resumo - Universidade Federal do Acre

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ANÁLISES DE FILMES FICCIONAIS
da expressão: as imagens em movimento, as falas, as menções
escritas, os ruídos e a música.
O trabalho com a linguagem que transpõe a literatura
para o cinema revela uma preocupação transcultural e dá
a marca da técnica cinematográfica de Paulo Cesar Saraceni
para recodificar a linguagem do romance, traduzindo-a para
a linguagem do cinema sem desrespeitar a autoria de Lúcio
Cardoso. Nas últimas cenas do filme, que coincidem com as
últimas passagens do romance, em que Ana vai aparecer, é que
se pode observar aquilo que André Gaudreault afirma sobre o
narrador escritural e o narrador cinematográfico. No caso de
Paulo Cesar Saraceni, ele procura o máximo possível reproduzir
a narrativa escritural na narrativa fílmica, como se nota na
cena em que Ana se confessa com o Padre Justino. A fala de Ana
no filme é uma espécie de declamação do texto do romance.
A personagem Ana narra sua história autodiegeticamente,
pois ela protagoniza sua própria narrativa, ao mesmo tempo
em que narra homodiegeticamente sua história entrelaçada às
histórias de Nina, de Alberto e de André. No entanto, temos
de reconhecer, no último capítulo do romance, o capítulo “56
Pós-escrito numa carta de Padre Justino”, o aspecto polifônico
da obra, ainda que, na linguagem teórica de André Gaudreault,
a narrativa escritural seja de caráter monódico. Nesse capítulo,
o padre desempenha a função heterodiegética na medida
em que narra os acontecimentos relativos à confissão de Ana
e à afirmação do diabolismo presente na casa dos Meneses;
mas também realiza a função autodiegética, porque narra seu