Baixos - Arte + Arte

291 N. A. – Adir estudou no São Bento, colégio pertencente ao Mosteiro de São Bento no Rio de Janeiro.
Lá vivenciou a rígida disciplina de ensino empregada por esta instituição sob rigorosa orientação católica.
Este fato não pode ser ignorado quando se busca entender as escolhas temáticas de Adir, de uma maneira
ou outra envolvidas com questões relacionadas ao transcendental, ao místico, ao religioso. É o que vemos
acontecer nas histórias de Canudos, Pedra Bonita e Caldeirão.
292 N. A. - O professor Adir Botelho, para simplificar, refere-se as suas figuras ou as de outros artistas
como “bonecos” ou “bonequinhos”.
293 N. A. - O professor Adir nos falou de sua “grande felicidade” toda vez que conseguia um resultado
positivo nestas suas experiências, que eram sempre fruto de um trabalho intenso e fisicamente cansativo,
no qual tirava um número muito grande de provas de estado até chegar ao objetivo almejado, cujo
resultado nunca estava definido de antemão. Isto demonstra o quanto, mesmo lançando mão de um forte
racionalismo na construção do seu trabalho, jamais abandonou a sua intuição criadora e sua inclinação à
emotividade expressionista, deixando espaço para que a gravura “conversasse” com ele na medida em que
fosse nascendo na superfície da madeira e sobre as folhas de papel em que as provas iam sendo impressas
sempre à mão.
294 N. A. Adir nos afirmou que, desde suas primeiras xilogravuras, sempre preferiu fazer com tinta
nanquim o lançamento de suas composições sobre as pranchas de peroba ou canela, que por serem muito
grandes assemelhavam-se a painéis para pintura. Esta preferência por este tipo de tinta se devia a sua
fluidez e por não formar camadas como o guache, por exemplo, forma. Tal procedimento advém
claramente do seu aprendizado inicial como pintor e da sua independência quanto aos métodos utilizados
na criação de suas gravuras. O seu apego a esta maneira de dar início ás suas gravuras era tão grande que
ele não fazia qualquer esboço inicial a lápis sobre um caderno de desenho, como Goeldi fazia, preferindo
lançar-se sempre com seus pincéis e tinta nanquim na prancha de madeira, mesmo que tivesse que se
deslocar carregando o peso de suas enormes pranchas para captar in situ alguma cena ou paisagem, como
aconteceu no caso das gravuras da série Catumbi. Com isso, segundo ele, ficaria preservada a emoção do
gesto inicial, coisa que se perderia ao ser feito o transporte do desenho do papel para a madeira, mesmo
porque, segundo o professor cada meio utilizado tem suas próprias características e imposições
particulares, com o que concordamos inteiramente.
295 N. A. - O pincel tinha, segundo nos informou o professor Adir, uma importância muito grande no
lançamento inicial das suas figuras sobre as pranchas. Como a maioria dos pintores, ele também preferia
os pincéis gastos aos novos, principalmente aqueles que já estivessem com as cerdas gastas em linha
diagonal, de maneira que lhe ficava muito mais fácil trabalhar os meios-tons na superfície da madeira,
através do uso da “tinta-seca”, procedimento também conhecido como “esfregaço”, onde o pincel com
pouco tinta é esfregado criando texturas irregulares e muito expressivas. Por este motivo ele também
preferia trabalhar com madeiras não totalmente lixadas, apenas passadas pela máquina do “desengrosso”,
que deixava suas pranchas ásperas e prontas para o lançamento do desenho a pincel, como se fosse a
superfície de uma tela de linho com sua trama e urdidura bastante evidenciadas. Depois, durante a
gravação, o corte produzido pelas goivas e instrumentos estriados buscaria respeitar tais procedimentos
pictóricos utilizados no lançamento inicial do desenho.
296 LUZ, Angela Ancora da. In: BOTELHO, Adir. Canudos xilogravuras, 2002, p. 10.
297 N. A. - Publicado no catálogo da exposição Adir Botelho- Xilogravuras (17 de maio a 24 de junho de
2012) com a seguinte indicação: Memória sobre pedra Bonita ou Reino Encantado na Comarca de Villa
Bella/ Província de Pernambuco, por Antonio Attico de Souza Leite. In: Revista do Instituto Archeologico
e Geographico de Pernambuco. Tomo XI – Recife, 1904).
298 NAVA, Pedro. In: FERREZ, Gilberto. O Rio antigo do fotógrafo Marc Ferrez, 1984. (Encontra-se
em CD com imagens que nos foi cedido para esta pesquisa).
299 N. A. – Na verdade esta gravura não está incluída na série Catumbi, pertencendo às “avulsas”.
Contudo, dada a sua forte relação com aquele bairro, já que representa o interior do atelier que o professor
Adir tinha naquele local, de onde, “através da janela, descortinava toda a paisagem”, achamos que seria
conveniente colocá-la com as outras desta série.
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