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Einspielungen auf Cantate: God sy gelovet Kloster Lüne Loff unde ere Kloster Medingen Wy wullen alle vrolick syn Kloster Ebstorf Vorlehn uns freden gnediglich Kloster Walsrode Herre unser Herrscher Kloster Isenhagen Danck unde Loff Kloster Wienhausen C 58032 � C 58037 C 58036 C 58035 C 58034 C 58033 �� Musik aus der Heide Mittelalterliche Musik aus den Klöstern Walsrode, Wienhausen, Medingen, Isenhagen, Lüne und Ebstorf in Ersteinspielung mit dem Ensemble devotio moderna unter der Leitung von Ulrike Volkhardt Im weitläufigen Gebiet der Lüneburger Heide gab und gibt es bis heute eine Reihe von Frauenklöstern, die nach der Reformation als evangelische Einrichtungen weitergeführt wurden. In den Archiven der sechs Lüneburger Klöster (bzw. in externen Bibliotheken) befinden sich zahlreiche bislang unbekannte Musikhandschriften des Mittelalters, die in ihrer Einzigartigkeit von nicht zu unterschätzender Bedeutung für die Geschichte der Klöster in der Lüneburger Heide sind. Im Verlauf des 20. Jahrhunderts hatten immer wieder Musikwissenschaftler einzelne, offensichtlich besonders interessante Manuskripte beschrieben. Hierbei wurden allerdings z.B. in Unkenntnis der zeitgenössischen Notationspraxis scheinbar unnotierte Lieder mit „Neuschöpfungen“ des Editors versehen. Die Hannoveraner Musikerin Prof. Ulrike Volkhardt und die Musikwissenschaftlerin Dr. Ulrike Hascher-Burger haben nun, auf der Basis inzwischen erheblich erweiterter Kenntnisse der mittelalterlichen Musikhandschriften und ihrer Tradierung eine erste systematische Sichtung des musikalischen Materials in allen Lüneburger Klöstern vorgenommen, bei der erstaunliche Funde, vor allem an „versteckten“ Orten wie auf und in Einbänden von Rechnungs- und anderen Büchern (wiederverwertete, nicht mehr im Gebrauch befindliche Pergamente, teils aus karolingischer Zeit), gemacht wurden. Die beiden Forscherinnen haben die Musik neu transkribiert und instrumentiert. Fundierte Wissenschaft, künstlerische Praxis und Erfahrung in der Vermittlung von Inhalten beider Aspekte wirkten bei diesem Projekt in einzigartiger Weise zusammen. So wurde für die Aufnahmen der „übersetzten“ Musik sogar eigens mittelalterliches Instrumentarium rekonstruiert. 6 AUSGABE 2009/1 Dies war möglich, weil erstmalig auch die Ikonographie der Musikausübung systematisch erfasst wurde – die Schreiber der meist prachtvoll ausgestatteten mittelalterlichen Handschriften haben immer wieder Musiker in Aktion abgebildet – was insofern von enormer Bedeutung ist, als es im Mittelalter kaum schriftliche Hinweise zu Instrumenten und musikalischer Praxis gibt. Ausgewählte Beispiele dieser ganz besonderen musikalischen Welt werden nun, eingespielt vom Ensemble devotio moderna, auf dem Label CAN- TATE erstmals der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, wobei jede CD unter einem eigenen Thema steht. Neben klösterlichen Tagesabläufen wird auch musikalisch jeweils eine besondere liturgische Feier zum Schwerpunkt gemacht. Die CDs sind mit ausführlichen, illustrierten Booklets ausgestattet, die in allen Aspekten über diese einzigartige Musikkultur unterrichten. Diese Reihe bietet eine einzigartige Möglichkeit, in eine uns ferne (und, bezüglich z.B. der teils heute noch gesungenen Choräle) zugleich doch so nahe Musikkultur einzutauchen. A. Rainer
CLASS aktuell Prinz Louis Ferdinand von Preußen Zum Abschluss der Serie: Trio Parnassus mit Folge 3 Im Herbst 2008 erhielt das Trio Parnassus den „ECHO Klassik” für seine fulminante Einspielung des Klaviertrios op. 1 und der Suite op. 23 von Erich Wolfgang Korngold, und bei den derzeit laufenden Verhandlungen um den BBC-Award gehören die drei Musiker ebenfalls zu den heißesten Anwärtern, weil ihre Auseinandersetzung mit der Kammermusik von Peteris Vasks nicht nur den lettischen Komponisten selbst über die Maßen entzückte. Was dabei ganz generell überrascht, ist das Fingerspitzengefühl, mit dem das Ensemble von Wolfgang Amadeus Mozart bis zur aktuellen