Все эти мероприятия прогрессивного характера, принадлежащиеотцу и мужу Маргариты, а также ее преемникам, Фейхтвангер приписываетисключительно ей, к тому же сильно их преувеличив.Очень характерен следующий сознательный анахронизм, допускаемыйавтором. Стихийные несчастья, обрушившиеся на Тироль –наводнения, пожары, саранча, переносятся с буквальной точностьюиз «Истории» Эггера, но автор передвигает их на несколько лет вперед.В действительности они имели место в период правления первогомужа Маргариты – Иоганна. В 1338, 1340 и 1341 годах цветущиеполя Тироля опустошала саранча, в 1339 году произошло большоенаводнение, и в том же году пожары уничтожают города Меран,Инсбрук и Неймаркт. У <strong>Фейхтвангера</strong> все эти события происходятпри Людвиге – втором муже Маргариты, т.е. после 1342 г. Объяснениеэтого передвижения событий нужно искать в том, что в романони введены не как мертвый груз исторического фактажа, а в определеннойкомпозиционной роли. Именно в это время достигает наивысшегонапряжения трагедия Маргариты вследствие непониманияее народом и стихийные бедствия играют роль своего рода corpusdelicti против «безобразной герцогини».Конец политической карьеры Маргариты также не соответствуетдействительности. Отдав власть в руки Рудольфа, историческаяМаргарита удаляется в Вену, где она в большом почете и под защитойГабсбургов проводит свои последние дни. Конечно, такой конецснижал трагический смысл судьбы Маргариты, поэтому он был отброшенавтором и заменен пребыванием на пустынном острова.Таким образом, сделанные сопоставления позволяют нам утверждать,что с исторической тирольской герцогиней Маргарита романаничего общего за исключением имени не имеет. С одной стороны,Фейхтвангер предельно гипертрофирует внешнее безобразие Маргариты,с другой стороны, делает ее, опять-таки вопреки истории, носительницейидей гуманности и прогресса.44ПРОБЛЕМАТИКА РОМАНАЗная, что принадлежит истории и что является вымышленным,мы можем теперь поставить вопрос, какие задания ставил передсобой автор, меняя отдельные факты при его добросовестном в общемиспользовании исторических свидетельств, в чем мы имели ужевозможность убедиться.
До сих пор речь шла о Маргарите как политическом деятеле, данномна фоне исторических событий. Мы уже знаем, что образМаргариты в одном отношении можно считать исторически правдоподобным.Теперь мы снова вернемся к Маргарите, чтобы посмотреть,какую дополнительную роль играет этот образ в романе.Роман «Безобразная герцогиня» имеет свое легко уловимое композиционноечленение, соответствующее периодам жизни Маргариты.Маргарита переходит от одного душевного состояния к другому,и соответственно этому меняется ее образ действий, поступки ижизненные цели. Нельзя сказать, чтобы у автора при изображениивсех этих перипетий не участвовало некоторое экспериментаторскоезадание 41 .Созданная Фейхтвангером теория исторического романа разрешаетподходить к историческим фактам как к удобному материалудля решения каких-то очень важных, кардинальных вопросов современности.То решение, которое уже имеется у автора, не может немешать ему в творческом процессе, подсказывая определенное построениеобраза и расстановку персонажей вопреки данным наблюдения.И в данном случае образ Маргариты безусловно был заданным.