konsistent og i<br />
tråd med Lucifer Was-uttrykket. Det<br />
kan da heller ikke direkte høres at<br />
innspillingen har foregått i omflakkende<br />
studioer over en periode på<br />
20 år. Produksjonen involverer over<br />
20 musikere og inkluderer både<br />
stryker- og blåserseksjon. Strykerne<br />
er hentet inn fra Kristiansand Kammerorkester<br />
og er arrangert av komponisten<br />
Dagfinn Koch.<br />
Stilmessig har de beveget seg<br />
dypere inn i det blues-inspirerte<br />
terrenget med denne plata - vel og<br />
merke gjennom den mer mollstemte<br />
avarten av uttrykket. En noe<br />
tilbakelent form, som likevel ivaretar<br />
bandets røtter innenfor heavyprog,<br />
fremdeles med 70-tallsvibbene<br />
intakt. Sentralt i lydbildet finner vi<br />
den skrubbsultne bluesgitaren til<br />
Thore Engen, samt den alltid like<br />
overbevisende vokalen signert Jon<br />
Ruder. Jeg vil også få nevne den<br />
spaceorienterte synthesizer-guruen<br />
Kikkan Fossum (kjent fra The<br />
Cut/Plasma, døde i 1996) hvis innsats<br />
er tilnærmet magisk.<br />
Det orkestrale aspektet med strykerseksjon<br />
tilfører så mangt (les; dramatikk,<br />
nerve og dybde), er vågalt,<br />
moderne arrangert og stikker seg ut<br />
som klar melodistemme helt på linje<br />
med de øvrige instrumentene. En<br />
sterkt dynamisk faktor som absolutt<br />
er smidig integrert i lydbildet og<br />
som virkelig går detaljert til verks i<br />
ymse komplekse passasjer.<br />
Skal jeg trekke frem et høydepunkt<br />
vil det trolig bli Mire hvor Lucifer<br />
Was viser seg fra en interessant symforelatert<br />
side med nærmest atonale,<br />
orkestrale lydvegger. Både knallhardt<br />
og med et sterkt dramatisk tilsnitt.<br />
Muligens elementer litt i retning<br />
nyere Jethro Tull, men hakket bedre!<br />
På den negative siden må denne<br />
skribenten trekke frem den blåserdominerte<br />
Lucilla’s Gone. Her ble det et<br />
visst anmassende janitsjarpreg som<br />
ikke helt kledde helheten. Dessuten<br />
er denne litt vel lik Legends Waiting<br />
(To Appear) fra bandets forrige<br />
album i visse vendinger.<br />
Personlig føler jeg at det først og<br />
fremst er orkestreringen som redder<br />
albumet, og at selve låtmaterialet<br />
som sådan er et stykke fra eksempelvis<br />
forgjengerens kvaliteter i<br />
styrke og spennvidde. Dette til tross<br />
for mange flotte øyeblikk som neppe<br />
vil skuffe bandets glødende tilhengere.<br />
Jeg velger å se med spenning<br />
på hva samarbeidet med samtidskomponisten<br />
Dagfinn Koch kan<br />
bringe i fremtiden.<br />
Som nevnt et betydelig mer bluesorientert<br />
album denne gangen, så<br />
misliker du blues intenst spørs det<br />
vel om dette er plata for deg.<br />
Strengt tatt er vel betegnelsen “space/blues/heavy/prog”<br />
et skritt nærmere<br />
sannheten. Høres dette spennende<br />
ut så nøl ikke med å sjekke<br />
ut Blues From Hellah…<br />
www.geocities.com/luciferwas<br />
Distributør: www.progrock.no<br />
THORK<br />
weila<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Frankrike<br />
Innspilt 2003-2004<br />
Utgitt 2004<br />
Plateselskap Thork<br />
Katalog<strong>nr</strong> -<br />
Spilletid 66:30<br />
I<br />
Rikard A Toftesund<br />
DIVERSE ARTISTER<br />
blackmore’s castle – a tribute<br />
to deep purple<br />
Dette er rett og slett et hyllest-album dedikert<br />
Richie Blackmore og herrens mest kjente<br />
band. Som seg hør og bør får vi servert klassikere<br />
på løpende bånd fremført av ulike<br />
grupper som f.eks. Condotion Red, Mister<br />
Kite og Arabesque. Gitarist Lars Eric Mattsson (Condition Red) ser ut<br />
til å hatt en finger med i spillet på store deler av albumet, enten som<br />
tekniker, produsent eller utøver. Stort sett ren planking av originalene,<br />
