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Klavierwerke Klaviersonaten 23, 24, 32, 37, 40, 41, 43, 46, 50, 52 Marc-André Hamelin Hyperion CDA 67554 (2 CDs) Klavierkonzerte D-Dur, F-Dur, D-Dur, G-Dur Ronald Brautigam, Concerto Copenhagen / Lars Ulrik Mortensen BIS-CD-1318 Klaviersonaten 20, 39, 40, 43, 50 Malcom Bilson CLAVES CLA 50-2501 Klavierwerke Capriccio G-Dur, Sonaten e-Moll, c-Moll, Es-Dur, Variationen f-Moll, Fantasie C-Dur András Schiff Hungaroton HDVD32441 (DVD) Joseph Haydn um ca.1770 Porträt von Ludwig Guttenbrunn Komponist an der Wende zum 19. Jahrhundert schuf, bewegende Zeugnisse einer tiefen, reflektierten Religiosität und eines musikalisch überreichen Spätwerks. Ludwig van Beethoven sprach ehrfürchtig von den „unnachahmlichen Meisterstücken des großen Haydn“. Zwei dieser Meisterwerke sind nun auf Hänssler erschienen (98.538): Die „Harmoniemesse“ (mit der Gächinger Kantorei) und die „Heiligmesse“ (mit dem Oregon Bach Festival Choir). Die Leitung der Aufnahme hat Helmuth Rilling. Eine der wenigen Aufnahmen von Haydns „Mariazeller Messe“, die auf CD erhältlich ist, ist auf Chandos 0674 erschienen – zusammen mit der „großen Orgelmesse“. Und wer sich sämtliche Messen Haydns anhören will, dem sei Chandos 0734 empfohlen: Richard Hickox' mit Lob überhäufte Edition (mit dem Collegium Musicum 90) ist nun endlich auch gesammelt in einer Box erhältlich. Auf historischen Instrumenten interpretiert, kommen die teilweise nahezu unbekannten Werke hier besonders zur Geltung. Sonstige Orchesterwerke und Konzerte, Kammermusik Vor seiner langen und erfolgreichen Zeit als musikalischer Direktor am Schloss Esterhazy war Haydn als junger Komponist Musikdirektor des Grafen Karl von Morzin auf Schloss Lukavec bei Pilsen. Im 18. Jahrhundert gab es an diesen Höfen eine so genannte „Harmoniemusik", eine Orchesterbesetzung aus Holz- und Blechbläsern, die ungefähr um 1770 entstand und besonders für Freiluftkonzerte oder Tafelmusiken eingesetzt wurde. Die für eine auf Campanella unter Best.nr. C130069 erschienene CD von Hansjörg Schellenberger und dem Haydn Ensemble eingespielten 8 Divertimenti schrieb Haydn für die Harmoniemusik des Grafen Morzin. Divertimenti hatte der Hofkapellmeister zur abendlichen Unterhaltung der Herrschaften natürlich auch in kleinerer Besetzung zu schreiben. Das Belvedere-Trio Wien hat zehn der Baryton-Trios (Lieblingsinstrument des Fürsten Esterhazy) für die moderne Besetzung Violine, Viola und Cello adaptiert, eine Bearbeitung, die übrigens auch Haydn selbst bei vielen dieser Trios vornahm – wohl, um ihre Verbreitung zu fördern. Das Baryton war eben ein zu exotisches Instrument. 16 AUSGABE 2009/1 Überhaupt hat Haydn ja nicht nur Sinfonien komponiert. Zum Haydn-Jahr 2009 hat BIS eine Zusammenarbeit mit der Haydn Sinfonietta Wien begonnen, die vor allem auf die Einspielung wenig bekannter Werke des Meisters abzielt, incl. Bühnenmusiken, Konzertarien und Orchesterwerke. BIS-CD-1796 bringt mit den Werken für Baryton, hier allerdings in Originalinstrumentierung, und den acht Notturni für den König von Neapel, entstanden 1790, sowie den sechs Scherzandi von 1761 Kompositionen, die einen weiten Zeitraum abdecken und weithin unbekannt sind. Die meisten Konzerte Haydns für Tasteninstrumente und Orchester scheinen eigentlich für die Orgel gedacht gewesen zu sein. Allesamt entstanden sie vor 1784, zu einer Zeit, als Mozart seine ersten Meisterwerke in diesem Genre vorlegte. Ob Haydn die Komposition von Klavierkonzerten aufgab, nachdem er Mozart gehört und festgestellt hatte, dass er auf diesem Gebiet mit dem jungen Kollegen nicht konkurrieren konnte? Auf einer mehrfach ausgezeichneten Einspielung hat sich Ronald Brautigam als Spezialist für historische Aufführungspraxis dieses