resumo - Universidade Federal do Acre

[...]
Luzes, Câmera, PaLaVras!
Si pareille configuration va de soi dans un récit scriptural,
tel n’est pas le cas du récit cinématographique.
Il y a en effet pratiquement que « le film dans le film
» qui permette une situation dans laquelle une instance
de premier niveau cède la place à une instance
de deuxième niveaux. [...] C’est que le récit cinématographique
nous parvient par un média essentellement
polyphonique, qui s’appuie sur les cinq matières de
l’expression que sont les images mouvantes, les paroles,
les mentions écrites, les bruits et la musique3 .
Na citação acima, André Gaudreault explica que a diferença
entre a narrativa escritural e a narrativa cinematográfica
é marcada pela diferença existente entre o narrador que conta
uma história, narrando o que uma personagem contou, utilizando
o mesmo veículo semiótico: a linguagem verbal. Isso se
deve ao caráter monódico da narrativa escritural em oposição
ao caráter polifônico da narrativa cinematográfica, em que há
o “filme no filme” que permite uma situação por meio da qual
uma instância de primeiro nível cede lugar a uma instância de
segundo nível. Isso acontece por causa do caráter polifônico da
narrativa cinematográfica que se apóia sobre as cinco matérias
3 • Se essa configuração é evidente em uma narrativa escritural, esse não
é o caso da narrativa cinematográfica. Há de fato quase como “o filme
no filme” que permite uma situação em que uma instância de primeiro
nível dá forma a uma instância segundo nível. ... É que a narrativa
cinematográfica nos chega pela mídia eseencialmente polifônica, que se
baseia em cinco conteúdos de expressão que são imagens móveis, letras,
avisos escritos, ruídos e música.
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