resumo - Universidade Federal do Acre

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TEORIAS DO CINEMA
possa compensar a magia perdida. O indivíduo mesmo sendo
facilmente substituível surge como sinal de um desamparo impressionante
e fica difícil apostar no que permanece, pois não
há nada que exprima o que eles realmente são ou vivam. O testemunho
que resta reflete apenas a sanha devoradora sígnica
de um tempo onde o valor da palavra não vale tanto quanto o
que a gerou. Ambos os protagonistas são confundidos com o
próprio valor da aposta que fizeram. As palavras e os sentidos
complicam mais do que elucidam.
Em períodos próximos (o que separa os dois filmes são
apenas nove anos), início de um século e fim de outro, temos a
ilustração corrente de um período esmagado pela urgência da
individualidade. O sucesso e o reconhecimento se confundem
com a busca da beleza. A harmonia não é possível fora dos planos
pessoais de cada um, já sobrecarregados de justificativas.
As palavras se articulam como armadilhas que aproximam e
afastam as pessoas do sentido original, e cada retorno é sempre
um outro retorno que faz da dor uma lógica inexorável
que nenhum lugar comum compensa. Em ambos os filmes, a
separação é inevitável, onde os riscos são praticamente iguais.
No filme irlandês, a situação econômica pesava para que ambos
pudessem de fato apostar num futuro possível, com uma
criança e uma mãe a tiracolo por parte dela. No filme brasileiro,
personagens de classe média, razoavelmente estabelecidos,
o encontro meio desvairado no início se comuta em uma
sensação de desperdício inelutável. A busca essencial é o que
os movimenta sem saberem que a perda é imprescindível, mas
no expectador o que permanece é o luxo de ter partilhado de