_“Tehakse lihtsama vahendiga, sest et.../…/ ütleme seda kinotunnet on, filmitegemistunnet on kogu aeg vähem. Ei tehta enam suuri produktsioone. Ei tehta niuksisuuri lavastusi, tehakse ära arvutiga sidestatakse ära kuskil korteris need asjad. Vanastitehti kontor, sisustati, kujundati nii nagu režissöör tahtis või kunstnik, siis tänasel päevalotsitakse see korter, minnakse sinna sisse, filmitakse see asi ära. See on, see on väiksem,see mudel on tõmmanud kokku ühesõnaga. Pisi- pisema vahendiga saad sa tulemuseteha. /…/ sest hetkest peale kui me saame hakata kino või-või tehakse kino eks olemobiiltelefoniga, sellest hetkest peale väga suur hulk inimesi jääb tööta. Et neid lihtsalt eiole vaja. Et aastatega on ära kukkunud, hakkas, hakkas asi ära kukkuma niimoodi, et, etno ütleme televisioonis kõigepealt kukkus ära autojuht. See kohustus pandi grupis kellegipeale. Siis kukkus ära valgustaja, sest et, no see valgus, valgus pandi kaamera peale. Siiskukkus ära helimees, sest et mikrofon kaamera küljes eks ole. Ja nüüd on ära kadunudoperaator, sest, et korrespondent välismaalt paneb kaamera püsti eks ole, keerabmonitori siia, vaatab sisse, võtab mikrofoni ja räägib loo ära ja saadab selle faili eks oleAmeerikast siia. /…/ monteerib ise ära, on ka monteerija ära kukkunud. Ühesõnaga, sulon kukkunud ära 5–6 inimest, järgi on jäänud ainult üks. Et selles mõttes see tegelikult onsiuke noh, see on nö sitt tendents. Ja professionaalsus langeb selle võrra. Pildikultuurlangeb. Noh, kuna sa ei näe enam nii ilusat pilti, siis sa ei oska seda tahtagi, sest, et sulleseda ei näidata eks ole, sa oled harjunud sellega, mis sulle näidatakse. /…/ et kui on nagumingi asi on üldlevinud ja kättesaadav, siis sul on hästi palju tegijaid, siis tõenäoliseltpeaks tõusma eks ole tase, et on palju tegijaid. Aga tegelikult ei tõuse. See on nii veider –tegelikult ei tõuse, tegelikult langeb. “ [4]Varasemad uuringud on näidanud, et sarnaseid probleeme on läbi elanud ka teisteloomevaldkondade esindajad, nt fotograafid, kui fototehnika muutus lihtsaminikasutatavaks ja hinnalt kättesaadavamaks. Ka siis kõneldi, et professionaalsetefotograafide teeneid enam ei vajata. Tegelikkuses on osutunud professionaalsete jamitmekülgsete oskustega fotograafide järele nõudlus pigem kasvavaks. Seega on põhjustarvata, et ka audiovisuaalvaldkonna puhul jäävad auditooriumid hindama kvaliteetseltesitatud lugusid.Kui tehnoloogia arengust tulenevalt võib filmivõtete teostamiseks minna vaja mõnevõrravähem inimesi, siis filmitöötluses ja järeltöötluses tõenäoliselt inimeste hulk esialgupigem kasvab. Kuigi ka selles valdkonnas arenevad tarkvarad väga kiiresti, misvõimaldavad sama tööd teha kiiremini kui varem._„Ja kui me näeme seda, et mingisugune tööriist teeb meie pildi mugavamaks, siis mepüüame seda kasutusele võtta. Et me ei taha jääda mingisse ühte tarkvarasse kinni niiväga. Et, et siis teha aastaid ühe sama versiooni kui samas on uuemad versioonid, mis siisvõimaldavad samu asju kiiremini teha. Et meie eesmärk ei ole see, et istuda arvuti taga,vaid see, et tulemus oleks hea. /…/ töö saab kiiremini valmis. Või siis sama arvu tundideeest saab rohkem teha. /…/ mis on täna, ongi see, et ei pea nii väga palju siukse tehnilisepoolega enam tegelema. Et alguses oli väga palju probleeme, siis tänaseks on nad äralahenenud. Et saab rohkem siis keskenduda ka sellele, et mida sa teed, mitte see, etmillega sa teed.