Cinedergi 63

More documents

Recommendations

Info

çıkmaktadır. Başka deyişle, kadın hikayelerinden itinayla uzak duran ana akım sinemada kadın eşcinselliği de gözlerden uzak tutulur. Var olanlar da erkek fantezilerine hizmet etmek üzere üretilmiş, sinema salonlarında değil, DVD ya da belli siteler üzerinden izlenebilecek olan filmler olur çoğunluk. Bu arada değinmeden geçemeyeceğim; ABD yapımı iki televizyon dizisindeki kadın eşcinsel temsili oldukça cesur ve olumlu, ancak, kusursuz değil. Bunlardan ilki Grey’s Anatomy’de evli bir çift olan Dr. Callie Torres ve Dr. Arizona Robbins. Son bir kaç sezondur bu iki karakter aracılığıyla kadın eşcinselliği yaygın biçimde temsil ediliyor. Bir diğer örnek ise The Good Wife dizisindeki Kalinda Sharma karakteri. Kalinda hem erkeklerle ve hem de kadınlarla birlikte olan çok daha gizemli bir karakter ve The Good Wife da popüler bir televizyon dizisi olması nedeniyle geniş kitlelere ulaşıyor. Ne var ki değindiğim gibi bunlar da kusursuz temsiller değil. Dr. Callie Torres bir Latin, Kalinda da Hindu olması nedeniyle kadın eşcinselliği ve egzotizm arasında bir bağ kurulup, neredeyse gerçeklikten kopartılıyor. Hal böyle olunca festival programında yer alan Mavi En Sıcak Renktir gerek kadın eşcinselliğine odaklanması, gerekse egzotik ırki özelliklere sığınmaması nedeniyle kaçırılmayacak bir fırsat olarak belirdi . Abdellatif Kechiche’nin yönettiği, Fransız yapımı Mavi En Sıcak Renktir’de lise ikinci sınıfta edebiyat eğitimi almakta olan Adèle (Adèle Exarchopoulos) sıradan bir ergen profili çizer. Kız arkadaşlarıyla birlikte takılan, akranı erkeklere ilgili, dağınık, sevimli bir genç kızdır Adèle. Üstelik üzerinde gezinen kameranın sık sık extreme close shotlarla bize kanıtladığı üzere arzu nesnesi olacak kadar doğal ve alımlıdır. Bir gün caddede karşıdan karşıya geçerken iki kadın sevgiliyle karşılaşır. Saçları maviye boyalı Emma (Léa Seydoux) ile göz göze gelir. Adèle’in gözlerinden hem merak duygusunu, hem heyecanı okumak olanaklıdır. Bu etkilenme onu da sersemletir. O dönemde karşı cinsten bir sevgilisi olmasına karşın kendini tatmin ederken hayalini Emma süsler. Bu noktada film eşcinsel sinemadan çok queer sinemanın bir örneği olmaya aday olduğunu hissettirir. Cinsel yönelim, cinsel kimlik o denli keskin hatlı, tanımlı bir şey değildir, der film bize. Geçişkenliğin, muğlaklığın, normatif değerlere ters düşmenin ilk izine tanık oluruz. Ne var ki, bu geçişkenlik daha çok ergen olma haliyle ilişkilendirilir. Mutlu olmadığını hisseden Adèle sevgilisinden ayrılır. Okulun merdivenlerinde birlikte oturduğu kız arkadaşı bir başka genç kızın kalçalarına bakıp överken ve Adèle’e ilk kadın öpücüğünü verirken Adèle hazzın kaynağının çeşitliliği ile tanışmış olur. Ancak bu deneyimin devamı gelmez. Bir gece eşcinsel arkadaşıyla gittiği bir gey barda Emma ile karşılaşması Adèle’in yaşamının kırılma noktası olur. Güzel sanatlar eğitimi almakta olan ve yaşça Adèle’den daha büyük olan Emma, aralarındaki çekime rağmen Adèle’den çok daha temkinli davranır. Kuşkusuz bu kolay ilerleyen bir ilişki değildir. Adèle’in Emma ile zaman geçiriyor olması özellikle kız arkadaşları arasında tepkiye yol açar. Hemen burada değinmeden geçemeyeceğim bir durum var, Emma karakteri ne yazık ki sık rastladığımız kimi klişelere dayanıyor. Emma’nın daha marjinal ve bohem bir hayat yaşaması, kendini bir dük olarak apaçık ortaya koyabilmesi sanki güzel sanatlar eğitimi almasının ve farklı çevrelerde bulunmasının kaçınılmaz bir sonucuymuş gibi sunuluyor filmde. En azından böyle bir çıkarsama yapmak kolaylaşıyor. Bu açıdan Adèle’in güzergahının ne olacağı daha çok merak uyandırıyor filmde. Adèle ve Emma arasındaki tutku filmde uzunca bir sekansta tüm detaylarıyla veriliyor. Perdeden yansıyan erotizm sıradan izleyici için zorlayıcı olabilir. Yönetmen iki sevgilinin arasındaki çekimi, önü alınamaz arzuyu bu
