ней правоты и превосходства и стремлением его изменить путемсвоего вмешательства, но в конце концов они все-таки начинаютпреодолевать опасность индивидуализма и эстетизма, которая имугрожала, начинают активизироваться в общественном смысле; ониеще остаются в пределах творчества, но творчества общественнополезного,а не для собственного удовлетворения.Тюверлен вопреки своему принципу «вы существуете только длятого, чтобы выражать самого себя» пишет гневную «Книгу о Баварии,или Ярмарка справедливости», в которой уже нет его прежнегофаталистического скептицизма; Иоганна Крайн создает свой сатирическийфильм «Мартин Крюгер»; эпикуреец Густав Оппенгейм сриском для жизни собирает материалы для обличительного романа.Но этот выход был найден после долгих исканий, ценой многолетнеготворческого опыта.Как же могла возникнуть безотрадная философия ранних произведений<strong>Фейхтвангера</strong>, державшая его в плену в течение многихлет? Каким образом наблюдение над ролью человеческого труда итворчества привело автора к мысли о самоустранении творца отвнешней борьбы, привело к проблеме отказа от действия, которуюон настойчиво трактует в ряде своих произведший, имеющих темойположение «от действия к бездействию».Отказ от действия, активного вмешательства в жизнь возникаеттогда, когда действие перестает давать необходимый эффект, когдаоно становится бесполезным, ненужным, невозможным.В истории были периоды, когда революционное действие казалосьневозможным. Если мы обратимся к эпохе Просвещения, тонайдем в разных странах разное решение этой проблемы в зависимостиот социально-политической обстановки. Французские просветителив сгущающейся грозовой атмосфере кануна революционныхбоев были исполнены решимости бороться за свои идеалы. «Действиеесть подлинная стихия человеческого духа», – говорит Гольбах в«Системе природы». Страстным призывом к изменению человеческогообщества была наполнена вся деятельность просветителей,несмотря на их веру в силу разума самого по себе.В тех же странах, где не было революционной ситуации, возникаетсоответственно иное решение вопроса. Так, слабость немецкойбуржуазии XVIII в. приводит ее к примирению с феодальной действительностью,а великих поэтов Гете и Шиллера – к созерцательно-16
му романтизму, к подмене революционного действия искусством иверой в его творчески-преобразующую роль в жизни.Со второй половины XIX в. наступление реакции снова ставитпод сомнение целесообразность действия. Мерзости буржуазногообщества заставляют лишь с отвращением отворачиваться от жизнии признавать бесполезной практическую деятельность. Уже Флоберпоказал ненужность с его точки зрения и невозможность всех видовдеятельности в лице своих Бувара и Пекюше.А. Франс в «Восстании ангелов» (1914) приходит к заключению,что нужно делать «революцию в духе» и отказывается от революциидействием.Чувство бессилия перед морем несправедливости, вражды, передложью и лицемерием заставляет гуманистов отказываться от активнойборьбы и проповедовать любовь и дружбу (Р. Роллан), разум(Фейхтвангер, Генрих Манн) или красоту (А. Франс).Вообще говоря, разрыв между гуманистическим идеалом и действительностьюведет либо к отказу от идеала (символизм), либо кстремлению взорвать действительность (современная революционнаялитература), либо к медленной борьбе «в духе», к своего родановому просветительству.В западной жизни и литературе появился весьма распространенныйтип гуманиста, верящего в силу идеи и отрицающего действенность.Фейхтвангер говорит о себе: «Я сам в юности принадлежал кэтому типу интеллигентов, провозглашавших принцип абсолютногопацифизма, интегрального отрицания насилия. Во время войны мнепришлось переучиваться».