Vatra veche 8 , 2012, BT - Eu, Petria. Şi literatura mea
Vatra veche 8 , 2012, BT - Eu, Petria. Şi literatura mea
Vatra veche 8 , 2012, BT - Eu, Petria. Şi literatura mea
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
comentez pentru dumneavoastră o nuvelă<br />
fantastică a ilustrului nostru compatriot<br />
Mircea Eliade, nuvelă intitulată<br />
O fotografie <strong>veche</strong> de 14 ani şi care de<br />
fapt reprezintă un document de deosebită<br />
valoare şi importanţă pentru<br />
teologia ortodoxă şi pentru gândirea<br />
românească.” (Vezi Predica la Duminica<br />
Ortodoxiei, volumul Dăruind…, p.<br />
133). Apelul la nuvela lui Eliade îi deschide<br />
eseistului, prin expansiune, investigaţia<br />
asupra omului „cu mintea întreagă”,<br />
care înfruntă „şubrezirea temeiurilor<br />
dreptei judecăţi şi haosul mintal.”<br />
Dumitru, personaj al nuvelei, simbol<br />
al românului ortodox, crede în<br />
Dumnezeu, har şi minuni, nu se lasă<br />
descumpănit, crede în putinţa de<br />
mântuire, pe când Dugay-Martin se chinuie<br />
în remuşcări şi exasperare, perorând<br />
despre Dumnezeu că „e ca şi<br />
mort”. De la individualizarea personajelor,<br />
Steinhardt conturează un plan generic<br />
al mărturisirii ortodoxiei, fondul<br />
psihic al unui popor pentru care creştinismul<br />
şi ortodoxia sunt „adevărate<br />
reflexe ale minţii şi simţirii”.<br />
Corespondenţele textului evanghelic<br />
cu reflexe din eminente opere<br />
culturale devin laitmotiv în eseistica lui<br />
Nicolae Steinhardt. Tragedia lui Iuda<br />
i-a inspirat pe literaţi şi filozofi, în<br />
încercarea de a-l dezvinovăţi, sub<br />
raţionamentul că nepredându-l pe Iisus<br />
„saducheilor” nu s-ar fi realizat planul<br />
divin. Eseistul, în Tragedia lui Iuda,<br />
dezvăluie, cu subtilitate, erorile piesei<br />
de teatru a lui Paul Raynal, A pătimit<br />
sub Ponţiu Pilat, jucată pe scena<br />
Comediei Franceze în 1938, raliindu-se<br />
recunoaşterii vinvovăţiei lui Iuda.<br />
Propensiunea lui Steinhardt spre<br />
impresionante arhive culturale, spre ceea<br />
ce nu<strong>mea</strong> Monahul „graiul intelectualilor”,<br />
e act al desluşirii, mai ales<br />
când subiectul evanghelic e uluitor de<br />
fragil. Când subiectul se plasează într-o<br />
asemenea dimensiune, a fragilităţii, eseistul<br />
îşi exprimă umilinţa, neliniştea<br />
cuvântului, revigorându-şi starea de exeget<br />
prin semnalul bibliografic: „Orb,<br />
neghiob şi strâmt la minte, cum mă<br />
aflu, n-am fost atât de stupid şi de<br />
neştiutor încât să cred că Hristos ne<br />
cere să dăm din prisosul nostru: asta o<br />
fac şi păgânii. Am fost însă îndeajuns<br />
de nepriceput şi rătăcit în beznă spre a<br />
cugeta – ceea ce pare întru totul conform<br />
cu învăţătura creştină – că ni se<br />
cere să dăm din puţinul nostru, de nu<br />
şi din prea puţinul nostru (…)<br />
A fost nevoie să nimeresc a citi,<br />
acum câtva timp, un text al poetului<br />
francez Henri Michaux (1899-1988)<br />
pentru a înţelege, cutremurându-mă,<br />
înfiorându-mă, că Hristos ne cere cu<br />
totul altceva. <strong>Şi</strong> anume: să dăm ce nu<br />
avem.” (Vezi volumul Dobândind…, p.<br />
83)<br />
Fonduri culturale fundamentale iau<br />
chipul martorului, însoţindu-i eseistului<br />
demersul, prin clarificări şi revelaţii.<br />
Pentru Nicolae Steinhardt, opera<br />
culturală, în esenţa ei, e învestită cu<br />
sacralitate, cu inefabilul creaţiei divine,<br />
cu forţă mărturisitoare. Ne încumetăm<br />
să apreciem că Steinhardt invoca opera<br />
culturală, cea a profunzimilor, oracular,<br />
cu sublimul recapitulării lecturilor esenţiale.<br />
Felul în care se reactualizează şi<br />
se întrepătrund, ca tâlcuire, limbajul<br />
