Ранние исторические романы Лиона Фейхтвангера

XX вв. Начиная с поворотного момента в истории буржуазного обществе– 1848 г., когда явственно стали обозначаться признаки начинающейсядеградации буржуазии, художественная литература всёболее принимает обличительный характер, всё более заполняетсяобразами, говорящими об уродливом искажении жизни, о росте вней явлений, противоречащих требованиям человеческого разума.Двигатели культуры и создатели истинных ценностей не находятпризнания в обществе. Вспомним судьбы таких изображенных вхудожественной литературе деятелей, как изобретатель Давид Сешар(«Утраченные иллюзии» Бальзака), доктор Стокман («Враг народа»Г. Ибсена), композитор Жан Кристоф («Жан Кристоф» РоменаРоллана), писатель Мартин Иден («Мартин Иден» Джека Лондона) вто время, как успехом пользуются проходимцы и выдуватели мыльныхпузырей Аристиды Саккары («Деньги» Золя), ловкие карьеристыРастиньяки («Отец Горио» Бальзака), преступники Вотрены (тамже), ничтожества Дюруа («Милый друг» Мопассана) и ДидрихиГеслинги («Верноподданный» Генриха Манна»). Все эти образыговорят о том, что в капиталистическом обществе истинное дарованиене имеет успеха. Фейхтвангер – прямой наследник критическихреалистов XIX века – Бальзака, Флобера, Золя, Мопассана. Остриеего теории направлено против капитализма, принесшего всеобщуюпродажность. Но Фейхтвангер склонен рассматривать это положениевещей, специфическое для эпохи капитализма, sub specieaeternitatis, как вечную категорию человеческого существования, какпризнак человеческого общества вообще.Вот почему в той или другой постановке с теорией «успеха» мывстречаемся и в ранних драмах Фейхтвангера, и в исторических романах,освещающих разные эпохи, и в романах на современные темы.То, что у других писателей было боковой линией их творчества,превращается у Фейхтвангера в одну из центральных творческихтем.Фейхтвангер не ограничивается, однако, голым констатированиемсамого факта, он ищет выхода, но в ранних произведенияхон еще очень далек от решения вопроса. Мы видели, что автор заставляетсвоих героев капитулировать («1918 г.», «Безобразная герцогиня»,«Еврей Зюсс»). Впрочем, уже в следующий творческийпериод (романы «Успех», «Семья Оппенгейм») перед писателемоткрываются какие-то новые перспективы. Его герои еще колеблютсямежду пассивным непринятием мира в сознании своей внутрен-15