med sterkt variabelt resultat. Condition Red er vel det eneste<br />
bandet som makter å tilføre noe som helst nytt med en ganske frisk<br />
utgave av Deep Purple-klassikeren Black Night, krydret med sitarer,<br />
fiolin og tverrfløyte. Mest for for Blackmore-samlere.<br />
Finland/Sverige 2003, Lion Music, www.lionmusic.com (Jon Christian)<br />
WALTER THOMPSON<br />
PEXO – a soundpainting<br />
symphony<br />
Man kan komponere på en rekke forskjellige<br />
måter, og samtidskomponisten Walther<br />
Thompson har tatt utgangspunkt i 700<br />
bevegelser som skal indikere en eller annen<br />
form for handling som skal utføres under<br />
improvisasjon hos musikere, dansere og skuespillere. Ved hjelp av disse<br />
bevegelsene kan dirigenten altså styre improvisasjonen. Konseptet<br />
høres spennende ut, men jeg synes det kanskje i samme grad ikke så<br />
lett lar seg overføre til plate. Det låter ikke så innmari langt unna<br />
annen musikk som ofte puttes i båsen “improvisert samtidsmusikk”,<br />
og jeg tror nok at dette er et verk som nok er mer interessant å overvære<br />
i en konsertsal der man også kan få med seg den visuelle biten.<br />
USA 2001, Nine Winds, www.ninewinds.com/www.wtosp.org (Trond G)<br />
<strong>Tarkus</strong> <strong>nr</strong>. 22 anmeldte jeg<br />
debutplaten til denne franske<br />
sekstetten, som har medlemsforgreininger<br />
til gruppene Syrinx og<br />
Nil. I likhet med disse forvalter<br />
Thork et temmelig mørkt og introvert<br />
sound - “Dark Folk Progressive<br />
Rock”, som de selv kaller det.<br />
Det første som råker meg idet jeg<br />
starter CDen, er forvissningen om at<br />
de vesentligste hakene ved forrige<br />
album er borte; Vokalisten/gitaristen<br />
er ny. I tillegg har bandet funnet<br />
en mer stilsikker tilnærming til<br />
gothprog-konseptet, med en<br />
gjennomgående djerv atmosfærebygging<br />
som bl.a. betinges av hyppig<br />
“skrudd” harmonikk og meget overbevisende<br />
effektlag – elektroniske,<br />
vokale og akustiske. Hele instrumentarsenalet<br />
(sang, fiolin, fløyte,<br />
gitarer, bass, synther og programmering,<br />
Hammond og piano, slag) er<br />
for øvrig nyttet med større grep om<br />
WAPPA GAPPA<br />
wappa gappa<br />
Hvis det finnes noe som kan kalles “typisk<br />
japansk prog”, må det være Wappa Gappa.<br />
Musikken er full av dramatikk, hyppige<br />
vekslinger, kvinnelig vokal med masser av<br />
patos, tøffe gitarsoloer og ypperlig instrumenttraktering.<br />
Låtene spenner over det lett<br />
lyttbare, nesten poppete til det komplekse og storslagne symfoniske.<br />
Men så veldig mye nytt har de ikke å komme med, og jeg føler vel at<br />
det hele blir litt vel storslagent og pompøst etter hvert. Du har liksom<br />
hørt det før, minst en 25 - 30 ganger. Ikke min kopp te, men sikkert<br />
helt greit for dem som måtte falle for noen av de ovennevnte karaktertrekk.<br />
Japan 2004, Intermusic/Musea, www31.ocn.ne.jp/~wappagrappa/<br />
(Trond G)<br />
kontekst på Weila, slik at de tidvis<br />
inkonsistente stemningstrekkene<br />
ved forgjengeren lyder utvisket.<br />
Det er ikke så lett å skulle beskrive<br />
gruppens konkrete preg, noe som<br />
taler for originaliteten av denne rett<br />
så fascinerende musikken. Thork har<br />
nok trukket en viss lærdom av sine<br />
landsmenn Halloween, rent bortsett<br />
fra at sistnevntes flørt med hysteri<br />
og psykose settes inn i en mye mer<br />
episk og helhetlig symfonisk<br />
sammenheng her. Som på debuten<br />
er stykkene lange, driftige og uforutsigbare<br />
så det holder, synkront<br />
med at all lyd vitner om betraktelige<br />
håndverksevner.<br />
<strong>Tarkus</strong> <strong>nr</strong>. <strong>29</strong> Side 27