Genres angenommen. Er musiziert am Fortepiano auf BIS-CD-1318 zusammen mit dem Concerto Copenhagen unter der Leitung von Lars Ulrik Mortensen. Um 1781 war eine enge Freundschaft zwischen Haydn und Mozart entstanden, dessen Werk er schon über Jahre hinweg beeinflusst hatte. Die zwei Komponisten genossen es, in Streichquartetten zusammen zu spielen. Haydn war sehr von Mozarts Werk beeindruckt. Es ist augenfällig, dass Haydn zu dieser Zeit großenteils aufhörte, Opern und Konzerte zu schreiben – zwei der Gattungen, in denen Mozart am stärksten war. Mozart dagegen arbeitete
CLASS aktuell Association of Classical Independents in Germany Joseph Haydns eigenhändiges „Verzeichnis der Operntextbüchern“ hart daran, sechs Streichquartette zu schreiben, die mit dem Niveau mithalten konnten, das Haydn mit seiner kurz davor vollendeten Reihe op. 33 erreicht hatte; als Mozart damit fertig war, widmete er die Quartette seinem Freund. Drei dieser herausragenden Streichquartette Haydns aus op. 33 hat vor einiger Zeit das Quatuor Terpsychorde auf historischen Instrumenten (Darmsaiten) bei Claves eingespielt (CLA50-2608). Mit diesen Werken schuf Haydn einen grundlegenden Wandel in Form und Stil des Streichquartetts. So tritt das Scherzo an die Stelle des Menuetts, und zwar meist im zweiten Satz, die Rhythmik ist von subtilen Kontrasten geprägt, und die breit angelegte Melodik verhilft einer tiefen Emotionalität zum Durchbruch. Die thematische Arbeit ist von bemerkenswerter Intensität; hier kommt der seit Johann Sebastian Bach verloren geglaubte „Klangraum“ wieder in seiner ganzen Fülle zum Tragen. Später entstandene Quartette aus op. 77 und 103 legt das Edding Quartet auf EtCetera KTC 1379 vor. Die leidenschaftliche und farbenreiche Darbietung in historischer Aufführungspraxis lässt uns fast glauben, dass diese Quartette Haydns gerade erst komponiert wurden. Im Jahr 2007 gründeten die beiden Musiker Paul De Clerck und Ageet Zweistra das Edding AUSGABE 2009/1 17 Quartet in der Vorstellung, das „klassische Streichquartett – Repertoire“ auf historisch korrekten Instrumenten und mit dem den Musikern ganz eigenen Verständnis von Interpretation vorzutragen. Eine Sonderstellung im Schaffen nehmen „Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“, eine Passionsmusik für Orchester aus dem Jahr 1786, die Haydn im Auftrag eines Priesters für die traditionelle Karfreitagszeremonie in der kleinen Kapelle Santa Cueva im südspanischen Càdiz komponiert hatte, bevor er sie später selbst fürs Streichquartett bearbeitete. Die Vorgaben für den Hofkapellmeister in Schloss Esterhazy waren präzise: Sieben Instrumentalsätze in getragenem Tempo sollten im Wechsel mit der Lesung und der Deutung der Christusworte als Meditationsmusik vorgetragen werden, um den Gläubigen Gelegenheit zur Andacht zu geben. Für belebende Dynamikwechsel und andere Kunstgriffe des Komponistenhandwerks blieb da kein Spielraum. Zuerst bittet Jesus um Vergebung für seine Peiniger, dann wendet er sich an die Mitgekreuzigten, schließlich steht Maria im Mittelpunkt… Einem Erdbeben gleich, schildert Haydn im letzten Satz den Tod des Gekreuzigten: Synkopen, Akzente auf leichten Taktzeichen, rhythmische Figuren, die sich nicht mehr in den Dreiertakt einfügen – der Boden gerät ins Wanken, die Schwerkraft wird aufgehoben, die Klavierwerke Klaviertrio 12, 25, 27, 29 Wiener Klaviertrio MDG 342 1556-2 Die Londoner Sonaten No 60-62 Ludger Rémy / Broadwood Hammerflügel von 1794 Audiomax 704 0251-2 Kammermusik Streichquartette op. 77 Nr. 1 + 2 / op. 103 Edding Quartet KTC 1379 Divertimenti für Holzbläser Haydn Ensemble Berlin Campanella C 130060 Streichquartette op.33 Nr.1,2,5 Quatuor Terpsycordes Claves CLA50-2608
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