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Sinfonien Sinfonien Nr. 97 + 102 Ouvertüre „L’anima del filosofo“ Haydn-Philharmonie Adam Fischer, Dirigent MDG 901 1452-6 (SACD) Londoner Sinfonien Vol.2 Sinfonien 94, 101, 102 Collegium Musicum 90 Richard Hickox, Dirigent Chandos CHAN 0662 Sinfonien 95,103,104 Collegium Musicum 90 Richard Hickox, Dirigent Chandos CHAN 0655 Sinfonie 100 / Sinfonia Concertante L’isola disabitata Netherland Chamber Orchestra Gordan Nikoliç, Violine und Dirigent Pentatone PTC 5186300 Ouvertüre zur Oper „La fedeltà premiata“ verschwanden die Hornisten von der Bühne, um im geeigneten Moment an anderer Stelle des Konzertsaales erneut ins Spiel einzugreifen – eine Überraschung nicht nur für den Dirigenten und das Publikum, sondern auch für den Hörer dieser Mehrkanalproduktion. Noch mehr Verwirrung stiftete der österreichische Komponist in London, als er dort die Aufführung seiner Sinfonien bei den „Salomon’s Concerts“ höchstpersönlich leitete. Eigentlich wäre diese Aufgabe dem Konzertmeister Johann Peter Salomon zugefallen. Doch selbst die britische Presse räumte ein, dass Haydns Dirigat einen Großteil des Erfolgs der Konzertreihe ausgemacht hatte. Seinen Freund Salomon „ehrte“ er ausdrücklich am Ende des Trios mit dem Hinweis „Salomon solo“, einer winzigen, absolut belanglosen Passage, die der gefeierte Solist eine Oktave höher zu spielen hat – „ma piano“, wie der Komponist augenzwinkernd anmerkt (MDG 901 1452-6). Einen anderen interpretatorischen Ansatz verfolgt das Niederländische Kammerorchester, bei dem der musikalische Leiter und Konzertmeister Gordan Nikoliç vom ersten Pult aus das Orchester leitet. Dies folgt dem historischen Vorbild, denn noch bis in Haydns Zeit hinein gab es den Dirigenten, wie wir ihn kennen, nur in absoluten Ausnahmefällen – wenn die Besetzung und Komplexität eines Werkes eine Leitung vom ersten Pult (oder durch den Cembalisten) nicht zuließ. Auf Pentatone (PTC 5186300) ist eine SACD erschienen, die Haydns „Sinfonia concertante“ und die Sinfonie Nr. 100 vorstellt. Die Sinfonia Concertante wurde am 9. März 1792 aus der Taufe gehoben, und Publikum und Presse reagierten außergewöhnlich enthusiastisch auf das Werk. Am 31. März 1794 stellte Haydn dem Publikum seine Sinfonie Nr. 100 vor, die „Militärische“, die in späteren Ausgaben auch unter dem Titel „Türkische Sinfonie“ erschienen ist. In jüngster Zeit wird das Stück öfters als antimilitaristische und Anti-Kriegs-Sinfonie interpretiert. Es ist aber durchaus fraglich, ob das der Intention Haydns gerecht wird. Dass Haydn in seinen Londoner Sinfonien neben der üblichen Streicherbesetzung je zwei Flöten, Oboen, Klarinetten und Fagotte verwendet, zeigt zwar die Partitur an – aber so gut wie in den auf Chandos erschienenen Aufnahmen (0662, 0655) mit dem Collegium Musicum 90 14 AUSGABE 2009/1 Haydn-Saal des Esterházy-Schlosses unter der Leitung von Richard Hickox konnte man es bislang kaum hören! Hickox grundiert die Musik nicht nur, er formt einen räumlichen, reliefartigen Körper, hier satt, dort elegant, hier durchscheinend, dort wie aus dem Innersten des Klangs. Hickox' „barocker“ Sound erreicht klassische Schwerelosigkeit, gerade indem man ihre intensive Erdung spürt. Sinfonien aus früherer Zeit (Nr. 60 und 61) haben, zusammen mit der Ouvertüre Hob. Ia:7, vol. 10, die Heidelberger Sinfoniker unter der Leitung von Thomas Frey auf Hänssler (98.522) veröffentlicht. Der Einführung in dieses Programm durch Eckardt van den Hoogen sind viele interessante Bemerkungen über Haydns Kompositionsweise zu entnehmen, weshalb hier auszugsweise zitiert sei: „Verloren gingen in der Nacht vom 18. November 1779, als das gesamte Theater von Schloss Esterhazy abbrannte, auch viele Partituren Haydns. So dürfte die Musik zu mehreren Marionettenopern endgültig dahin sein, bis auf einige Fragmente, die sich durch Übernahme in andere Stücke erhielten wie die Ouvertüre D-Dur Hob. Ia:7. Ursprünglich endete daher das Presto auch nicht mit dem heutigen Konzertschluss: Den ergänzte Haydn erst, als er den Satz für die zweite Fassung seiner Sinfonie Nr. 53 benutzte. Überhaupt: Haydn und das Presto! Nehmen wir nur das Finale der Sinfonie Nr. 61 D-Dur von 1776: Ob ‚programmatisch’ oder nicht – nur ein unheilbarer Melancholiker wird hier gleichgültig bleiben angesichts der raffinierten Andeutungen einer kleinen ‚Chasse’. Wer könnte es sich leisten, im Kopfsatz ein zweites ‚Thema’ zu verwenden, das aus nichts als der Grundkadenz besteht, wer die