Szczecin

KULTURA
Jaka forma
KONTRAPUNKTU?
Festiwale, nie tylko teatralne, stały się jednym
z najbardziej znaczących zdarzeń kulturowych
w historii powojennej Europy, a ich rosnąca
liczba i wywołane nią zjawisko „festiwalizacji”
kultury stały się przedmiotem coraz
dogłębniejszych badań.
Szczeciński KONTRAPUNKT to przegląd
z bogatą 46-letnią tradycją, wpisujący się
w europejski kontekst.
dr Joanna
Ostrowska
Instytut
Kulturoznawstwa,
Uniwersytet im.
Adama Mickiewicza
Paradoksalnie to właśnie druga wojna światowa
stała się ważnym impulsem do powstania wielu festiwali,
które miały być nie tylko świętem sztuki, ale
także próbą odbudowania poczucia wspólnoty europejskiej
oraz przezwyciężenia wojennej traumy. Już
w 1946 roku „na znak, że w świecie umęczonym wojną,
nieszczęściem i zniszczeniem kultura się nie poddała”
powstał festiwal w Edynburgu. Lata 50. XX w. to
pierwszy europejski boom festiwali, drugi nastąpił po
upadku żelaznej kurtyny. Pozwala to formułować badaczom
tezę, że festiwale znajdują się w samym sercu
„tożsamości europejskiej” i właśnie międzykulturowe
festiwalowe spotkania poprzedziły powstanie politycznego
projektu wspólnej Europy.
Co jednak z tym wszystkim ma wspólnego istniejący
od 1966 roku szczeciński festiwal o długiej i zawiłej
nazwie – Przegląd Teatrów Małych Form KONTRA-
PUNKT? Jest drugim co do długości życia festiwalem
w Polsce (starszy od niego festiwal w Rzeszowie obchodzi
w tym roku 55. urodziny) i co ważne dla moich
dalszych rozważań – znajdującym się na terenie przygranicznym.
„Utwór o Matce
i Ojczyźnie” Bożeny
Keff w reż. Jana Klaty
(Teatr Polski we
Wrocławiu)
Fot. Dominika
Odrowąż
70