“ [8]Varasemates sektori uuringutes on ühe audiovisuaalvaldkonna arengu puudujääginamärgitud filmipaviljoni ja selle juurde kuuluvate teenuste puudumist. Käesolevas uuringusavaldasid intervjueeritud filmipaviljoni rajamise osas siiski vastakaid arvamusi: ühelt pooltleiti, et seda oleks vaja, et võimaldada kogu filmitootmise protsessiga seonduvaidtegevusi alates tehnika rendist kuni montaaži, eriefektide ja levitamiseni välja. Niimõnedki leidsid, et filmipaviljon koos sinna juurde kuuluva muu tehnilise infrastruktuuriga64
on oluline just filmiteenuse ekspordi suurendamise seisukohalt. Teiselt poolt tuli paljukahtlevaid hoiakuid, kas see investeering end ära tasuks. Ka juhul, kui see tooksvälistootjaid <strong>Eesti</strong>sse, siis kaheldi, kas <strong>Eesti</strong>s on piisavalt kompetentset tööjõudu, et koguvajalikku workflow’d katta (vaata ka ptk 6).Finantseerimine<strong>Filmi</strong>tootmise osas on peamised finantsallikad erinevad <strong>Eesti</strong> ja Euroopa fondid (MEDIAprogramm, Eurimages) ning mõnedel juhtudel rahvusvahelised fondid. <strong>Eesti</strong>st eelkõige<strong>Eesti</strong> <strong>Filmi</strong> <strong>Sihtasutus</strong>, <strong>Eesti</strong> Kultuurkapital, kaastootmise puhul ja levitamise puhul kaKultuuriministeeriumi erinevad skeemid. Firmadele, kes kõrvaltegevusena tegelevad kareklaamide tootmisega ning järeltootmisteenuse pakkumisega, on oluliseks kliendiks jafinantsallikaks loomulikult eesti reklaamiagentuurid. Heaks võimaluseksdokumentaalfilmitootjatele on olnud ka ETV tellimused sarjadele (kaasa arvatud „<strong>Eesti</strong>lood“). Vaid paar küsitletud ettevõtetest märkis, et saab oma filmidest arvestatavatjäreltulu (DVD, digilevi, piletitulu, telelitsentsid):_“Et see järeltulu ikkagi on noh tuntav, no et on, sama nt on mängufilmide eluiga ontegelt päris pikk. Kui veel dvd-d levivad, nüüd nad on digilevis. /.../ teda ikka vaadatakse,seal digilevis, et need on väiksed summad aga ikkagi nad kokku moodustavad juba, noh,nad aitavad nö igapäevaeluga natukene rohkem hakkama saada. Et selles mõttes on meilnoh pluss või eelis see, et me oleme nii kaua tegutsenud, meil juba koguneb see nimekiri,ta läheb koguaeg pikemaks, filmid mis oma eluga noh ikka veel tiksuvad ja neidvaadatakse.“ [17]_“Ütleme niimoodi et kasvõi ainuüksi see dvd müük ikkagi tasub kontorikulud meil kõikära.“ [18]Vähestel on õnnestunud teha nn eelmüüke telekanalitele või levitajatele. Kuigi see onpigem erand kui reegel, siis näitab see siiski, et selline finantseerimise viis on võimalik.<strong>Filmi</strong>de tootmise rahastamise osas leiti küllalt üksmeelselt, et raha on vähe. Üksrespondent märkis isegi, et toetusskeemid on päris head, lihtsalt raha on liiga vähe,mistõttu ei piisa skeemi headusest._“Noh, vaata, jällegi, kui me räägime nüüd ideaalsetest toetusskeemidest siis ma arvan et<strong>Eesti</strong> nagu toetusskeemidel, kui sellistel, ei ole nagu suurt midagi viga. Et <strong>Eesti</strong>toetusskeemid töötavad täiesti mõistlikult, mõnes mõttes on nad võibolla isegimõnevõrra liberaalsemad kui mõnedes teistes Euroopa riikides. Selles mõttes et nadseavad vähem piiranguid, mis jällegi annab nagu tootjale või ütleme või filmiloojale võikellele iganes suurema, natuke suurema vabaduse, et mis nad siis teha saavadlõppkokkuvõttes. Selle mõttes ma arvan et ei ole midagi viga, et see on täiesti toimib,pigem on nagu, pigem on just küsimus raha hulgas, selles mõttes et raha on vähe eks, siisprobleemid tulenevad sealt.