Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

assim podem existir. Doctorovich afirma que “en algunos casos las técnicas antiguas se funden con las
nuevas tecnologías, generando soportes mixtos que podríamos llamar postmodernos”. 8 Mas talvez seja
melhor dizer que a novidade (estou entendendo assim o termo “pós-moderno”) não esteja propriamente
na fusão de técnicas antigas e novas tecnologias. Na versão escrita que Chrétien de Troyes propôs da
Demanda do Graal, técnicas da oralidade e da escrita já se misturavam de modo indestrinçável. A novidade
talvez esteja sobretudo no modo como as enormes quantidades e a grande velocidade do meio eletrônico
geram artifícios e processos de significação que correm paralelamente aos significantes tradicionais (verbais,
icônicos, sonoros, imagéticos etc.) sem se confundir com eles e sem os esconder, mas permitindo o
mapeamento de espaços heterogêneos e multidimensionais de produção de sentidos. É justamente nesses
espaços que o verbal é lido também (e principalmente) através e dentro do eletrônico; em que o eletrônico
se manifesta dentro dos limites e das operações possíveis da matéria verbal.
Dito de outro modo, as literariedades (talvez seja mesmo mais sensato falar assim, no plural) que se
esboçam nestes tempos de ciberespaço eletrônico permitem retomar, como indica Jean Clément,
“...un courant littéraire très ancien (...) qui s’oppose à la conception classique fondée sur la certitude que le
texte est la juste traduction de la pensée ou à celle, romantique, d’une littérature considérée comme reflet
de la sensibilité. Ce courant, que l’on peut suivre depuis les Grands Rhétoriqueurs jusqu’à Paul Valéry, est
moins attaché aux textes qu’à leur processus d’engendrement...” 9
Mas, se apenas se retomasse essa construção lúdica da literatura, não se faria nada além de repetir, com
alguma maquiagem de novidade técnica, obras e processos produtivos que datam de séculos. Em criações
como Les Litanies de La Vierge, de Jean Meschinot, ou Der XLI. Libes-Kuß, de Quirinus Kuhlmann, o espaço
de significantes da obra já se desdobrava e se multiplicava, expandindo ou explodindo os possíveis do texto.
E, no caso dessas obras, elas são análogas de alguma maneira à Máquina de Turing: há uma descrição da
situação inicial, isto é, a seqüência de significantes já impressos no papel; todos eles remetem a signos
pertencentes ao léxico de uma dada língua, isto é, são signos de natureza verbal; e o poema é introduzido
por um conjunto de instruções que permitem a produção de novos espaços de significantes. Nesse sentido,
não há diferença essencial com relação ao poema de E. M. de Melo e Castro apresentado a seguir, a não ser
o fato de o poeta propor alguns exemplos de funcionamento de sua máquina de Turing poética, fazendo
com que certo número de leitores prefira a estratégia de não explorar seu aspecto computacional e passar
diretamente para a montagem de significações restrita aos significantes propostos pelo autor.
Tudo Pode Ser Dito num Poema
1) propõe-se o seguinte modelo
em presença
acaso A é B de A (ou de B, ou de C etc.)
na ausência
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