E se ele fosse o som de 2011? - Fonoteca Municipal de Lisboa

criado uma dinâmica diferente equeriam preservá-la. “Aconteceu”,lembra a baixista, irmã de Shannyn.“É complicado e desafiador ter umabanda só de raparigas. Há muitas disposiçõesdiferentes no ar, as raparigastendem a ser muito competitivasumas com as outras, mas como já éramosamigas antes da banda achámosque seria uma boa combinação”. Estacompetição, garante Jenny Lee,não é sinónimo de rasteiras, facadasnas costas, conluios ou simples disputasde protagonismo. É mais umsentimento de que ninguém pode ficarpara trás, que cada uma tem deestar à altura da outra.Pouco interessadas em serem fechadasnuma gaveta com uma etiquetaonde se lê “rock feminino”, asWarpaint não acreditam que o génerodeixe uma marca evidente na formacomo soam as suas canções. “Se,por acaso, abordo a música de umaforma feminina é porque não consigoevitá-lo enquanto mulher”, diz a baixista.Mas o que isso quer dizer aocerto, é um enigma tão grande paraJenny Lee quanto física quântica. Háapenas uma coisa que lhe ocorre comodiferente quando entra na salade ensaios e se vê rodeada por pénisou vaginas: com as mulheres, pensaem voz alta, “pode tocar-se a mesmacoisa uma e outra vez, enquanto oshomens não querem repetir, queremsempre avançar para a música seguinte”.Assim, sem qualquer tipo demanifesto feminista pendurado nassuas letras, em concerto das Warpaintnão se grita “grrrl power”: “Nãonos sentimos oprimidas ou tratadasde forma diferente por sermos mulheres.Nunca me senti discriminada,embora não esteja a menosprezarquem passou por isso, mas penso queo importante é que cada um de nóstome as rédeas da sua vida e siga osseus sonhos e as suas aspirações. Nãotemos de entrar numa categoria debanda feminina, a partir de como nosvestimos ou soamos. Não somos umcliché”.Mas a falta de mais exemplos debandas femininas no rock actual deixa,ainda assim, a baixista desconfortável.E, na sua opinião, apesar dosavanços sociais, continua por resolvera forma como se é ensinado desdecedo que determinados trabalhos devemser exclusivo de um dos géneros.“É verdade que não há muitos homensa fazer algumas coisas associadasa mulheres, tal como não há muitasmulheres na construção. Mas especialmentena música, que pode sermuito feminina, penso que as raparigassão programadas a não tentar algumascoisas ou não se expressaremde determinada forma”. Uma dessasformas de expressão, Jenny Lee senteque tem que ver directamente coma maneira como aborda o instrumento.Não gosta que haja a ideia de queas quatro cordas do seu baixo vibramcom delicadeza. “Tenho um baixo enão há razão nenhuma para que nãoo possa espancar, até porque gostode tocar assim. Mas não estou a tentarmarcar uma posição. Nesse aspecto,fico feliz por sermos quatro mulherese não estarmos a passar-nos com teoriasfeministas. Estamos simplesmentea fazer aquilo de que gostamos,e esperamos que isso constitua umexemplo para mulheres e homens”.Ver crítica de discos págs. 32 e segs.Onde é que elas andam?Em Portugal, as mulheres instrumentistas também são presença rara nos palcos. Cláudia Guerreiro,Suspiria Franklyn e Bellenden Ker respondem à pergunta: desistentes ou pouco incentivadas?Mesmo quando lhe apetecesubir ao palco com roupas maisfemininas, Cláudia Guerreirotenta sacudir essa vontadepara longe. Sabe que não sãoesses os modelos que povoammaioritariamente o seu guardaroupa,mas há dias em que“apetece a qualquer mulher quese quer evidenciar um bocado”.“Agora, em concerto”, ressalva,“nunca”. Não quer sobressair,não quer que o género tenhapeso algum quando está a tocarna companhia dos outros trêselementos dos Linda Martini.Da mesma forma que, de início,recebia os elogios como exemplosde paternalismo machista. Umaboca dizia “Parabéns, tocas muitobem” e os ouvidos dela captavam“Para miúda, não está nada mal”.Se fosse homem, acreditava,ninguém prestaria atenção aobaixo nas suas mãos.