“ [19]Enamasti aga leiti, et rahastamise süsteemi tuleks ümberstruktureerida, kuna see on liigakaua aega tagasi paika pandud, aga vahepeal on filmitootmise praktikad edasi arenenud.Eriti nägid probleemi dokumentaalfilmide tootjad, kelle arvates on rahastaminemängufilmi kasuks kaldu, olgugi et aastas tehakse ainult 1–2 mängufilmi. Olulise65
- Page 6 and 7:
Audiovisuaalvaldkonna ettevõtete k
- Page 8 and 9:
SissejuhatusKäesoleva uuringu fook
- Page 10 and 11:
1.Uuringu valim jameetod10
- Page 14 and 15: 2.Klaster -käsitlusviisidja kriiti
- Page 16: sotsiaal-kultuurilised mõõtmed ja
- Page 20 and 21: 3.Ettevõtluspraktikaaudiovisuaalva
- Page 22 and 23: innovaatilisus, produkti loomise pr
- Page 24 and 25: (lifestyle entrepreneurship) 35 võ
- Page 26 and 27: Kast 2. Kasvuorientatsiooni näitav
- Page 28 and 29: Äristrateegiaga seotud karakterist
- Page 30 and 31: Tabel 3. Kasvukarakteristikute olem
- Page 32 and 33: _“Minul on nagu selline taust, mi
- Page 34 and 35: kuna seda võib täheldada üksnes
- Page 36 and 37: _“/.../ üks tugevusi on meil [sp
- Page 38 and 39: _“Olen kaalunud. Ehk siis, aga ma
- Page 40 and 41: me oma teenust osutame, on ka aasta
- Page 42 and 43: teatud määral tahet seda teha. Ar
- Page 44 and 45: oskuste arendamise kontekstis ja mi
- Page 47: Võrreldes tüüpe 1 ja 2, ilmnevad
- Page 50 and 51: Nagu mitmed uurijad 51 on näidanud
- Page 52: efektiivseid “innovatsiooni-koord
- Page 57 and 58: valdkonnad Eesti kultuurimaastikul,
- Page 59 and 60: Esimeses peatükis käsitlesime lü
- Page 61 and 62: _„Aga ma suunaksin või utsitaksi
- Page 63: AsukohtTallinna linna peetakse üld
- Page 67 and 68: kuidas nagu öelda et näete see on
- Page 69 and 70: Täiendava meetmena nähti vajadust
- Page 71 and 72: _“Mis, mis meie jaoks olukorra ra
- Page 73 and 74: ka erinevaid teenuseid nagu võttet
- Page 75 and 76: oluliselt mõjutanud Eesti filmitoo
- Page 77 and 78: Jooniselt 1 nähtub, et ‘teemandi
- Page 79 and 80: 6.Audiovisuaalvaldkonnaettevõteten
- Page 81 and 82: Jooniselt 2 nähtub, et ’väga su
- Page 83 and 84: Millist tuge klastrilt kui tugikesk
- Page 85 and 86: _“Meie firma, väikefirma kunagi
- Page 87 and 88: _“No ta ei tohiks väga laiali va
- Page 89 and 90: _“Ta peaks olema igasugustest suu
- Page 91 and 92: 7.Kokkuvõtteks:järeldusi Eestiaud
- Page 93 and 94: teise projekti raames juba koostö
- Page 95 and 96: loomevaldkondadele) väga oluliste
- Page 97 and 98: Eesti Tuleviku-uuringute InstituutT
- Page 99 and 100: Lisa 1INTERVJUUKÜSIMUSTIKAudiovisu
- Page 101 and 102: B) Ärimudel14. Mis on see väärtu
- Page 103 and 104: 37. Kas ja kuidas on internet aidan
- Page 105 and 106: KÜSIMUS nr 5AMis on Teie motivatsi
- Page 107 and 108: KÜSIMUSTE 7-13 juurdeABISKEEM (kas
- Page 109 and 110: KÜSIMUS nr 29BPalun hinnake kui me
- Page 111 and 112: KÜSIMUS nr 49Palun hinnake järgmi
- Page 113 and 114: KÜSIMUS nr 53Millist tuge sellelt
- Page 115 and 116:
Joonis. Küsimus nr 5A: Mis on Teie
- Page 117:
Lisa 4KÜSIMUS nr 13AMilliste kompe