E se ele fosse o som de 2011? - Fonoteca Municipal de Lisboa

“Não nos sentimosoprimidas outratadas de formadiferente por sermosmulheres. (...) Nãotemos de entrarnuma categoriade bandafeminina,a partir de comonos vestimos ousoamos.Não somosum cliché”Jenny LeeApesar de outrosexemplos mais marcantesde mulheres instrumentistas, tas,ainda causa sensação darde caras com as Warpaintnas capas das revistas e jornaisda especialidadeQuando o último soldado transpôs aporta de casa no final da Guerra doVietname, começou lentamente amorrer a imagem de que a presençamusical de uma mulher em cima deum palco tinha por fim animar as tropasem campanha. A ideia que perseveravaera a de que à fêmea cabia serbela e encantadora, vender um sonhode família contrário à revolução sexualque andava já nas ruas – os ecosainda hoje se sentem, quando se ouvee vê Katy Perry cantar às tropas norteamericanas,num misto de saudosismoe comemoração de uma iconografiapop de pin-up. Marilyn Monroe,Marlene Dietrich, Jill St. John ou CarolBaker, todas exemplos de uma feminilidadeque se queria inatingível,sagrada e imaculada. Quando NoraForster pegou na sua filha de 14 anose a levou a ver um concerto dos SexPistols, só então a composição cromossomáticado rock começou a manifestaruma nervosa e insaciável instabilidade.Quase se diria que se davainício a um processo laboratorial comvista a alterar pela via da ciência aquiloque a sociedade não parecia conceber.E, no entanto, nada poderiahaver de mais contrário à ciência.Estávamos em 1975, e a imagem deum Johnny Rotten descontrolado mudariapara sempre as vidas de Nora ede Arianna Forster: a mãe, deslumbradacom aquele homem que convocavao Diabo para cada espasmoque o corpo lhe pedia e cada palavraque tinha pronta para escarrar parao público, acabaria por casar com ele;a filha, fascinada com aquela energiaselvagem e aquela música que se pareciaa um refluxo da vida quotidianae não se guiava por pautas com as notastodas minuciosamente pousadasno sítio certo – e nem sequer prestavareverência à bem comportada históriarecente do rock –, percebeu que aquiloque tinha à frente era a sua vida.No ano seguinte, num concerto dosClash, a rapariga conheceu uma bateristachamada Paloma Romero masque preferia partilhar o nome artísticocom uma marca de sabonetes. Euma nova história começava ali, comos Clash como testemunhas, a partirde uma cumplicidade instantânea:Palmolive e Arianna (conhecida nouniverso rock como Ari Up) formavamas Slits, bastião do rock feito no femininoe do punk em geral – que haviamde partilhar elementos como outronome fulcral do rock XX, as Raincoats.Do outro lado do Atlântico, PattiSmith carregava a bandeira atada aum suporte de microfone.De repente, as mulheres tomavamde assalto o protagonismo no rock,dispensando os dois únicos papéisque até então lhes pareciam reservados:no palco, sim, mas de vestidojusto e como figuras de entretenimentoe sedução; no rock, sim, mas naplateia a arrancar cabelos e a gritarmais alto do que a amiga do lado. Arevolução obrara-se e prometia mudarde uma vez um universo em quea rebeldia parecia simbolizada poraquilo que para elas era a norma: cabeloscom sentido de gravidade ou ouso de brincos. Mas o rompante emque apareceram as Slits foi o mesmocom que se esfumaram em 1981. AsRaincoats seguiram-lhes os passospouco depois, em desfechos inevitáveispara as bandas punk. De tão abrasivo,o movimento consumir-se-iademasiado rápido, caminhando gloriosamentepara a auto-destruição.E as mulheres continuariam a sur-gir no rock. Mas praticamente sem-pre com um microfone à frente, comose a sua presença em palco continuassepara sempre dependentede uma condição de diva. Os instrumentospare-ciam outra vez – com algumas excepções– trancados a cadeado.Fora da gavetaDaí que apesar de um par de exemplosmais marcantes de mulheres instrumentistas,ainda cause sensaçãodar de caras com as Warpaint, quatromulheres de hoje que vivem musicalmentena intersecção temporal doshoegazing com o psicadelismo, nacapa do “New Musical Express” (NME)– ao contrário, por exemplo, das francesasPlastiscines, fazedoras de umpunk rock açucarado irresistível masque, pela sua imagem, acabam porser mais frequentadoras de revistasde moda do que de publicações mu-sicais. Claro que houve Hole, BikiniKill – pioneiras do movimento riotgrrrl –, L7, Throwing Muses, Breeders,Bangles e Go-Go’s, e que há Au RevoirSimone e Electrelane, mas o facto determos de forçar a memória a pesquisaros seus arquivos para nomearexemplos é sintomático de que, afinal,as coisas se calhar não mudaramassim tanto desde que as Slits se formaram.A vénia do NME faz parte das jurasde amor que Inglaterra dedica às Warpaint,mas de que os seus EstadosUnidos ainda não são capazes. O queos europeus têm de mais melancólicocasa bem com as voltas das cançõesdas quatro Warpaint, mais se-Hoje há: guitarras, baixoHá já muito tempo que o rock no feminino não tinha um rastilho tão explosivo. As Warpaint, banda de m2010 e voltaram a lembrar a sacramental pergunta: mas, afinal, quem fechou as portas abertas por Slits e16 • Sexta-feira 11 Fevereiro 2011 • Ípsilon