Luftlöcher komponieren, die dem Flötensolo vorangehen, das dann doch eine Art Thema wird? Haydn tut es, und alles wirkt selbstverständlich und unbeschwert. Klar ist bei der 60. Sinfonie der Ursprung des Werks, in dem sich alle Erztugenden Joseph Haydns wie Perlen aufreihen. Was 1774 die Musik zu der Komödie ‚Le Distrait’ von Jean- François Regnard war, das fügte Haydn zu einem Konzertwerk aus sechs Sätzen, das er einfach ‚Sinfonie’ nannte! Er präsentiert uns eine Ouvertüre nebst mehreren Entr’actes, die ein wenig unorthodox verlaufen: Im Andante sollen die Streicher in eine, die Bläser aber in eine ganz andere Stimmungsrichtung; im Trio des Menuetts kippt, was tragisch anhebt, durch die falschen Vorzeichen der Oboe und ersten Violine ins Lächerliche; das Presto hätte die eine oder
CLASS aktuell Association of Classical Independents in Germany Eigenhändige Partitur der Einlagearie „Chi vive amante“ von Joseph Haydn für die Partie der Erissena in der Oper „Alessandro nell’Indie“ von Francesco Bianchi andere formale Korrektur nötig. Nun aber, wo wir glauben könnten, eine etwas ‚unmögliche’ Sinfonie sei zu Ende, folgt das eigentliche Adagio: Léandre, der ‚Zerstreute’, hat nicht vergessen – im Gegensatz zu dem Kapellmeister und den ersten Geigen, die vor dem Anfang des kurzen Nachspiels auf jeden Fall hätten nachstimmen sollen. So prescht man Prestissimo los und bemerkt erst nach einigen Takten den Fehler.“ Oper Nicht weniger als dreimal ist Haydn in seinem Leben durch Feuer zu Schaden gekommen. Man kann nur darüber spekulieren, wie viele Werke des Meisters auf diese Weise unwiederbringlich verloren gingen. Bei dem erwähnten Brand im Theater, wen wundert es, sind natürlich vor allem Bühnenwerke verbrannt. Ohnehin wird Haydn heute vor allem als Komponist von Sinfonien, Streichquartetten und Klaviersonaten wahrgenommen – dabei ist sein Schaffen im Bereich der Vokalmusik nicht weniger umfangreich, aber abseits der späten Oratorien („Schöpfung“, „Jahreszeiten“) kaum bekannt. Sein frühester Versuch im Bereich der Oper war „Acide“, ein „Festa teatrale“, geschrieben für die Hochzeit von Fürst Anton Esterhazy und Gräfin Maria Theresia Erdödy am 11.1.1763 in Eisenstadt. Dieses Frühwerk ist jetzt auf BIS als SACD erschienen; es musiziert die Haydn Sinfonietta Wien unter der Leitung von Manfred Huss (BIS-SACD-1812). Vier Arien und die meisten Rezitative dieser Urfassung sind verlo- AUSGABE 2009/1 15 ren, doch konnte Manfred Huss für diese Einspielung auf spätere Ergänzungen Haydns zurückgreifen, die der für eine zweite, nicht mehr realisierte Produktion 1773 geschaffen hatte. Messen Mit seinen zwölf „Londoner Sinfonien“ hatte Joseph Haydn den Gipfel der Kunst erobert. Die Jahre, in denen er als Pionier, Experimentator, Wegbereiter und Visionär dieser Gattung der Instrumentalmusik ungeahnte Perspektiven erschlossen hatte, fanden in der unvergleichlichen Werkreihe ihre Vollendung und ihr Ziel. Es war undenkbar, dass Haydn nach seinen triumphalen Gastspielen in London, nach seiner Rückkehr in den Dienst der Esterhazys, noch einmal Sinfonien schriebe – zumal unter der Herrschaft des neuen Fürsten, eines arroganten Lebemannes von konservativem musikalischem Geschmack. Doch ihm, Nikolaus II., stand nach derlei ohnehin nicht der Sinn. Obwohl dieser Aristokrat eine alles andere als fromme Gesinnung an den Tag legte und das Vermögen seiner Vorväter bei luxuriösen Vergnügungen und ungezählten Affären verprasste, hegte er eine an Bigotterie grenzende Vorliebe für die Kirchenmusik. Und so wurde dem aus England heimgekehrten Esterhazy’schen Kapellmeister Haydn die Pflicht auferlegt, „aus billiger Anordnung“ seines Regenten „alljährlich eine neue Mess zu komponieren“, die am oder zum Namenstag der Fürstin Maria Josepha Hermenegild in Eisenstadt aufgeführt werden sollte: Jahr um Jahr an den Festen Mariae Geburt oder Mariae Namen im September. Diesem Anlass und Auftrag verdanken wir fünf jener sechs Messen, die der Oper Acide / Festa teatrale Haydn Sinfonietta Manfred Huss, Dirigent BIS-SACD-1812 Messen Harmoniemesse Solisten, Gächinger Kantorei Stuttgart Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR Heiligmesse Solisten, Oregon Bach Festival Chorus und Orchestra Helmuth Rilling, Dirigent hänssler CLASSIC 98.538 Sämtliche Messen Collegium Musicum 90 Richard Hickox, Dirigent Chandos CHAN 0734 Große Orgelmesse / Missa Celensis Collegium Musicum 90 Richard Hickox, Dirigent Chandos CHAN 0674
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