3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...

utommusikaliska omständigheter, och de kritiska recensionerna skulle upplevas som väldigt
elaka personangrepp om de stod på en kultursida idag.
62
Jag vet nu mycket mer om min farfars mormors liv som operasångerska än förut, även
om några av oklarheterna som dök upp under arbetets gång inte kunnat redas ut (t.ex. varför
polisen var tillkallad vid hennes Mignonföreställning 1880 och vad konflikten med Conrad
Nordquist handlade om). Många intressanta frågor och aspekter har också väckts under
uppsatsarbetet som inte alls ryms inom ramen för en C-uppsats eller kanske inte ens går att
besvara. Vad gör en operasångerska framgångsrik och gäller samma kriterier då som nu? Vad
var det som gjorde att vissa sångerskor inte nöjde sig med att sjunga vid klaveret i de
borgerliga salongerna utan gjorde karriär på teatern? Varför lämnade så många sångerskor
scenen då de gifte sig medan andra, som Olefine Moe, fortsatte sin solistkarriär, och spelade
det då någon roll om maken också var musiker eller sångare? Vilka försörjnings- och
barnomsorgsalternativ fanns kring 1880 om en sångerska blev änka med två småbarn, annat
än att lämna bort barnen och fortsätta arbeta? Hur såg man på kvinnliga scenkonstnärer i
slutet av 1800-talet, ansågs det fortfarande vara ett suspekt yrke, gränsande till de
prostituerades?
Sådana här frågor har varit givande att fundera över, men har alltså inte gått att besvara i
denna uppsats. Jag hoppas att det snart kommer ny, spännande forskning inom dessa
områden, och att det skrivs många fler biografier om intressanta sångare och musiker.