Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

Uma Possível ou Pretensa Literariedade
Estabelecer critérios de literariedade nunca foi tarefa simples, em época alguma. E essa empreita torna-se
ainda mais espinhenta nestes nossos tempos de mudança dos paradigmas de escrita e, sobretudo, dos meios
de produção e de disseminação de textos. Supondo que saibamos minimamente o que vem a ser a escrita
em meio eletrônico, cumpre ainda determinar os processos e as condições de produção do literário.
Podemos examinar, a título de exemplo, um projeto que vem sendo desenvolvido há algum tempo, o
Litteraterra, de Artur Matuck. Como em muitos outros casos, um problema se impõe desde os primeiros
instantes: como lidar com os percalços técnicos que surgem freqüentemente – comandos de javascript que
não funcionam, ou mesmo comandos que simplesmente não são obedecidos, falhas no planejamento
ergonômico das telas, ligações que não levam a parte alguma etc.? No caso, há uma escolha a ser feita: ou
não levamos em consideração tais percalços, fazendo de conta que são simplesmente ruídos (como quando
encontramos livros com páginas faltando, ou com falhas na impressão), fadados a desaparecer num
exemplar ou numa versão a ser corretamente construída; ou entendemos essas interferências da técnica
como elementos inalienáveis que participam diretamente da produção do texto. Na tradição impressa, esses
problemas – gralhas, no jargão dos tipógrafos – foram vistos com interesse apenas pelos bibliófilos e pelos
estudiosos da crítica genética e da ecdótica. No mais das vezes e para a imensa maioria dos leitores, tratavase
de uns poucos erros limitados a uma tipologia sobejamente conhecida – falta de trechos ou de palavras,
alterações ocasionais na seqüência de alguns significantes, desacordos com alguma norma ortográfica e/ou
gramatical –, erros a serem esquecidos (quando possível, caso contrário, providenciava-se a substituição do
livro). Na tradição eletrônica eles são mais freqüentes, muito mais numerosos e nada faz supor que se possa
estabelecer deles uma tipologia definitiva muito menos duradoura. De fato, dependendo da evolução dos
suportes, dos programas e dos recursos ergonômicos empregados, novos tipos de ruído podem surgir,
alguns até mesmo propositais – como as inserções publicitárias tipo geocities ou hpg.
Tirante os problemas mencionados, a obra de Matuck desperta algum interesse por sua capacidade de
propor uma conjunção entre os códigos de programação e os códigos lingüísticos. De fato, ela está no rol
das não muito numerosas criações que mencionam a palavra literatura já no título e conseguem ir além da
criação gráfica ou visual, trabalhando com alguns aspectos lexicais e morfológicos das línguas (latinas
principalmente). Todavia, o texto verbal apresentado por Matuck, inspirado na proposta da interlíngua,
aponta também para a tentativa de criação literária de uma língua universal feita por Umberto Eco nas falas
do personagem Salvatore, do romance O Nome da Rosa. Em resumo, temos, de um lado, essa escrita
salvatoriana ou interlingüística que joga com o código verbal, mas de forma permanente (trata-se de frases
escritas pelo autor a que os leitores, ao que tudo indica, não têm acesso nem interferência); de outro, um
dispositivo que permite aos leitores escrever uma expressão em um quadro específico, e que é, em seguida,
assimilada pelo sistema e exposta em outros locais da tela, sendo passível de alterações ao comando do
leitor por meio de botões intitulados dis-scriber. É possível participar da construção dessa espécie de
novilíngua ao entrar num sistema de acréscimo e descrição de vocábulos. De qualquer maneira, não há
pistas de que essas inserções possam ser manipuladas de forma mais direta pelos leitores que as propuseram.
É assim que o interesse incipiente que a criação verbal em Litteraterra desperta, à medida que vamos
avançando na exploração da obra, parece se resumir àquela fala salvatoriana, mas não salvacionista.
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