yolla aktarmayı yeğleyerek oldukça büyük bir risk almış. Zira bu sahneler kolaylıkla erkek fantezisine hizmet edebilir. Ancak bu sahneleri bir kenara bırakabilirsek film herhangi bir aşk hikayesinden farklı değil. Örneğin Adèle’in ailesine cinsel yönelimini nasıl açıkladığı filmin problemlerinden biri değil. Bu konuda bir çatışma görmüyoruz filmde. Filmik zamandaki bir atlamayla Adèle ve Emma’nın bir çift olarak yaşamlarını sürdürmekte olduğunu, sosyo kültürel ve ekonomik farklılıkları olan geçmişlerine rağmen aralarındaki aşkın devam ettiğini ve hatta Adèle’in Emma’nın çalışmalarının esin kaynağı olduğunu görüyoruz. Adèle Emma’ya göre daha gizli bir yaşam sürüyor. Zira bir çocuk yuvasında çalışması nedeniyle yürüttüğü ilişkinin bilinmesini istemediğini hissediyoruz. Emma’nın çevresiyle tanıştığı partide ise Adèle domestik tavırları ve entellektüel zayıflıklıklarıyla ayrıksı kalıyor o dünyada. Dolayısıyla aralarındaki çatışma, herhangi bir aşk filminde karşımıza çıkabilecek nedenlerden doğuyor. Araya bir de Adèle’in Emma’yı işyerindeki bir erkekle aldatması ve ayrılık, özlem, geri kazanma çabaları girdiğinde film “normalleşiyor”. Ve film Adèle’in bundan sonraki yaşamında partnerinin cinsiyetinin ne olacağı konusunda yarattığı muğlaklıkla yine queer sinema açısından iyi bir malzeme yaratarak sona eriyor. Kuşkusuz Mavi En Sıcak Renktir bir baş yapıt değil. Ama dikkate değer bir örnek. Eşcinselliği anlatısına konu edinmiş filmlerin pek çoğunda, bu yönelimin değişmez bir yaşam biçimi olarak temsil edilmesi ya da eşcinselliğin romanstan uzak, yalnızca erotik bir malzemeye dönüştürülmesi ya da eşcinsel yönelimleri körüklediği varsayılan homososyal ortamlar sık rastladığımız klişeler. Bu filmde cinsel kimliklerin değişkenliği, hazzın kaynağındaki çeşitlilik ve aynı cinsten sevgililer arasındaki aşk olgusu, izleyicinin perspektifini genişletip, algısını esnetiyor. Adèle’in yaşamındaki evrilmeyi eşcinsel bir kadından çok, yoğun ve doygun bir ilişki yaşayan bir kadının öyküsü olarak izlemek hiç de zor değil. Ana akım sinema ve bu sinemanın izleyicisi bu tür temsillere hazır mı peki? Sanmıyorum. İki kadının aşkının dünyanın sonu olmadığını keşfetmek için mavi gibi diğer renklere de farklı gözlerle bakmayı öğrenmemiz gerekecek.
Page 3: Yeni filmler, yeni kalemler, yeni y
Page 7 and 8: ama onun da karakter değişimleri
Page 9 and 10: film ödülünü paylaşan Patika
Page 11 and 12: Yönetmen: Jon Turteltaub Senaryo:
Page 13 and 14: Yönetmen: Gavin Hood Senaryo: Gavi
Page 16 and 17: n Melik Saraçoğlu ve Hakkı Kurtu
Page 18 and 19: n Komedi önemli bir tür. Çünkü
Page 20: GİZEM MERVE KABOĞLU n Meryem ile
Page 24: BAŞAK BIÇAK n Ortaçağ’ın, Ka
Page 27 and 28: Elbette, ufak tefek hatalar vardı
Page 30: yaşıyoruz, her gün bir şeyleri
Page 33: ve yeniden üretildiler. Kuşkusuz
Page 38 and 39: ezici bir üstünlüğü var kadın
Page 40 and 41: aslında siyasidir ama arındırmay
Page 42: yakışmayanla çıkar mı kadın s
Page 45 and 46: SERDAR AKBIYIK n Hollywood filmleri
Page 47 and 48: BANU BOZDEMİR n Tom Hanks, 9 Temmu
Page 49 and 50: iyiliğime iyiyimdir ama tersim de
Page 51 and 52: olay yapısı olduğu için hangi v
Page 56 and 57: n Modern bir Keloğlan masalı olar
Page 58 and 59: Mustafa’ya evlilik teklifinde bul
Page 61 and 62: GİZEM MERVE KABOĞLU Kötü bir ka
Page 64 and 65: Medcezir dizisinin castı geçtiği
Page 66: EGEMEN TOKATLIOĞLU n 80’li ve 90
Page 70 and 71: n Sahi neden izlemez ve hakkında h
Page 72: ile beyazcam’a akar. Bu kitle izl
Page 76: gerçekten anne kız gibi oldular,
Page 79: yerli ve yabancı yönetmenler kiml

Cinedergi 63

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?