teologic propriu-zis şi limbajul cultural,<br />
filozofic, istoric, literar, asigură unicitatea<br />
eseului şi „folosul” lui: „Să ne fie<br />
şi nouă tuturor de folos cele ce – poate<br />
în mod prea personal şi dezlânat – am<br />
tâlcuit şi povestit.”<br />
Eseurile teologice (în accepţiunea<br />
Înaltului Bartolomeu Anania) sau<br />
filozofice, predicile dăruirii, pledoariile<br />
pentru aflarea căii smereniei (rugăciune<br />
+ lacrimi + „strigare”), omiliile<br />
la tragedia lui Iuda, timpul<br />
smochinelor, mărinimia Domnului,<br />
Sfânta mânie, crezurile despre Femeia<br />
samarineancă, Zaheu, Cana Galileii,<br />
Duminica Tomei, Praznicul Sfântului<br />
Antonie cel Mare, pilda magilor şi<br />
nepilda lui Irod, înfricoşătoarea Judecată,<br />
ieşind din „somnolenţa” tiparelor<br />
şi cuvioşia făţarnică, sunt lucrătoare<br />
prin „trezvia ideii”, aducătoare de<br />
elogiu echilibrului istoriei culturii şi<br />
civilizaţiei universale. Scrierile lui<br />
Nicolae Steinhardt sunt şi compendiu al<br />
acestei istorii, un dicţionar explicativ al<br />
numelor care o populează, împotriva<br />
uscăciunii inimii şi întru înţelegerea<br />
adecvată a crezului ortodox.<br />
Cartea steinhardtiană de învăţătură<br />
se naşte pe temeinicii ale vieţii şi ale<br />
culturii, pe alese profesiuni de credinţă,<br />
apărate de vârste, conştiinţe şi<br />
____________________________________________________________________________<br />
14<br />
timpuri. Eseistul le citează la tot pasul,<br />
de unde nobleţea, acurateţea, elevaţia,<br />
francheţea, înmiresmarea, sinceritatea,<br />
frumuseţea şi prestanţa cuvintelor sale:<br />
„Cred în minuni (ca şi eroul lui Mircea<br />
Eliade în O fotografie <strong>veche</strong> de 14 ani)<br />
şi că Iisus Hristos, cu instinct de vânător,<br />
se va milui de mine, deşi mă las<br />
atât de greu răpus de nesfârşita Lui<br />
iubire.” (vezi volumul Dăruind..., p.<br />
139). Sau: „Aşa se confirmă, se clarifică,<br />
se întăresc din belşug spusele<br />
Sfântului Apostol Pavel (I Cor., 13),<br />
cum că dintre toate câte sunt, cea mai<br />
mare şi mai trainică este dragostea. <strong>Şi</strong><br />
de ce, la sfârşit, după dispariţia nădejdii<br />
şi a credinţei, va rămâne doar ea?<br />
Pentru că semnificanţii, inutili, pier ca<br />
fumul, se topesc ca ceara în faţa focului.<br />
Pentru că nu mai e nevoie, atunci,<br />
de semne comune, de un limbaj, pentru<br />
că s-a intrat în faza comunicării directe<br />
– fără oglinzi, fără ghicitură, fără<br />
coduri, fără posibile de nu şi inevitabile<br />
erori de transmisie – la nivel de semnificat.<br />
Cosmosul acum inundat (potrivit<br />
teoriei lui Ştefan Lupaşcu) exclusiv<br />
de fotoni se află curăţit de semne.<br />
Iar semnificatul, tâlcul întregii<br />
acţiuni (sau tragedii), de la iesle la<br />
cruce, de la Viflaim la Golgota, îl<br />
rezumă numai cuvântul acesta de<br />
dragoste, mai tainic, mai fascinant, mai<br />
intraductibil (simţămintelor noastre<br />
păcătoase, cugetului nostru corupt,<br />
imaginaţiei noastre mărginite) decât<br />
oricare altul.” (vezi volumul citat,<br />
Dăruind..., p. 163).<br />
Conspectul nostru de lectură a<br />
avut şi va avea, pe mai departe,<br />
exigenţa şi bucuria pretinse de Nicolae<br />
Steinhardt. Îl aprecia pe Al. Paleologu<br />
pentru felul în care îi parcurgea opera,<br />
„ca un adevărat prieten, adică în mod<br />
mai mult decât exigent, necruţător, ca<br />
un belfer acru şi cu duşmănie”. Îl<br />
întâmpina cu generozitate pe cel care îl<br />
citea „cu folos, curiozitate şi intensitate<br />
participatorie. Poate fi o bucurie mai<br />
mare?” (Nicolae Steinhardt, Între lumi.<br />
Convorbiri cu icolae Băciuţ, Editura<br />
ico, ediţia a IV-a, 2009, p. 80-81).