E se ele fosse o som de 2011? - Fonoteca Municipal de Lisboa

MIGUEL MADEIRAPoderíamos começar por dizer queser actor é prolongar um jogo infantil.Mas, diz Beatriz Batarda, a assinar,pela segunda vez, uma encenação,para se ser actor “é preciso escolher[se partimos para] uma relação deprocura artística ou uma de resultados,de consequência, de sucesso, deestatuto social.”“A nossa tradição de interpretaçãoé mais contemplativa, tendencialmentemoralista pela nossa religião e culturajudaico-cristã, sempre com umcomentário distanciado em relaçãoàs personagens, o que as torna redutoras.Enquanto actriz lutei semprepor um diálogo com o que é o meuponto de vista sobre o mundo e osoutros, criando um ponto de vistapróprio.”Nesta peça, especificamente escritapara sete actores adultos que deveminterpretar crianças, tudo setorna ainda mais claro. “É a metáforado actor a ser a criança que faz deespelho para o espectador”. O queestá em causa, quando se fala em seractor, é reflectir sobre o caminho aseguir: “Qual vai ser o caminho futurosem que deslace numa linguagemsem pulsão entre a vida e a morte? –que é a linguagem praticada em algunsprodutos televisivos, uma lin-guagem burguesa e banalizada, estereotipadae bidimensional, porquenão tem conflito nem contradições”Mas “Azul Longe das Colinas” foiescrito por Dennis Potter (1935-1994),precisamente, para televisão, em 1979,tendo entre o elenco Helen Mirren.Ambientada na II Guerra Mundial,nesta versão surge intemporal. Mostracrianças em jogos de organização social,domínio, controlo, manipulaçãoe descoberta sexual. Jogos inevitavelmenteperigosos demais que conduzirãoas crianças a descobrirem o outro(e a idade adulta) através da mortede uma delas. Tendo sido, anos maistarde, adaptado para teatro, apresentauma economia narrativa que obrigaa soluções que na televisão são resolvidaspor artifícios como a montagemou a mudança de cenário. “Procureianular tudo o que fossem artifícios,que são pequenas manipulações sobreo espectador. Aqui as coisas estão aacontecer simultaneamente em espaçosgeográficos e temporais diferentes.O artifício chega através do actore não do vídeo, de efeitos sonoros...Eles ouvem pássaros ou vêem um esquilonas ramadas, e é através do queeles ouvem e vêem que eu vejo e ouço”,diz a encenadora.E o jogo proposto pelo actor é determinadoà priori pelo próprio autorque dizia estar em todas as personagens,assumindo-se também comomarionetista das vidas dessas personagense dos actores que as interpretavam.Ele sabia onde os queria levar,mesmo que pudesse ser surpreendidopelo resultado. Esse processo de construçãoé processo de manipulação etorna mais perversa toda a construçãodramatúrgica. Nos filmes que escreveu,ou nas peças gravadas para televisão,era frequente ser de Potter avoz do narrador, assumindo uma posiçãode demiurgo. “Ele é profundamenteperverso e o jogo [que propõe]também. Eu sou um bocadinho, masnão o sou profundamente”, diz Batardaa brincar.é o exemplo mais escarrapachadodisso mesmo. A poesia é o todo.”A armadilha maior dos textos deDennis Potter (escreveu para televisãoe cinema “O Detective Cantor”,“Dinheiro do Céu”, “Lipstick on YourCollar”, “Gorky Park” ou “Blackeyes”)operam num território híbrido, servindo-seda sua própria vida para experimentarnovos modelos ficcionais.está no modo como obriga o actor adescobrir, através da insuficiência dotexto, o modo de o tornar real. Resideaqui a riqueza maior deste autor atormentadoque foi violado pelo tio antes“Azul Longedas Colinas”mostracriançasem jogosde domínio,controlo,manipulaçãoe descobertasexual“Os inglesesconstroem umapoética sobre temasuniversais muitasvezes sem estaremnunca a fazer poesia”de fazer dez anos, tinha um problemagrave de psoríase, dificuldade em serelacionar com as mulheres e, aindaassim, tendo construído um casamentoao qual sobreviveu apenas novedias à mulher – morreram ambos decancro – não deixou de verter para ostextos uma amargura que pode servista como um processo de catarse ereescrita da sua história. Beatriz Batardadiz que essa é a força de Potter:“A mim chateia-me que na ficção tudotenha que fazer sentido, quando sófala da realidade e a vida não tem quefazer sentido.”PEDRO MACEDOA poesia é o todoBatarda diz que foi através da improvisaçãoque se apercebeu que “a verdadeiragenerosidade passa por umcaminho de perversidade.” E essaperversidade encontra-se vertida soba forma de um texto que se inscrevena longa tradição ficcional anglo-saxónica.“Os ingleses constroem umapoética sobre temas universais muitasvezes sem estarem nunca a fazer poesia.Em Shakespeare, por exemplo,há solilóquios carregados de metáforase imagens poéticas e nunca sãopara serem feitos de forma poética.O que é descrito é sempre concreto eproduz uma acção concreta, com umobjectivo e um obstáculo, e eventualmenteuma consequência. Este textoA segundaencenação deBeatrizBatardaapresenta emPortugalDennis PotterWelcome Mr. PotterÀ segunda encenação Beatriz Batarda apresenta-nos Dennis Potter,autor inédito em Portugal, figura essencial da culturaanglo-saxónica. Desde ontem no D. Maria II, sete crianças são portasde entrada para um dos universos mais ricos da dramaturgiacontemporânea. Tiago Bartolomeu Costa26 • Sexta-feira ei11 Fevereiro ereiro2001 • Ípsilon