3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
5. Stockholmstiden<br />
De tre debuterna – vägen till anställning<br />
Olefine Moe gjorde sig hemmastadd i Stockholms musikliv och fortsatte med hjälp av<br />
Fredrika Stenhammar att utveckla sin sångteknik. Stenhammar berättar om sin elevs framsteg<br />
i ett brev till systern, daterat den 18 april 1872: ”Vid teatern har jag <strong>för</strong> närvarande ingenting<br />
att göra och är i det fallet fullkomlig friherrinna. Däremot skall min lilla elev fröken Moe med<br />
snaraste debutera som Martha.” 128 Denna roll i Friedrich von Flotows romantisk-komiska<br />
opera med samma namn hade Stenhammar själv nyligen sjungit 129 , något som kanske<br />
ytterligare <strong>för</strong>bättrade instuderingsarbetet och därmed Olefine Moes chanser att lyckas. Och<br />
lyckades kan man nog säga att hon gjorde. Hennes <strong>för</strong>sta debut på Kungliga Teatern den 13<br />
maj 1872 130 togs emot väl av både publik och press. Frans Hedberg skrev så här om Moes<br />
tolkning av pigan Martha, alias hovdamen lady Harriet:<br />
[…] hon mottogs med stort bifall. Här var det icke några stora röstmedel som <strong>för</strong>vånade och hän<strong>för</strong>de<br />
publiken; tvärtom, hennes röst var ganska liten, men den var särdeles behaglig, här var det den<br />
intagande personligheten och den framstående skådespelar<strong>för</strong>mågan som gjorde att hon gick med<br />
seger ur det vågade <strong>för</strong>söket. 131<br />
Ännu bättre gick det på den andra debuten 132 , vid det som i många av texterna har kallats <strong>för</strong><br />
sångerskans genombrott: rollen som den <strong>för</strong>klädda ambassadörsdottern tillika nunnan<br />
Adèle 133 i Aubers opéra comique Den svarta dominon 134 , ”som genom hennes fina, musikal-<br />
iska sång och hennes väl nyanserade och <strong>för</strong>träffligt genom<strong>för</strong>da spel blef hvad den aldrig <strong>för</strong>r<br />
varit, säsongens <strong>för</strong>nämsta kassastycke.” 135 Om denna opera berättar sångerskan själv, i den<br />
enda längre intervjun bland pressklippen:<br />
128 Stenhammar 1958, s. 119.<br />
129 Rollbok nr 2 i KTA.<br />
130 a.a.<br />
131 Hedberg 1885, s. 301.<br />
132 Rollbok nr 2 i KTA.<br />
133 Rollen kallas ofta Angela i svenska uppsättningar.<br />
134 ”Domino” är en lång, vid kappa med kapuschong, vanlig som maskeradkostym.<br />
135 Hedberg 1885, s. 301.<br />
33