Skript në lëndën Gazetari e televizionit (e përmirësuar). - Gazetaria

Na mbetet vetëm një zgjedhje, lidhja përpara lëvizjes.
Kur themi para lëvizjes, flasim për këtë lëvizje pothuajse të pavërejtshme, pra që ndihet tentimi i
dorës për t’u ngritur. Këtu e presim planin e gjerë dhe lidhim të dytin, planin e ngushtë, ku filxhani
vjen nga poshtë kuadrit drejt gojës; pra kjo lëvizje është e logjikshme dhe në planin e dytë ne pamë
atë që donim, intesitetin e shikimit pa humour kohë duke përcjellë gjithë lëvizjen e dorës nga
tavolina drejt buzëve.
Ky shembull na tregon se ne nuk do të kemi shumë mundësi për manovrim në montazh për të
përcaktuar pikën e prerjes e të lidhjes. Gjithashtu na mëson një gjë fondamentale: parashikimet që
para xhirimit, për ta bërë të mundur montazhin.
Lëvizja e subjektit
Trajektorja drejtvizore dhe këndet simetrike
Për ta bërë më të qartë shpjegimin ne do të analizojmë rastin e një figure që na kalon pranë :
raportin midis saj dhe neve.
Ne e shohim të na afrohet, na kalon, kthejmë kokën për ta parë që largohet; pot ë kishim një kamerë
në dorë do të banim atë lëvizje që quhet panoramike ose harkim i ndjekjes.
Por ky plan do ishte shumë i gjatë në kohë duke u bërë monoton për shikuesin, ndaj zgjedhja është
xhirimi I dy planeve të kundërt, ajo që në anglisht quhet “reverse shots”.
Janë disa rregulla që duhen respektuar:
gjatë xhirimit të një objekti që lëviz, duhet ta xhirojmë objektin duke hyrë në kuadër në fillim të
xhirimit dhe ta lëmë deri sa del nga quadri para se ta ndërpresim xhirimin.
54