Гетевский Фауст неудовлетворен евангельской формулой «В началебыло Слово», и он меняет ее на противоположную: «В Деянииначало бытия». Гуманисты XX века на первое место вновь ставятСлово.Успехи социалистического строительства в СССР реабилитируютв глазах европейских гуманистов действие и приводят к появлениюв западной литературе образа нового человека, революционно преображающегомир.Ромен Роллан создает образы гуманистов нового типа – революционномыслящих Аннету и Марка Ривьер в романе «Очарованнаядуша»; Генрих Манн пишет исторический роман, герой которого, неотказываясь от гуманных идеалов, находит в себе достаточную силуи мужество для их осуществления. Речь идет о Генрихе IV. «По мере17
- Page 6 and 7: ВСТУПЛЕНИЕЛион Фей
- Page 8: ГЛАВА 1. МИРОВОЗЗРЕ
- Page 13 and 14: Отсюда уже было нед
- Page 15: XX вв. Начиная с пово
- Page 19 and 20: В этом произведени
- Page 21 and 22: Второе положение т
- Page 23 and 24: Анатоль Франс, кото
- Page 25 and 26: Таким образом, личн
- Page 27 and 28: ведей. Шиллер, напи
- Page 29 and 30: ГЛАВА 2. «БЕЗОБРАЗН
- Page 31 and 32: ской воссоединител
- Page 33 and 34: и на примере австри
- Page 35 and 36: - таков один из обра
- Page 37 and 38: мый, грубого нрава
- Page 39 and 40: «круг короля Артур
- Page 41 and 42: которая мирно жила
- Page 43 and 44: ле, Маране и Боцене
- Page 45 and 46: До сих пор речь шла
- Page 47 and 48: указывает ей прави
- Page 49 and 50: «С каких пор наступ
- Page 51 and 52: поздно вставала, ча
- Page 53 and 54: округлил и обстрои
- Page 55 and 56: улыбкой он убивает
- Page 57 and 58: енберг, Маргарита и
- Page 59 and 60: градацию. Таким обр
- Page 61 and 62: силу, и потому они в
- Page 63 and 64: действительности,
- Page 65 and 66: скупые соображения
- Page 67 and 68:
ГЛАВА 3. «ЕВРЕЙ ЗЮСС
- Page 69 and 70:
был арестован Реде
- Page 71 and 72:
Фейхтвангера, и он
- Page 73 and 74:
рать на лютне, част
- Page 75 and 76:
героя в повести Мей
- Page 77 and 78:
Александра: «его им
- Page 79 and 80:
украшения всякого
- Page 81 and 82:
случайным персонаж
- Page 83 and 84:
Циммерманну, кабба
- Page 85 and 86:
над зловещими пред
- Page 87 and 88:
без соблюдения зак
- Page 89 and 90:
гом расхищать госу
- Page 91 and 92:
вением проносившег
- Page 93 and 94:
ских, но выше и само
- Page 95 and 96:
и пользующегося св
- Page 97 and 98:
путь еврея Зюсса Оп
- Page 99 and 100:
Зюсса в тюрьме, пос
- Page 101 and 102:
речения - стал дост
- Page 103 and 104:
теллект; это путь с
- Page 105 and 106:
Вопрос о всечелове
- Page 107 and 108:
за руку, держать ее,
- Page 109 and 110:
Так же, как у Магдал
- Page 111 and 112:
бесперспективност
- Page 113 and 114:
1-й части романичес
- Page 115 and 116:
буржуа, находили в
- Page 117 and 118:
на себя внимание, ч
- Page 119 and 120:
Образы буржуазии у
- Page 121 and 122:
ГЛАВА IV. ОСОБЕННОСТ
- Page 123 and 124:
рельефностью, исхо
- Page 125 and 126:
«Как все великие по
- Page 127 and 128:
С одной стороны, лю
- Page 129 and 130:
ных перенести нас в
- Page 131 and 132:
И тут же мы узнаем,
- Page 133 and 134:
танты увольняются
- Page 135 and 136:
посмотреть на него
- Page 137 and 138:
ми каменьями, напом
- Page 139 and 140:
ей манере выделять
- Page 141 and 142:
с 181), Агнесса («она
- Page 143 and 144:
То же подчеркнутое
- Page 145 and 146:
омерзителен тебе; т
- Page 147 and 148:
Первое ведет к мног
- Page 149 and 150:
dicker, gelassener, undurchdringlic
- Page 151 and 152:
шинстве случаев он
- Page 153 and 154:
ЗАКЛЮЧЕНИЕКонец де
- Page 155 and 156:
ЛИТЕРАТУРАEgger J. Geschi
- Page 157 and 158:
Покровский К.В. Ист
- Page 159 and 160:
Мировая художестве