3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
3 30959_Johanna_Grut_exarb.pdf - Institutionen för ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
40<br />
Under perioden våren 1874 till sommaren 1875 medverkade Moe i sju olika<br />
uppsättningar på Kungliga Teatern. Förutom 12 <strong>för</strong>eställningar av Mignon och enstaka<br />
<strong>för</strong>eställningar där hon spelade sina debutantroller i Martha, Figaros bröllop och Svarta<br />
dominon spelades tre operor som var nya <strong>för</strong> henne: Mozarts Don Juan (bondflickan Zerlina),<br />
ytterligare en opéra comique av Auber kallad Kronjuvelerna (Catarina, <strong>för</strong>klädd drottning i<br />
1700-talets Portugal) samt Lalla Rookh av Felicien David då Moe spelade titelrollen som<br />
orientalisk prinsessa. Frans Hedberg minns i sin Svenska operasångare Moes Lalla Rookh ”i<br />
hvilken den österländska hängifvenheten och glöden genom hennes återgifvande fingo det<br />
skäraste och kvinligaste uttryck.” 177<br />
Den 2 augusti 1875 noterar Erik af Edholm i sin dagbok: ”Fröken Olefine Moe gör visit<br />
med sin fästman Torssell <strong>för</strong> att taga afsked, innan hon anträder sin af Theatern bekostade<br />
studieresa till Paris.” 178 Denna anteckning är intressant av två skäl: den avslöjar att Olefine<br />
och Oscar <strong>för</strong>lovat sig, och det är endast här som denna utlandsresa får ett ungefärligt datum.<br />
Folkebladet berättar att Parisresan skedde under en lång ”permission” med bibehållet<br />
fullt gage från Kungliga Teatern. I Paris sjöng hon <strong>för</strong> den högt ansedde belgiske<br />
musikläraren Jean Jacques Masset (1811–1903) som också varit Christina Nilssons, Signe<br />
Hebbes och Arvid Ödmanns lärare. Masset menade att Olefine Moe borde satsa på att<br />
debutera på Opéra-Comique i Paris ”men dette blev dog ikke til noget”. 179 Moe tyckte inte att<br />
hon var tillräckligt bra på franska, och dessutom längtade hon tillbaka till Stockholm.<br />
Någon gång kring nyår måste Parisvistelsen ha avslutats eftersom operadirektören den 12<br />
januari 1876 noterade i sin dagbok: ”Olefine Moe gör sin rentrée i Svarta dominon.” 180 Det<br />
var vid denna tid, efter återkomsten från Paris, som Moe gjorde nästa riktigt framgångsrika<br />
rolltolkning: den som marketenterskan Marie i Gaetano Donizettis opera Regementets dotter,<br />
som tack vare Olefine Moes popularitet gick <strong>för</strong> utsålda hus hela våren 181 . En begeistrad<br />
kritiker skrev att man inte hade sett något sådant ”siden Jenny Linds tid” 182 . Kopplingen till<br />
Jenny Lind gjordes nog av två anledningar, dels <strong>för</strong> det stora publikintresset och dels <strong>för</strong> att<br />
just rollen som Marie var nära <strong>för</strong>knippad med Lind eftersom den alltsedan hon kreerade 183<br />
177 Hedberg 1885, s. 302.<br />
178 af Edholm 1948, s. 51 f.<br />
179 Folkebladet 1893 (Lindanger).<br />
180 af Edholm 1948, s. 66.<br />
181 Folkebladet 1893 (Lindanger) och affischbok i KTA: 9 <strong>för</strong>eställningar mellan 28 februari och 25 maj 1876.<br />
182 Folkebladet 1893 (Lindanger).<br />
183 Fram<strong>för</strong>a en roll <strong>för</strong> <strong>för</strong>sta gången vid en ur- eller Sverigepremiär.