Gegenwart den jeweiligen Puls der Werke ertastet und selbst solche Raritäten wie die Trio-Kompositionen von Woldemar Bargiel oder jetzt wieder Louis Ferdinand von Preußen gerade deshalb „entdeckt”, weil man nie nach unsinnigem Bedeutungsdunst strebt, sondern die Partituren ganz einfach beim Worte nimmt. So löst sich unversehens Clara Wiecks Halbbruder aus der Schulmeisterlichkeit, die ihm oberflächliche Enzyklopäden angeheftet haben, und so wird aus dem Neffen des „Alten Fritz” tatsächlich jener „Romantiker der klassischen Periode”, den der oft so treffsichere Robert Schumann in ihm erkannte. Auf zwei CDs hat das Trio Parnassus im Verbund mit einigen musikalischen Freunden die delikaten Kreationen des Hohenzollern-Prinzen bislang dargeboten. Jetzt beendet eine dritte Produktion die Serie, in der wir einen Künstler vor uns sehen, der sowohl als Schaffender wie auch als Pianist in Fachkreisen hohe Wertschätzung erfuhr und durchaus hätte stilbildend wirken können, wenn er nicht ob seines soldatischen Wagemutes im falschen Moment am falschen Ort gewesen und am 10. Oktober 1806 bei der Schlacht von Saalfeld umgekommen wäre: „In hohem Grade geistreich, von feiner Lebensbildung, voll Witz, Belesenheit und Talenten mancher Art, unter anderem für die Musik, denn er konnte auf dem Klavier für reinen Virtuosen gelten”, beschrieb General Carl von Clausewitz, der berühmte Militärstratege, den Kameraden, der da mit eben mal 34 Jahren auf dem zweifelhaften Felde der Ehre seinen schöpferischen Geist ausgehaucht hatte. Louis Ferdinand muss geahnt haben, dass er ein Opfer seines aristokratischen Berufs werden würde, denn noch wenige Monate vor seinem Tode publizierte er eine ganze Reihe durchweg hörenswerter, zumeist für kleinere Formationen geschriebene Kammermusiken, über deren eloquente Eigenständigkeit wir nur staunen können. Dazu gehören auch die drei auf der abschließen- den dritten CD des Trio Parnassus veröffentlichten Stücke, zu deren Einspielung Yamei Yu, Michael Groß und Chia Chou ihre Kollegen Thomas Selditz und Stanislau Anishchanka eingeladen haben. Und wir fragen uns unwillkürlich, was denn wohl aus diesem Prinzen geworden wäre, der irgendwo zwischen Haydn und Danzi begonnen, vor Carl Maria von Weber wie Carl Maria von Weber komponiert und gegen Ende seines kurzen Lebens expressive Regionen des Ausdrucks erreicht hat, die namentlich in dem beinahe ETA-Hoffmannesken „Kreisleriana” des Opus 11 erahnen lässt, was unter den Händen von Frédéric Chopin und Robert Schumann klingende Realität werden sollte. Eckhardt van den Hoogen AUSGABE 2009/1 7 Foto: Wilfried Hösl Prinz Louis Ferdinand von Preußen Andante mit Variationen op. 4, Quartett op. 5 und Larghetto op. 11 Trio Parnassus; Thomas Selditz, Viola Stanislau Anishchanka, Kontrabass MDG 303 1549 2 Prinz Louis Ferdinand von Preußen Sämtliche Klaviertrios Vol. 1 Trios opp. 2 + 10 MDG 303 1347-2 Sämtliche Klaviertrios Vol. 2 Trio op. 3, Klavierquartett op. 6 Trio Parnassus, Thomas Selditz, Viola MDG 303 1361-2 Erich Wolfgang Korngold Trio op. 1 / Suite op. 23 für 2 Violinen, Violoncello und Klavier Trio Parnassus; Matthias Wollong, Violine MDG 303 1463-2 Pēteris Vasks Klaviertrio / Klavierquartett Trio Parnassus; Avri Levitan, Viola MDG 303 1513-2 (CD) MDG 903 1513-6 (SACD) Woldemar Bargiel Sämtliche Klaviertrios Vol.1 Trio op. 20 & op. 37 MDG 303 0805-2 Sämtliche Klaviertrios Vol.2 Trio op. 6 / Adagio op. 38 Sonate op. 10 MDG 303 0806-2 Aktuelle Konzerte: Trio Parnassus 09. 04. 2009 Darmstadt 25. 04. 2009 Münsingen 26. 04. 2009 Stuttgart 27. 04. 2009 Nagold 30. 04. 2009 Madlitz 03. 05. 2009 Warwick 05. 05. 2009 Southampton 09. 05. 2009 Nottingham 10. 05. 2009 London 12. 07. 2009 Stuttgart 21. 08. 2009 Santa Maria de Vilabertran, Spanien 23. 08. 2009 Graus, Spanien 05. 09. 2009 Brüssel, Flandernfestival 06. 09. 2009 Brüssel, Flandernfestival 04. 10. 2009 Usedom Festival 18. 10. 2009 Stuttgart 26. 11. 2009 Ingolstadt Weitere Informationen: www.trioparnassus.com
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