3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
58<br />
anmodades alltid vid dessa tillfällen att rädda situationen. En gång då det gällde att skaffa pengar, fick<br />
han åka ut i staden färdigsminkad, iklädd greve Lunas kostym [i Trubaduren] plus en regnkappa. De<br />
ekonomiska <strong>för</strong>hållandena vid sällskapet blevo så småningom olidliga. Slutligen måste jag skriva hem<br />
till gubben far igen och bedja honom skicka mig något. Han sände 200 kronor och den uppmaningen<br />
att knalla mig hem fortast möjligt. Detta överensstämde fullkomligt med mina egna önskningar. Jag<br />
ansåg mig ha <strong>för</strong>värvat en god rutin – jag hade ju dirigerat både ”Faust” och ”Carmen” utantill – och<br />
hoppades livligt få någon kapellmästarebefattning i Stockholm. Efter ett ömt farväl av mina kamrater<br />
samt ett mindre ömt från ”Mattis”, som helt ogenerat bad mig ”dra åt h-e”, reste jag med glatt mod<br />
och sinnet uppfyllt av ljusa <strong>för</strong>hoppningar hem igen <strong>för</strong> att pröva lyckan. 285<br />
Hjalmar Meissners efterträdare som kapellmästare på Tivolioperan säsongen 1885–1886 blev<br />
Carl Herbold. Den säsongen blev operans sista. Avskeds<strong>för</strong>eställningen, Wagners Lohengrin<br />
gavs den 28 februari 1886. Olefine Moes och Mattis Lundströms operasällskap upphörde då –<br />
efter flera livräddnings<strong>för</strong>sök – av ekonomiska skäl, och jag håller med Ingeborg Kindem om<br />
att det var ”ett strålende modig tilltak, som fortjener å minnes”. 286<br />
De sista gästspelen och Moe som sångpedagog<br />
Efter de intensiva åren med Tivolioperan var Olefine Moe överansträngd och återvände till<br />
Sverige där hon tog ett långt vilouppehåll. 287 Troligen var det under denna period som hon<br />
började ge sånglektioner, både i Kristiania och i Stockholm.<br />
År 1891 flyttade hon till Norge igen, 288 och under våren måste hon ha längtat tillbaka till<br />
operascenen, <strong>för</strong> då genom<strong>för</strong>de hon en serie gästspel på sin gamla arbetsplats i Stockholm,<br />
Kungliga Teatern 289 . Många ur hennes gamla publik som inte sett henne på tio år kom dit den<br />
6 april 1891, <strong>för</strong> det var fullt hus när Moe gjorde sin <strong>för</strong>sta gästroll, Adéle i Den svarta<br />
dominon. Man märker att kritikerna, även om de var nöjda med själva sången, inte kunde låta<br />
bli att påpeka att Olefine Moe blivit femton år äldre än hon var under sin glanspriod:<br />
285 a.a. s. 68 f.<br />
[…] de gamla sympatierna togo sig uttryck i rikliga bifallsyttringar och inropningar. Olefine Moes<br />
talang som sångerska och skådespelerska har äfven bibehållit sig nästan o<strong>för</strong>ändrad, om än<br />
ungdomligheten nu saknas och en viss enbonpoint[ 290 ] verkar något störande i afseende på apparation<br />
och till en del äfven på den vokala framställningen. I smakfull sång och graciöst sätt att <strong>för</strong>a sig står<br />
286 Kindem 1941, s. 52.<br />
287 Notis u.å. (Wille <strong>Grut</strong>).<br />
288 Lindenbaum 1949.<br />
289 Datum <strong>för</strong> gästspelen finns i Svanberg 1917, del 2, s. 59.<br />
290 Korpulens, fetma.