Skript në lëndën Gazetari e televizionit (e përmirësuar). - Gazetaria
Skript në lëndën Gazetari e televizionit (e përmirësuar). - Gazetaria
Skript në lëndën Gazetari e televizionit (e përmirësuar). - Gazetaria
- No tags were found...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Rrjedha e lëvizjes.<br />
Imagjinojeni ekranin si një lojë ping-pongu. Sytë tanë ndjekin topin që vjen e shkon, del nga<br />
kuadri në të djathtë, futet prapë në të majtë. Gjithë kjo na duket normale. Ka një logjikë në këto<br />
lëvizje dhe një konvencion tashmë të pranuar, këtë do ta shohim në vazhdim…<br />
Nëse, sikurse të ishte një shkak i një interferimi elektrik, ne do të shohim që topi i ping-pongut do të<br />
hyj në ekran më poshtë sec e pritnim ne, ne do ta ndiejmë menjëherë që dicka nuk shkon. Dicka po<br />
na pengon/ logjika, rrjedha e lëvizjes është ndërprerë.<br />
Gjithëcka do të flasim për montazhin më tutje, do të jetë pika e fortë e kuadrit, ajo që sintetizon<br />
qendrën e lëvizjes në ekran, sikurse topi i ping-pongut. Ai mund të bëjë cdo lëvizje që të dojë,<br />
mjafton që të respektojë logjikën e lëvizjes.<br />
Marrim një shembull. Ne do të marrim një rast të thjeshtë në dukje, por që në të vërtetë është dicka<br />
që duhet evituar, pasi del shume keq në ekran: afrimi në aks.<br />
Imagjinoni një burrë ta xhiruar përballë në plan të gjerë, të ulur në një tavolinë të vogël e që ngre<br />
filxhanin e tij të kafesë drejt gojës (fig 1). Ne duam ta xhirojmë këtë moment me një grosplan të<br />
personazhit, pasi intensiteti i shikimit të tij duhet të shprehë dicka të rëndësishme për ne në këtë<br />
moment (fig 2).<br />
Realizzatori e ka xhiruar lëvizjen në tërësinë e saj në plan të gjerë dhe të ngushtë, duke i dhënë<br />
monazhierit liri të plotë të zgjedhjes të pikës së prerjes.<br />
Në këtë lloj situate ne kemi tri zgjedhje klasike: lidhje mu përpara lëvizjes, gjatë lëvizjes –<br />
zakonisht në një të tretën nga fundi- dhe pas mbarimit të lëvizjes.<br />
Gjithë kjo në teori sepse, nëse ne do të zgjedhim lidhjen e tretë, do të humbasim intesitetin e<br />
shikimit, pra na mbeten vetëm dy lidhjet e para.<br />
Sipas kriterit të pastër didaktik, ne provojmë të zgjedhim prerjen në mes të lëvizjes.<br />
Një teori e vjetër e montazhit na jep një rregull: ndryshimi i planit jep një mendjen tonë përshtypjen<br />
e kalimit të kohës sepse truri ka nevojë për pak kohë për t’u adaptuar me planin e ri. Kjo kohë<br />
pershtatjeje është shumë e shpejtë, sipas teoricieneve është kalkuluar në 8 fotograma.<br />
52