É por isso, por essa pressãodesproporcionada de ter maisolhos em cima dela do que serianormal, que acredita que muitasmulheres desistem da músicaenquanto instrumentistas. “Muitasvezes uma rapariga só está lá‘porque é fixe’, e então parece quetem de se provar alguma coisa aalguém, e passa-se o tempo numaluta desnecessária”. É um pontode equilíbrio delicado. E, por isso,basta um comentário mais duroentre duas músicas para que aconfiança ceda às tonturas e aqueda para fora do palco se torneinevitável. Mesmo assim, custa-lhea perceber porque há tão poucosinstrumentos tocados no femininoem Portugal: “Os concertos estãocheios de raparigas, mesmo osde música mais pesada. Nãopercebo”.Cláudia Guerreiro faz partedessa espécie rara em Portugal – enão só – de mulheres que estãono rock como instrumentistas enão na linha da frente. Os dedosdas duas mãos quase custam apreencher-se: Joana Longobardi(Mão Morta), Mariana Ricardo(München), Francisca Cortesão(David Fonseca, no lugar que antesera de Rita Redshoes), MarianaCosta (B Fachada), Filipa Cortesão(Belle Chase Hotel) e um ou outroexemplo exclusivamente femininocomo Black Widows. SuspiriaFranklyn, que fundou as/os BatonRouge e prepara agora um novoprojecto, tem tentado quebrar estaregra e criou até uma associação,a Jeanette Plat, que tinha pormissão “promover uma culturafeminina em Portugal”. “Faziamanagement e agenciamento,dava dicas de como fazer os sites,marcava concertos”, propunha-seajudar como podia as colegas deprofissão. Mas desistiu, por faltade clientes. Quando contactavaas bandas, raramente tinharespostas. “É desesperante estarsempre a dar e depois não vernada”.Quando começou a tocar em94 com as Everground, haviaoutras bandas femininas comoVoodoo Dolls, Mary Jane ou BlackWidows. Suspiria lembrou-seentão de juntá-las a todas numfestival, mas falhou nesse intento.Tudo esbarrou nas discussõesde quem tocava primeiro, quemficava para último. Depois, formouas Baton Rouge em 98, logo apósas Everground serem contactadaspela Valentim de Carvalho paragravar um álbum. “Elas nãoquiseram dar o passo mais àfrente. Éramos umas miúdas com15 e 16 anos e elas acharam queainda não estávamos preparadas.E então tive de começar umanova banda, os Baton Rouge. Écomplicado, mas é essa falta deempenho que às vezes falta.” Eessa falha detectada por Suspiria,sempre a tentou compensarensinando o resto da banda atocar. Quando as Baton Rougecomeçaram, as outras raparigas“nunca tinham tocado uminstrumento na vida”. E Suspiria,a insatisfeita, assumiu o papel deSuspiria, a professora.No seu entender, esta escassezde mulheres instrumentistasno rock pode estar ligada a umaprocura de protagonismo. “Se tiverde optar entre ser vocalista oubaterista, que fica lá atrás, vou servocalista para toda a gente ver”,diz tentando pensar por cabeçaalheia. “Há imensas bandas popcom vocalistas femininas, masnão vejo uma banda pop com umaCusta-lhe perceberdiz CláudiaGuerreiro, porquehá tão poucosinstrumentos tocadosno femininoem Portugal:“Os concertos estãocheios de raparigas.Não percebo”guitarrista ou uma baterista. Nãosei se isso tem que ver com essaprocura de exposição ou se sãoos homens a pensar que uma vozfeminina dá sempre um ar maismelodioso”.As Bellenden Ker, versãoportuguesa para as Babes inToyland, juntaram-se paraparticipar num jogo e forampercebendo que, afinal, havia umcaminho a percorrer. Actualmentea gravar o seu primeiro EP, sobempara palco com maquilhagensesborratadas, bonecasestropiadas e tecidos rasgados,numa recusa do ideal de belezaque sentem quererem enfiar-lhesgoela abaixo. Tal como Suspiria,acreditam que as raparigasdesistem demasiado rápido eantes se entregam a percursosacadémicos e profissionais, avidas estáveis. “Acredito que ospais depõem muitas esperançasem cima delas”, diz Marta Lefay, edepois são vencidas pelo “peso naconsciência”.No caso de Cláudia Guerreiro,que começou por ser preteridapor outros rapazes para as bandasdos amigos e foi empurrada para obaixo quando tocava era guitarra,a ideia pouco séria associadaà música foi complicada deultrapassar a nível familiar. “Eracomplicado ter ensaios, ir parauma garagem. Como se ensaiarde manhã fosse andar na borgaou fosse uma galdéria por isso.Suspiria Franklyn criou atéuma associação que tinha pormissão “promover uma culturafeminina em Portugal”Cláudia Guerreiro faz partedessa espécie rara em Portugal– e não só – de mulheresque estão no rock comoinstrumentistas e não na linhada frenteAos 20 anos ainda me era difícil,parecia que estava sempre afazer alguma coisa de mal. Tenteivárias vezes fazer entender comoera absurdo, e agora que isto estáa funcionar, temos concertose recebemos algum dinheiro,então já é fixe”. “Afinal não é sóbrincadeira; afinal, é isso que teestá a safar a vida, ainda bemque tens a banda”, parece ouviraos pais. Cláudia sabe que teminspirado a que outras mulherespeguem num baixo, mas continuara sentir falta de tocar, pelaprimeira vez, com uma mulher. “Sópara ver como é”. G.F.MARINA GUERREIRO18 • Sexta-feira 11 Fevereiro 2011 • Ípsilon