Нарочитость и подчеркнутость уродства Маргариты становятсяочевидными уже при первом беглом знакомстве и особенно послесличения с портретом, данным историком. Вот портретный набросок<strong>Фейхтвангера</strong>: «Она казалась старше своих двенадцати лет. Надтолстым, неуклюжим телом с короткими конечностями торчалабольшая, бесформенная голова. Правда, лоб был ясный и чистый, аглаза глядели внимательно, быстро, умно, испытующе; но под маленькимприплюснутым носом по обезьяньи выступал безобразныйрот, огромные выдающиеся челюсти и толстая нижняя губа. Меднокрасныеволосы были лишены мягкости и блеска, кожа – сухая, сероватая,бледная и дряблая» 42 .41 Фейхтвангер защищает свое право «в процесса работы производить всякогорода эксперименты с героями и событиями... Он творец, а они, его будущиесоздания, они – глина, которую он может месить, как угодно, в зависимости отсвоих настроений, от чувств ненависти и любви» (Фейхтвангер Л. К моим советскимчитателям // Правда, 1938, 15.IV).42 Фейхтвангер Л. Безобразная герцогиня. Л.: ГИХЛ, 1935. С. 15.45
- Page 6 and 7: ВСТУПЛЕНИЕЛион Фей
- Page 8: ГЛАВА 1. МИРОВОЗЗРЕ
- Page 13 and 14: Отсюда уже было нед
- Page 15 and 16: XX вв. Начиная с пово
- Page 17 and 18: му романтизму, к по
- Page 19 and 20: В этом произведени
- Page 21 and 22: Второе положение т
- Page 23 and 24: Анатоль Франс, кото
- Page 25 and 26: Таким образом, личн
- Page 27 and 28: ведей. Шиллер, напи
- Page 29 and 30: ГЛАВА 2. «БЕЗОБРАЗН
- Page 31 and 32: ской воссоединител
- Page 33 and 34: и на примере австри
- Page 35 and 36: - таков один из обра
- Page 37 and 38: мый, грубого нрава
- Page 39 and 40: «круг короля Артур
- Page 41 and 42: которая мирно жила
- Page 43: ле, Маране и Боцене
- Page 47 and 48: указывает ей прави
- Page 49 and 50: «С каких пор наступ
- Page 51 and 52: поздно вставала, ча
- Page 53 and 54: округлил и обстрои
- Page 55 and 56: улыбкой он убивает
- Page 57 and 58: енберг, Маргарита и
- Page 59 and 60: градацию. Таким обр
- Page 61 and 62: силу, и потому они в
- Page 63 and 64: действительности,
- Page 65 and 66: скупые соображения
- Page 67 and 68: ГЛАВА 3. «ЕВРЕЙ ЗЮСС
- Page 69 and 70: был арестован Реде
- Page 71 and 72: Фейхтвангера, и он
- Page 73 and 74: рать на лютне, част
- Page 75 and 76: героя в повести Мей
- Page 77 and 78: Александра: «его им
- Page 79 and 80: украшения всякого
- Page 81 and 82: случайным персонаж
- Page 83 and 84: Циммерманну, кабба
- Page 85 and 86: над зловещими пред
- Page 87 and 88: без соблюдения зак
- Page 89 and 90: гом расхищать госу
- Page 91 and 92: вением проносившег
- Page 93 and 94: ских, но выше и само
- Page 95 and 96:
и пользующегося св
- Page 97 and 98:
путь еврея Зюсса Оп
- Page 99 and 100:
Зюсса в тюрьме, пос
- Page 101 and 102:
речения - стал дост
- Page 103 and 104:
теллект; это путь с
- Page 105 and 106:
Вопрос о всечелове
- Page 107 and 108:
за руку, держать ее,
- Page 109 and 110:
Так же, как у Магдал
- Page 111 and 112:
бесперспективност
- Page 113 and 114:
1-й части романичес
- Page 115 and 116:
буржуа, находили в
- Page 117 and 118:
на себя внимание, ч
- Page 119 and 120:
Образы буржуазии у
- Page 121 and 122:
ГЛАВА IV. ОСОБЕННОСТ
- Page 123 and 124:
рельефностью, исхо
- Page 125 and 126:
«Как все великие по
- Page 127 and 128:
С одной стороны, лю
- Page 129 and 130:
ных перенести нас в
- Page 131 and 132:
И тут же мы узнаем,
- Page 133 and 134:
танты увольняются
- Page 135 and 136:
посмотреть на него
- Page 137 and 138:
ми каменьями, напом
- Page 139 and 140:
ей манере выделять
- Page 141 and 142:
с 181), Агнесса («она
- Page 143 and 144:
То же подчеркнутое
- Page 145 and 146:
омерзителен тебе; т
- Page 147 and 148:
Первое ведет к мног
- Page 149 and 150:
dicker, gelassener, undurchdringlic
- Page 151 and 152:
шинстве случаев он
- Page 153 and 154:
ЗАКЛЮЧЕНИЕКонец де
- Page 155 and 156:
ЛИТЕРАТУРАEgger J. Geschi
- Page 157 and 158:
Покровский К.В. Ист
- Page 159 and 160:
Мировая художестве